Realart Pictures fue una distribuidora cinematográfica fundada en 1948 por Jack Broder y Joseph Harris. La compañía se especializaba en reediciones de películas antiguas, en particular del catálogo de Universal Pictures , pero también se encargaba de alguna que otra recogida o importación, así como de las películas realizadas por Jack Broder Productions . [1] No debe confundirse con Realart Productions, una unidad de producción de películas mudas que estaba afiliada a los estudios Famous Players-Lasky de Adolph Zukor , y no tenía relación con la Realart Pictures Corporation de películas mudas que manejaba los estrenos de Paramount Pictures.
Cuando Universal Pictures se convirtió en Universal-International en 1946, el nuevo director del estudio, William Goetz, interrumpió las películas de serie B del estudio (comedias, musicales, misterios, westerns y seriales) para iniciar una operación prestigiosa que incluiría muchas producciones independientes. Goetz no estaba interesado en la considerable cartera de pedidos de Universal y alquiló toda la biblioteca de películas sonoras (que databa de 1930 a 1946) a Broder y Harris. Realart tenía los derechos de reedición para salas de cine durante 10 años; los derechos de televisión no estaban incluidos. [2]
Realart reeditó las películas de Universal en paquetes de dos películas , con publicidad nueva y más emocionante (Universal nunca fue mencionada en los anuncios o carteles). La mayoría de las películas fueron reeditadas con sus títulos originales, mientras que a otras se les dieron títulos más efectivos (y a menudo más escabrosos): The Strange Affair of Uncle Harry se convirtió en Guilty of Murder ; Man-Made Monster se convirtió en The Atomic Monster ; The Mystery of Marie Roget se convirtió en Phantom of Paris .
Los actores secundarios que desde entonces se habían convertido en estrellas ahora recibieron una facturación más destacada, como Robert Mitchum, que pasó a ser segundo en la reedición de Gung Ho! (1943); Dan Dailey catapultado a la facturación principal por la reedición de Give Out, Sisters de The Andrews Sisters ; y Keefe Brasselle de The Eddie Cantor Story fue facturado por encima de la estrella Gloria Jean en el melodrama costero River Gang . Abbott y Costello fueron actores incidentales en su primera película, el musical de Allan Jones de 1940 One Night in the Tropics ; Realart eliminó 13 minutos de metraje con los protagonistas románticos y volvió a comercializar la versión editada como una comedia completa de Abbott y Costello. Realart también adquirió producciones que no eran de Universal: A Walk in the Sun fue retitulada Salerno Beachhead .
Los directores de los cines estaban encantados con las películas antiguas de Realart, que funcionaron mejor que ciertas películas nuevas, y Realart prosperó. Había un mercado estable para las funciones dobles, pero los exhibidores no estaban dispuestos a pagar una prima por las reediciones. Jack Broder, de Realart, vio una oportunidad de ganar más dinero haciendo nuevas películas para las salas de funciones dobles. Broder contrató a Herman Cohen como nuevo vicepresidente y formó Jack Broder Productions, que se estrenó a través de Realart. Estas películas de presupuesto modesto incluyeron el drama de boxeo Kid Monk Baroni con un Leonard Nimoy poco conocido en ese momento como el personaje principal, y la comedia de la jungla Bela Lugosi Meets a Brooklyn Gorilla con el veterano actor de películas de terror y el equipo de comedia de Duke Mitchell y Sammy Petrillo , que imitaron a Dean Martin y Jerry Lewis . Bride of the Gorilla y Battles of Chief Pontiac se aventuraron en los géneros de terror y western, respectivamente.
Hacia el final del contrato de arrendamiento de 10 años de Realart, ciertos relanzamientos fueron a su vez relanzados ( Buck Privates y Little Giant circularon más de una vez). A principios de la década de 1950, la televisión se había vuelto cada vez más popular y muchos cines de barrio habían cerrado. [3] Broder vendió sus propias producciones a la televisión, y Bela Lugosi Meets a Brooklyn Gorilla hizo su debut televisivo menos de un año después de su presentación en cines. Broder lanzó solo cuatro originales más de Realart a los cines: la primera película de Roger Corman Five Guns West en 1955, Wetbacks en 1956 y una película doble de ciencia ficción/terror Women of the Prehistoric Planet y The Navy vs. the Night Monsters en 1966. Sin embargo, Realart continuó prosperando en la distribución a través de las llamadas oficinas de "derechos estatales" en varias ciudades importantes, manejando productos para compañías de producción, como American International Pictures , sin una red de distribución propia.
