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Lista de óperas de Wolfgang Amadeus Mozart

Programa de apertura de Die Zauberflöte , 30 de septiembre de 1791

Las óperas de Wolfgang Amadeus Mozart comprenden 22 dramas musicales de diversos géneros. [a] Van desde las obras derivadas de pequeña escala de su juventud hasta las óperas de su madurez. Tres de las obras fueron abandonadas antes de su finalización y no se interpretaron hasta muchos años después de la muerte del compositor. Todas sus obras de madurez se consideran clásicas y nunca han estado fuera del repertorio de los teatros de ópera del mundo. [1]

Desde muy joven, Mozart tuvo, según el analista de ópera David Cairns , "una capacidad extraordinaria... para captar y asimilar cualquier cosa en un estilo nuevo que le resultara más útil". [2] En una carta a su padre, fechada el 7 de febrero de 1778, Mozart escribió: "Como sabes, puedo adoptar o imitar más o menos cualquier tipo y estilo de composición". [3] Utilizó este don para abrir nuevos caminos, convirtiéndose simultáneamente en "asimilador, perfeccionador e innovador". [2] Así, sus primeras obras siguen las formas tradicionales de la ópera seria y la ópera buffa italianas , así como del Singspiel alemán . En su madurez, según el compositor Nicholas Kenyon , "realzó todas estas formas con la riqueza de su innovación", [1] y, en Don Giovanni , logró una síntesis de los dos estilos italianos, incluido un personaje seria en Donna Anna, personajes buffa en Leporello y Zerlina, y un personaje mixto seria-buffa en Donna Elvira. [1] Único entre los compositores, Mozart terminó todas sus óperas maduras, comenzando con Idomeneo , en clave de obertura . [4] [5]

Posteriormente se desarrollaron y perfeccionaron las ideas y caracterizaciones introducidas en las primeras obras. Por ejemplo, las últimas óperas de Mozart presentan una serie de personajes femeninos memorables y fuertemente dibujados, en particular las llamadas "soubrettes vienesas" que, en frase del escritor de ópera Charles Osborne , "se las ingenian para combinar el encanto con el instinto directivo". [6] El compositor y analista musical Gottfried Kraus ha señalado que todas estas mujeres estaban presentes, como prototipos, en las óperas anteriores; Bastienne (1768) y Sandrina ( La finta giardiniera , 1774) son precedentes de las posteriores Constanze y Pamina, mientras que Serpetta, el contraste de Sandrina, es la precursora de Blonde, Susanna, Zerlina y Despina. [7]

Los textos de Mozart procedían de diversas fuentes y las primeras óperas eran a menudo adaptaciones de obras existentes. [b] El primer libretista elegido por el propio Mozart parece haber sido Giambattista Varesco , para Idomeneo en 1781. [9] Cinco años más tarde, inició su colaboración más duradera, con Lorenzo Da Ponte , su "verdadero fénix". [10] La teoría, alguna vez ampliamente aceptada, de que Da Ponte fue el libretista del descartado Lo sposo deluso de 1783/84 ahora ha sido rechazada en general. [c] Mozart sintió que, como compositor, debería tener una participación considerable en el contenido del libreto, para que sirviera mejor a la música. El musicólogo Charles Rosen escribe: "es posible que Da Ponte entendiera las necesidades dramáticas del estilo de Mozart sin que se lo pidieran; pero antes de su asociación con da Ponte, Mozart ya había intimidado a varios libretistas para que le dieran los conjuntos dramáticamente formados que amaba". [12] [d]

Compilando la lista

Mozart alrededor de 1780, detalle del retrato de Johann Nepomuk della Croce

Base para la inclusión

La lista incluye todas las obras teatrales generalmente aceptadas como compuestas por Wolfgang Amadeus Mozart. En este contexto, "teatral" significa interpretada en un escenario, por vocalistas que cantan con carácter, de acuerdo con las instrucciones del escenario. Algunas fuentes han adoptado criterios más específicos, lo que les ha llevado a excluir el primer "Sacred Singspiel" Die Schuldigkeit des ersten Gebots , [e] que clasifican como un oratorio . [f] Sin embargo, como deja claro Osborne, el libreto contiene instrucciones escénicas que sugieren que la obra fue interpretada, no simplemente cantada, y se describe formalmente como un "geistliches Singspiel" (obra sagrada con música), no como un oratorio. [15] El Singspiel Der Stein der Weisen fue escrito en colaboración con otros cuatro compositores, por lo que solo se le atribuye parcialmente a Mozart, quien solo contribuyó con un aria.

Secuencia

En general, la lista sigue la secuencia en la que se escribieron las óperas. Existe incertidumbre sobre si La finta semplice fue escrita antes o después de Bastien und Bastienne , y en algunas listas se le da prioridad al primero. [g] Thamos fue escrito en dos segmentos, el anterior en 1774, pero figura de acuerdo con su finalización en 1779-1780. Die Zauberflöte y La clemenza di Tito se escribieron al mismo tiempo. Die Zauberflote se inició antes y se reservó para el encargo de Tito , [16] que se completó y realizó primero y suele figurar como obra anterior a pesar de tener un número de catálogo de Köchel más alto .

Lista de óperas

Llave:  ópera incompleta  Trabajo colaborativo

notas y referencias

Notas

  1. ↑ Excluyendo Der Stein der Weisen , para el cual Mozart escribió sólo un aria.
  2. ^ Por ejemplo, el texto de Metastasio para Il re pastore se había escrito en 1751 y se le había puesto música antes. [8]
  3. ^ ab Según algunos estudios recientes, es más probable que el poeta italiano desconocido responsable del texto haya sido Giuseppe Petrosellini , quien inicialmente lo preparó para la ópera Le donne rivali de Domenico Cimarosa , 1780. [11]
  4. ↑ Para dos casos en los que Mozart convenció a sus libretistas para que remodelaran su trabajo, véase Die Entführung aus dem Serail (que cita la correspondencia de Mozart sobre este punto) y Varesco .
  5. ^ "Gebotes" o "Gebottes" son variantes ortográficas arcaicas del moderno "Gebots" que se utiliza habitualmente en el título.
  6. ^ Kenyon comienza su guía de óperas con Apollo et Hyacinthus ; [13] Cairns descarta más o menos Die Schuldigkeit , [14] siguiendo aparentemente la opinión de Edward J. Dent , citado por Osborne (1992, p. 27). Grove tampoco incluye Die Schuldigkeit como ópera.
  7. ^ Ambos fueron escritos en 1768. La primera representación de La finta semplice se retrasó hasta mayo de 1779, mientras que Bastien und Bastienne pudo haberse representado en octubre de 1768. Sin embargo, es muy posible que La finta semplice se escribiera primero. Véase Osborne (1992, págs. 37–38, 45).
  8. ^ Período durante el cual se escribió la ópera
  9. ^ A menos que se indique lo contrario, estas descripciones están tomadas de las portadas de Neue Mozart-Ausgabe . En los casos en los que el significado en inglés no está claro, se proporciona un equivalente en inglés.
  10. ^ Los resúmenes de las partes de voz son los proporcionados por Osborne (1992). Notas adicionales indican roles originalmente cantados por castrati.
  11. ^ A menos que se indique lo contrario, los detalles de las primeras representaciones son los proporcionados por Osborne (1992).
  12. ^ Los números de Köchel se refieren al Catálogo Köchel de la obra de Mozart, preparado por Ludwig von Köchel y publicado por primera vez en 1862. El catálogo ha sido revisado varias veces, la más reciente en 1964. El primer número se refiere a K 1 , la numeración original; el segundo en K 6 de 1964.
  13. ^ A menos que se indique lo contrario, los detalles del libretista son los proporcionados por Osborne (1992)
  14. ^ La parte 2 es de Michael Haydn , la parte 3 de Anton Cajetan Adlgasser . [17]
  15. ^ Weiser es el más probable de varios posibles autores del texto; véase Osborne (1992, págs. 24 y 25).
  16. ^ Estrenado con un elenco exclusivamente masculino, las partes de soprano y alto son cantadas por chicos coristas. [19]
  17. ↑ El texto se deriva de una parodia francesa, Les amours de Bastien et Bastienne , una obra de Jean-Jacques Rousseau : Le devin du village , 1752. [20]
  18. ^ posiblemente Viena, octubre de 1768, en el jardín del Dr. Franz Mesmer ). El Dr. Franz Anton Mesmer fue el fundador de la forma de hipnoterapia conocida como " mesmerismo ". [21]
  19. ↑ Los papeles de soprano de Sifare y Arbate, y el papel de alto de Farnace, fueron escritos para castrati . [22]
  20. ^ En italiano esto se traduce como festa teatrale . [23] Osborne (1992, p. 63) la llama una "ópera pastoral".
  21. ^ Los papeles de soprano de Ascanio y Fauno fueron escritos para castrati. [24]
  22. ^ Los detalles de la primera representación son oscuros. Osborne (1992) da fechas "29 de abril o 1 de mayo", Kenyon (2006, p. 296) dice: "No hay registro de que realmente se representó en 1772".
  23. ^ El papel de soprano de Cecilio fue escrito para un castrato. [25]
  24. ↑ Mozart preparó una versión en Singspiel, Die verstellte Gärtnerin , producida en Augsburgo el 1 de mayo de 1780. La versión alemana, ahora conocida como Die Gärtnerin aus Liebe , sigue siendo popular. [26] [27]
  25. ^ El libreto fue anteriormente acreditado a Ranieri de' Calzabigi , revisado por Marco Coltellini , pero ahora está acreditado a Petrosellini . [28]
  26. ^ El papel de soprano de Ramiro fue escrito para un castrato.
  27. ^ El papel de soprano de Aminta fue escrito para castrato. [29]
  28. ^ abc No realizado durante la vida de Mozart.
  29. ^ La ubicación exacta no está registrada.
  30. ^ El papel de Idamante, originalmente escrito para castrato, fue reescrito por Mozart como papel de tenor en 1786. [30] Además, el papel de Arbace a veces lo canta un tenor.
  31. ^ Un papel hablado, el de marinero, está ausente en la mayoría de las producciones modernas.
  32. ^ Dos soprano solistas del coro cantan el dúo de las sirvientas, "Amanti, costanti" en el final del tercer acto. [34]
  33. ↑ El nombre completo de la ópera es Il dissoluto punito, ossia Il Don Giovanni , pero como afirma Kenyon (2006, p. 326): "Es infructuoso argumentar en contra de los hábitos de los teatros de ópera de todo el mundo".
  34. ^ Para el estreno en Viena, seis meses después, se introdujeron ciertos cambios, principalmente para adaptarse a los rangos de un grupo diferente de cantantes. Las representaciones modernas generalmente combinan las producciones de Praga y Viena. [35]
  35. ^ también conocido como Nostitz -Teatro y teatro Tyl
  36. ^ Esta es una traducción aproximada del italiano. Cairns (2006, p. 177) afirma: "Eso es lo que hacen todas las mujeres". El subtítulo, La scola degli amanti , se puede traducir más fácilmente como "La escuela de los amantes". [36] [37]
  37. ^ Un papel de mezzosoprano, que representa al personaje masculino Annio, era originalmente un castrato y ahora lo interpretan mezzos. El papel de Sesto (Sextus) fue escrito originalmente por Mozart para un tenor antes de descubrir que había sido asignado a un mezzo castrato.

Referencias

  1. ^ abc Kenyon 2006, págs. 283–285.
  2. ^ ab Cairns 2006, pág. 11.
  3. ^ Cairns 2006, pág. 17.
  4. ^ Webster 2017, pag. 216.
  5. ^ Levin 2008.
  6. ^ Osborne 1992, págs. 191-192.
  7. ^ Kenyon 2006, págs.302.
  8. ^ ab Kenyon 2006, pág. 303.
  9. ^ Kenyon 2006, pag. 308.
  10. ^ Carta a su padre, c. 1774, en Holden (2007, pág. xv)
  11. ^ Dell'Antonio 1996, págs. 404–405, 415.
  12. ^ Rosen 1997, pág. 155.
  13. ^ Kenyon 2006, pag. 287.
  14. ^ Cairns 2006, pág. 24.
  15. ^ Osborne 1992, pág. 26.
  16. ^ Osborne 1992, pág. 300.
  17. ^ Osborne 1992, pág. dieciséis.
  18. ^ Kenyon 2006, pag. 288.
  19. ^ Osborne 1992, pág. 32.
  20. ^ Kenyon 2006, pag. 291.
  21. ^ Batta 2000, pag. 343.
  22. ^ Osborne 1992, pág. 59.
  23. ^ Kenyon 2006, pag. 294.
  24. ^ Osborne 1992, pág. 69.
  25. ^ Osborne 1992, pág. 86.
  26. ^ Kenyon 2006, págs. 300–301.
  27. ^ Osborne 1992, pág. 97.
  28. ^ Kenyon 2006, pag. 300.
  29. ^ Osborne 1992, pág. 105.
  30. ^ Osborne 1992, pág. 155.
  31. ^ Osborne 1992, págs. 208-209.
  32. ^ Dell'Antonio 1996, pag. 415.
  33. ^ Osborne 1992, pág. 207.
  34. ^ Osborne 1992, pág. 251.
  35. ^ Osborne 1992, pág. 268.
  36. ^ Cairns 2006, pág. 176.
  37. ^ Osborne 1992, pág. 281.

Fuentes

Otras lecturas

enlaces externos