Jean Painlevé (20 de noviembre de 1902 – 2 de julio de 1989) fue un fotógrafo y cineasta francés especializado en fauna submarina. Era hijo del matemático y dos veces primer ministro de Francia Paul Painlevé .
A los pocos días de nacer Painlevé, su madre, Marguerite Petit de Villeneuve, falleció por complicaciones derivadas de una infección contraída durante el parto. Painlevé, hijo único, fue criado por la hermana de su padre, Marie, una mujer viuda.
En el Liceo Louis Le Grand , era un estudiante pobre y desatento que prefería faltar a clases e ir al Jardín de Aclimatación donde ayudaba al guardia a cuidar de los animales. Painlevé escribió más tarde: "En el instituto, mis compañeros de clase me odiaban. Odiaban a la gente de los márgenes, como Vigo , hijo del anarquista Almereyda , o Pierre Merle, hijo de Eugène Merle , director de [el semanario satírico] Merle Blanc ("El mirlo blanco"). Yo, yo era hijo de un boche (" Kraut )", ese Painlevé que había luchado por Sarrail , general republicano solitario y único, y que había relevado a [el general] Nivelle de sus funciones para reemplazarlo por Pétain ". [2] Terminó el instituto bien apartado "de estos pobres infelices que eran como comerciantes en su oficio". [2] Entre los pocos amigos que hizo en su adolescencia estaban el futuro crítico de cine Georges Altman y el escritor y especialista en piedras preciosas Armand Moss (Moschowitz), quien más tarde apareció como extra en Mathusalem .
Painlevé tuvo que abandonar sus estudios para ingresar en la Escuela Politécnica porque no entendía prácticamente nada de matemáticas (más tarde declararía que deseaba que las matemáticas se abordaran "como un lenguaje y no como un misterio"). En su lugar, se dedicó a la medicina . Sin embargo, dos años después de comenzar sus estudios, abandonó la clase del profesor Delbet, a causa del tratamiento que este le había dado a un paciente hidroencefálico que Painlevé encontró cruel, y nunca más regresó. Luego se dedicó a la biología e ingresó en el Laboratorio de Anatomía e Histología Comparada de la Sorbona .
Durante sus estudios de biología, Painlevé empezó a frecuentar la Station biologique de Roscoff . Allí conoció a Viviane, Geneviève ("Ginette") y Maryvonne Hamon, las tres hijas de Augustin y Henriette Hamon, traductores de las obras de George Bernard Shaw en Francia y militantes anarquistas. Ginette se convertiría en compañera de trabajo y de vida de Painlevé.
La residencia de los Hamon en Port Blanc, Penvenan , llamada "Ty an Diaoul" (que algunos lugareños habían apodado "Maison du Diable" , "Casa del Diablo") finalmente se convirtió en un segundo hogar para Painlevé.
En 1918, Painlevé, junto con Georges Altman y otros, creó en su escuela un sindicato afiliado a los «Estudiantes Socialistas Revolucionarios», una organización anarquista fundada el siglo anterior. El propio Painlevé estaba en las calles distribuyendo panfletos que llamaban a los transeúntes a unirse. [3] Después de dos años, en 1920, abandonó el grupo para unirse al sindicato de «Estudiantes Comunistas».
Su relación con los Hamon le permitió familiarizarse con la práctica activa del anarquismo y enseñarlo con su ejemplo. Augustin Hamon y su esposa querían que sus hijos se criaran en la cultura altruista y bajo los principios anarquistas, por lo que no tenían objeción a que su hija pequeña viviera con Jean Painlevé como pareja no casada (" viviendo en pecado "), algo socialmente inaceptable en la católica Francia y, más aún, en Penvenan, profundamente católica, donde residían los Hamon.
La familia Hamon y su estilo de vida influyeron en Jean Painlevé no sólo en su política, sino también en su visión de la vida en general. Painlevé se unió a las hijas Hamon, que luego se convertirían en científicas, en su búsqueda por adquirir conocimientos sobre todo. Al mismo tiempo, Augustin Hamon animó no sólo a los científicos jóvenes e inquisitivos, sino también a los jóvenes artistas con ideas radicales y controvertidas, a que lo visitaran en su casa, en Bretaña. Painlevé haría numerosos conocidos entre los visitantes, como Calder , Pierre Prévert , Jacques-Alain Boiffard y Eli Lotar .
Prévert y Boiffard formaron parte de la ola surrealista y pusieron a Jean Painlevé en contacto con los artistas activos del movimiento. Painlevé empezó a colaborar con la revista mensual Surrealisme , dirigida por Yvan Goll . En 1924, la revista publicó un artículo de Painlevé titulado " Exemple de surréalisme: le cinéma ". En el artículo, que podría considerarse una declaración de principios, Painlevé predicaba el "registro de la realidad", que, sumado a la imaginación del guionista y a las técnicas cinematográficas de cámara lenta , velocidad acelerada y desenfoque, puede crear "una estética surrealista". La mayor parte de las ideas posteriores de Painlevé sobre el cine se recogen en este artículo, donde afirma "la superioridad de la realidad", la "extraordinaria inventiva de la Naturaleza", sobre "el artificio" de las escenas cinematográficas tradicionales.
Painlevé, como Guillaume Apollinaire en 1909, afirmaba que "el cine es creador de una vida surrealista".
Un año más tarde, en 1925, tras una comunicación con la Academia de Ciencias , presentó un texto pseudocientífico, absurdo y enteramente surrealista, que tituló "Drama neozoológico".
Painlevé no puede ser considerado parte del movimiento surrealista y en realidad no se consideraba surrealista. Sin embargo, compartía el interés de los surrealistas por la estimulación psicosexual y la extrema extrañeza de la procreación.
Painlevé llegó por primera vez al cine como actor, junto a Michel Simon , [4] y también como asistente de dirección en la película inacabada de René Sti L'inconnue des six jours (La mujer desconocida de los seis días) , 1926. Pronto, estaba rodando sus propias películas, empezando por L'œuf d'épinoche: de la fécondation à l'éclosion , 1927.
Painlevé compuso en ocasiones la música y los sonidos de fondo de sus películas, como en Les Oursins , donde el collage de ruidos es un homenaje a Edgar Varèse .
Para poder filmar escenas bajo el agua, Painlevé encerró su cámara en una caja impermeable diseñada a medida, equipada con una placa de vidrio que permitía que la lente de la cámara pasara a través de ella. [5] Es comprensible que pasara mucho tiempo sumergido en el agua. En su ensayo de 1935, titulado "Los pies en el agua", Painlevé habló sobre el vadeo, su placer instintivo y sensual y su deseo frustrado: "Vadeo en agua hasta los tobillos o el ombligo, día y noche, en todo tipo de clima, incluso en áreas donde uno está seguro de no encontrar nada, cavando por todas partes en busca de algas o pulpos, dejándose hipnotizar por un estanque siniestro donde todo parece prometer maravillas aunque no haya nada vivo allí. Este es el éxtasis de cualquier adicto". [6]
En total, Jean Painlevé dirigió más de doscientas películas sobre ciencia y naturaleza.
También comercializó una colección de joyas de latón y baquelita en forma de caballitos de mar. [7]
La ciencia es ficción: 23 películas de Jean Painlevé , una colección en DVD de sus películas, fue lanzada en 2009 por Criterion Collection .
Al defender el lema "la ciencia es ficción", Painlevé logró escandalizar tanto al mundo científico como al cinematográfico con un cine diseñado para entretener y educar. Retrató caballitos de mar, murciélagos vampiros, camarones esqueleto y gusanos abanico como seres dotados de rasgos humanos: eróticos, cómicos y salvajes. Painlevé estableció por sí solo un tipo de cine único, el "cine científico-poético".
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