La tradición del violín de Donegal es una de las tradiciones de violín más distintivas dentro de la música tradicional irlandesa . [1] La distinción de la tradición de Donegal se desarrolló debido a las estrechas relaciones entre el condado de Donegal y Escocia , y el repertorio y el estilo de Donegal tienen influencias de la música de violín escocesa . Por ejemplo, además de las melodías de baile estándar irlandesas "universalmente conocidas", hay un volumen adicional de melodías escocesas y de Nueva Escocia que se tocan, con incluso algunas melodías de Shetland y Orkney . Esto incluye tipos de melodías estándar como las jigas dobles (6
8), plantillas deslizantes (9
8), bobinas (4
4) y hornpipes (tocadas4
4). Se ha afirmado que los músicos de Donegal tocan más slip jigs que cualquier otra región de Irlanda. Esto se debe potencialmente a que las fronteras geográficas/montañas (así como las fronteras nacionales con Irlanda del Norte) mantienen el repertorio de Donegal más conocido localmente durante décadas. También hay una prevalencia de la interpretación de mazurcas . Las mazurcas son melodías históricamente continentales de Europa muy similares a un vals , en su3
4El ritmo es más suave, aunque generalmente más animado y con más énfasis en el segundo tiempo de cada compás. Otra melodía exclusiva de Donegal se llama barndance, que proviene del germánico schottische (que significa esencialmente "escocés"), también similar al noruego reinlander. El barndance es muy similar a una hornpipe, pero más lento que un reel; por lo general, se tocan con menos del "swing" de una hornpipe y más del "impulso" de un reel.
En marcado contraste con otros estilos musicales irlandeses, la tradición de Donegal también tiene el strathspey escocés , una danza tradicional de Escocia, tocada un poco como una hornpipe pero con énfasis en la semicorchea; este ritmo punteado le da al strathspey su distintivo sonido "Scotch Snap". Si bien los strathspeys son definitivamente conocidos en Donegal (aunque tocados un poco más lentos y con menos "snap" que los violinistas escoceses), más común es el highland . Muy raramente se hace referencia a ellos como un "highland fling", estas melodías por excelencia de Donegal están influenciadas por el strathspey escocés, pero tocadas un poco más suaves, como una especie de "strathspey-reel". Se tocarán algunos Scotch Snaps, pero los highlands tienden a ser más parecidos a un reel más lento, en general. Se dice que los reels, en sí mismos, se originaron en la música escocesa. La singularidad de la tradición de Donegal dio lugar a algunos conflictos entre los músicos de Donegal y los representantes de la tradición dominante cuando se organizó la música tradicional irlandesa en la década de 1960.
La tradición tiene varios rasgos distintivos en comparación con otras tradiciones de violín, como el estilo Sliabh Luachra del sur de Irlanda, la mayoría de los cuales implica estilos de arco y la ornamentación de la música y el ritmo. Debido a la frecuencia de las notas dobles y el fuerte arco, a menudo se lo compara con la tradición de Cabo Bretón . [2] Otra característica del estilo es el ritmo rápido al que tiende a avanzar. [1] Los intérpretes modernos, como el grupo de violines Altan , siguen siendo populares debido a una variedad de razones. [3]
Entre los intérpretes más famosos del estilo Donegal se encuentran John Doherty de principios del siglo XX y James Byrne , Paddy Glackin , Tommy Peoples y Mairéad Ní Mhaonaigh de las últimas décadas.
El violín tiene raíces antiguas en Irlanda, y el primer informe sobre instrumentos de arco similares al violín se encuentra en el Libro de Leinster (ca. 1160). El violín moderno era omnipresente en Irlanda a principios del siglo XVIII. Sin embargo, la primera mención del violín en uso en Donegal es del arpista ciego Arthur O'Neill, quien en sus memorias de 1760 describió una boda en Ardara como "en la que había muchos gaiteros y violinistas". [4] [5] Los violinistas de Donegal participaron en el desarrollo de la tradición musical irlandesa en el siglo XVIII, durante el cual las jigas y slipjigas y más tarde los reels y las hornpipes se convirtieron en las formas musicales dominantes. Sin embargo, los músicos de Donegal, muchos de ellos pescadores, también viajaban con frecuencia a Escocia, donde adquirían tipos de melodías del repertorio escocés , como el Strathspey , que se integró en la tradición de Donegal como melodías de las "Tierras Altas". La tradición de Donegal deriva gran parte de su carácter único de la síntesis de características y repertorios estilísticos irlandeses y escoceses. [4] [5] Aoidh señala, sin embargo, que mientras que diferentes tipos de música artística se tocaban comúnmente entre las clases altas de la sociedad escocesa en el siglo XVIII, la tradición de Donegal se nutría exclusivamente de los tipos populares de música escocesa. [4] [6] [7] Al igual que algunos violinistas escoceses (quienes, como los violinistas de Donegal, tienden a usar un arco corto y tocar de manera recta), algunos violinistas de Donegal trabajaban imitando el sonido de las gaitas . Los trabajadores de Donegal traerían su música a Escocia y también traerían consigo melodías escocesas como la música de J. Scott Skinner y Mackenzie Murdoch. [8] El canto cadencioso , sin acompañamiento de melodías sin palabras, también era una parte importante de la tradición musical de Donegal, a menudo interpretada por mujeres en entornos sociales. Al describir la vida musical de la isla de Arranmore a finales del siglo XIX, la cantante Róise Rua Nic Gríanna describe los bailes más populares: "The Sets, the Lancers, the Maggie Pickie [es decir, Maggie Pickins] the Donkey, the Mazurka y the Barn dances ". Entre los violinistas itinerantes de finales del siglo XIX, los más conocidos son John Mhosaí McGinley, Anthony Hilferty, los McConnells y los Dohertys. A medida que los niveles de habilidad aumentaron a través de los aprendizajes, aparecieron varios maestros del violín, como los Cassidy, Connie Haughey, Jimmy Lyons y Miock McShane de Teelin y Francie Dearg y Mickey Bán Byrne de Kilcar. Estos virtuosos tocaban piezas para escuchar sin acompañamiento, además de la música de baile más común. [4]
Las influencias entre Escocia y Donegal fueron en ambos sentidos y fueron fomentadas por una ola de inmigración de Donegal a Escocia en el siglo XIX [9] (las regiones comparten nombres comunes de bailes), como se puede escuchar en el volumen de strathspeys, schottisches , marchas y la propia y fuerte tradición de gaitas de Donegal, ha influido y ha sido influenciada por la música, y por los sonidos, adornos y repertorio de Píob Mhór , las gaitas tradicionales de Irlanda y Escocia. [10] Hay otras diferencias entre el estilo de Donegal y el resto de Irlanda. Instrumentos como el flautín, la flauta, la concertina y el acordeón eran muy raros en Donegal hasta los tiempos modernos. [4] Tradicionalmente, el píob mór y el violín eran los únicos instrumentos utilizados y el uso de música de flauta o violín era común en las antiguas costumbres nupciales. Los trabajadores migrantes llevaron su música a Escocia y también trajeron de regreso una serie de melodías de origen escocés. [7] Los violinistas de Donegal bien pueden haber sido la vía por la que melodías escocesas como Lucy Campbell, Tarbolton Lodge (Tarbolton) y The Flagon (The Flogging Reel), entraron en el repertorio irlandés. [7] Estos músicos se enorgullecían de sus habilidades técnicas, que incluían tocar en posiciones más altas (bastante poco común entre los violinistas irlandeses tradicionales), y buscaban material que demostrara sus habilidades. [11]
A medida que la música irlandesa se consolidaba y organizaba bajo el movimiento Comhaltas Ceoltóirí Éireann en la década de 1960, ambos reforzaron el interés en la música tradicional, pero a veces entraron en conflicto con la tradición de Donegal y sus convenciones sociales. Las sesiones rígidamente organizadas de las Comhaltas reflejaban las tradiciones del sur de Irlanda y los violinistas de Donegal como John Doherty consideraban que el repertorio nacional, con su fuerte enfoque en los reels, era menos diverso que el de Donegal con sus variados ritmos. A otros violinistas antiguos no les gustaba la forma en que se organizaban las sesiones de las Comhaltas con un músico de comité, que a menudo no era músico, a cargo. A veces, los representantes de las Comhaltas incluso menospreciaban la tradición de Donegal, con su sabor escocés, por no ser irlandesa, y les prohibían tocar melodías locales con genealogías escocesas, como "Highlands", en las sesiones de las Comhaltas. Esto a veces causaba antagonismo entre los músicos de Donegal y la principal organización de música tradicional en Irlanda. [4] [5]
Sin embargo, fuera del movimiento Comhaltas, el violín de Donegal se mantuvo fuerte con Paddy Glackin de Ceoltorí Laighean y la Bothy Band y más tarde con Tommy Peoples también con la Bothy Band y Mairead Ni Mhaonaigh con Altan , quienes atrajeron la atención y dieron prestigio a la tradición de Donegal dentro de los círculos de música folclórica en toda Irlanda.
El estilo de violín de Donegal es una etiqueta que se aplica a menudo a la música de esta zona, aunque también se podrían identificar plausiblemente varios estilos diferentes, pero relacionados, dentro del condado. [10] En la medida en que hay un estilo común en el condado, se caracteriza por un ritmo rápido; una tendencia a ser más relajado al tocar los tipos de melodías rápidas de baile ( reel y jigs ); un arco corto (sin ligaduras ) y agresivo, ornamentación escasa, el uso de tresillos de arco con más frecuencia que trinos como adornos , el uso de dobles paradas y zumbidos; y la ocurrencia de "tocar la octava", con un intérprete tocando la melodía y el otro tocando la melodía una octava más baja. Ninguna de estas características es universal, y hay cierto desacuerdo en cuanto a hasta qué punto existe un estilo común. En general, sin embargo, el estilo es bastante agresivo. [1]
Otra característica del violín de Donegal que lo hace distintivo entre las tradiciones musicales irlandesas es la variedad de tipos de melodías raras que se tocan. Highlands , un tipo de melodía en4
4El tiempo, con algunas similitudes con los strathspeys escoceses , que también se tocan en Donegal, es uno de los tipos de melodías más comúnmente interpretadas en el condado. Otros tipos de melodías comunes únicamente en el condado incluyen los bailes de barn, también llamados "alemanes", y las mazurcas . [12]
Hay varias vertientes diferentes en la historia de la interpretación del violín en el condado de Donegal. [12] Quizás la más conocida y, en la última mitad del siglo XX, la más influyente ha sido la de la familia Doherty. [8] [13] Hugh Doherty es el primer músico conocido de esta familia. Nacido en 1790, encabezó una tradición ininterrumpida de violinistas y gaiteros en la familia Doherty hasta la muerte, en 1980, de quizás el violinista más conocido de Donegal, John Doherty . [14] John, un hojalatero ambulante, era conocido por su trabajo extremadamente preciso y rápido con los dedos y el arco y su vasto repertorio, y se lo considera uno de los mejores violinistas irlandeses jamás registrados. [8] El hermano mayor de John, Mickey, también fue grabado y, aunque Mickey fue otro de los grandes violinistas irlandeses, su reputación ha sido eclipsada por la de John. [15]
No existe un único estilo de Donegal, sino varios estilos distintivos. Estos estilos provienen tradicionalmente de las regiones geográficas aisladas de Donegal, entre las que se incluyen Inishowen , el este de Donegal, The Rosses y Gweedore , Croaghs, Teelin , Kilcar , Glencolmcille , Ballyshannon y Bundoran . Incluso con la mejora de las comunicaciones y el transporte, estas regiones todavía tienen formas reconocibles de tocar el violín diferentes. Entre los violinistas fallecidos notables de los estilos más antiguos de Donegal se incluyen Neillidh ("Neilly") Boyle, Francie Byrne, Con Cassidy, Frank Cassidy, James Byrne (1946-2008), PV O'Donnell (2011) y Tommy Peoples (1948-2018). Entre los violinistas de Donegal que viven actualmente se incluyen Vincent Campbell, John Gallagher, Paddy Glackin y Danny O'Donnell. [12]
Tocar el violín sigue siendo popular en Donegal. [16] Los tres violinistas del "supergrupo" de Donegal , Altan , Mairéad Ní Mhaonaigh , Paul O'Shaughnessy y Ciarán Tourish, son generalmente admirados en Donegal. Un ejemplo de otro violinista de Donegal es Liz Doherty . [17] Otro violinista muy respetado que proviene de Donegal es Aidan O'Donnell. Músico joven del año 2010 de TG4 Aidan O'Donnell ha sido descrito como uno de los mejores músicos jóvenes irlandeses en la actualidad. Comenzó a hacer música a la edad de 12 años y desde entonces ha actuado con algunos de los mejores artistas de música tradicional, incluidos Donal Lunny, Micheal Ó'Suilleabháin y los Chieftains. En 2007, ganó el prestigioso título de violín 'Oireachtas na Geailge' y ha sido tutor habitual en la Academia Irlandesa Mundial de Música y Danza, en la Universidad de Limerick durante los últimos años.
El violín, y la música tradicional en general, siguieron siendo populares en Donegal no solo por la cobertura internacional de ciertos artistas [3] sino por el orgullo local por la música. [18] Los seisiúns de música tradicional siguen siendo comunes tanto en pubs como en casas. [19] La música de violín de Donegal ha sido influenciada por la música grabada , pero se afirma que esto ha tenido un impacto positivo en la tradición. [20] La música de violín moderna de Donegal a menudo se toca en conciertos y se graba en álbumes. [20] [21]
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