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Schlage doch, gewünschte Stunde, BWV 53

Páginas 3-4 del aria "Schlage doch, gewünschte Stunde" . Copia manuscrita, 1780, Biblioteca Estatal de Berlín . Las campanas de campanella están marcadas en el pentagrama superior.

Schlage doch, gewünschte Stunde (Apresúrate a tocar, oh anhelada hora),BWV 53, es unariaparacontralto,campanas,cuerdasy continuo. Probablemente fue compuesta a principios del siglo XVIII, aunque se desconoce la fecha de su primera interpretación. Desde la segunda mitad del siglo XVIII hasta principios de la década de 1950, el aria se atribuyó aJohann Sebastian Bach. En 1955, el estudioso de Bach Karl Anton sugirió que era más probable que el compositor del aria fuera un miembro delMelchior Hoffmann.

El aria probablemente formaba parte de una cantata de iglesia para un funeral que de otro modo se habría perdido . El aria fue publicada por primera vez en 1863 por la Bach Gesellschaft . Es una de las tres obras que se atribuyeron a Bach antes de atribuirse a Hoffmann, las otras son los Magnificats alemanes BWV 189 y BWV Anh. 21. Es una de las composiciones occidentales más antiguas conocidas en las que se utilizan campanas afinadas en concierto con otros instrumentos musicales.

Historia y atribución

La cantata ha sido atribuida a menudo a Johann Sebastian Bach . Sin embargo, Alfred Dürr no la incluyó en su libro de 1971 Die Kantaten von Johann Sebastian Bach , basado en el Bach-Jahrbuch 1955. [ 1] En el Apéndice de la versión en inglés posterior del libro de 2006 sobre las cantatas de Bach con Richard DP Jones , BWV 53 aparece entre las cantatas falsas. En ese Apéndice, la entrada para "compositor" aparece como Melchior Hoffmann, acompañado de un signo de interrogación . [2]

Según Johann Nikolaus Forkel , el aria fue compuesta por un joven Bach, lo que significaría alrededor de la primera década del siglo XVIII. [3] [4] Philipp Spitta , en su biografía de Bach en varios volúmenes en la segunda mitad del siglo XIX, pensó que Bach escribió el aria en su período medio de Leipzig, es decir alrededor de mediados del período 1723-1750, cuando también habría escrito otras cantatas de cámara para interpretación privada, la mayoría de ellas cantatas solistas. [5] [6] Según Charles Sanford Terry , Bach compuso el aria entre 1723 y 1734. [4] Los biógrafos de finales del siglo XIX y principios del XX que atribuyen la obra a Bach incluyen a Bitter [7] y Schweitzer . [8] En 1950, Wolfgang Schmieder incluyó el aria como el n.º 53 en la primera edición del Bach-Werke-Verzeichnis (BWV). [9]

En 1761, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf ofreció copias manuscritas del aria en un catálogo impreso para la feria de San Miguel en Leipzig. Este catálogo no menciona el nombre del compositor. [5] [6] [10] [11] Johann Kirnberger agregó esta copia a la Amalienbibliothek , la biblioteca de su empleadora, la princesa Ana Amalia de Prusia . [12] La edición de Wilhelm Rust de Schlage doch, gewünschte Stunde , como Cantata No. 53 en el Vol. 12.2 de la Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), publicada en 1863, se basó en la copia de la Amalienbibliothek . [13]

Se desconoce la fecha de la primera interpretación. La cantata se interpretó en la Gewandhaus de Leipzig en 1867 y 1873. [14] La historia de las interpretaciones de Bach de Martin Elste señala que entre 1904 y 1907 en Alemania, la obra más interpretada fue la Pasión según San Mateo (49 veces), seguida por BWV 53 (20 veces). El Bach-Jahrbuch de 1906 enumera 20 interpretaciones públicas de Schlage doch, gewünschte Stunde en varias ciudades europeas, en el período de finales de 1904 a principios de 1907, lo que la convierte, entre las cantatas enumeradas para ese período, en la más interpretada; en la década de 1930, Actus tragicus (BWV 106) se convirtió en la cantata más interpretada. [15] [16] Albert Schweitzer en 1935 llamó a Schlage doch, gewünschte Stunde "[l]a más conocida de las cantatas solistas para alto". [8]

Aunque los estudios actuales sobre Bach han descartado que Bach fuera su posible compositor, no hay un consenso claro sobre si Hoffmann debería ser confirmado como el compositor de la pieza. En el Bach-Jahrbuch de 1955 (publicado en 1956), Karl Anton  [de] describió el aria como extraída de una cantata de varios movimientos que se originó en el círculo en torno a Hoffmann. [1] Un año después, Dürr confirmó que BWV 53 probablemente fue compuesta por Hoffmann. [17] En 1994, el musicólogo Peter Wollny conjeturó que el aria BWV 53 podría haber sido parte de la música fúnebre de Hoffmann, encargada para el servicio conmemorativo en Halle el 1 de mayo de 1713, para conmemorar la muerte de Federico I de Prusia en febrero de 1713. [18] : 25–26, 28–29  En la revisión de 1998 de la BWV, por Dürr y Yoshitake Kobayashi  [d] , Schlage doch, gewünschte Stunde fue trasladado al segundo Anhang , es decir, el Anhang de obras dudosamente atribuidas a Bach, nombrando a Hoffmann como su posible compositor. [9] Si fue compuesta por Hoffmann, debe haberse originado alrededor de la primera década del siglo XVIII: Hoffmann murió en octubre de 1715, diez años después de convertirse en organista y director musical de la Neukirche en Leipzig . [19]

Muchas partituras completas o vocales modernas, como las ediciones de Breitkopf & Härtel y Eulenburg , nombran al compositor de "Schlage doch, gewünschte Stunde" como "M. Hoffmann" o "Melchior Hoffmann". [20]

Texto

Se desconoce el autor del texto. [21] A veces se atribuye a Salomon Franck ; Spitta creía que el estilo de Franck se puede reconocer en el texto. [22] [5] [23]

Como la obra probablemente fue compuesta para un servicio fúnebre, [24] [25] [22] el texto refleja la hora de la muerte como se deseaba. Las traducciones han incluido "Asperezate a tocar, oh anhelada hora", [26] "Toca mi hora, tan esperada", y "Toca entonces tú, oh bendita hora". [25] El título de la cantata se traduce en inglés como "Strike, O Bell" en la Oxford Orchestral Series , como "Strike thou ear" en la edición de Novello & Co y como "Sound your knell" en las ediciones de Breitkopf & Härtel y Augener & Co. [ 27] [20]

En una sección central, se pide a los ángeles que abran prados celestiales para ver pronto a Jesús ("Kommt, ihr Engel,... Öffnet mir die Himmelsauen, meinen Jesum bald zu schauen"). [25]

El texto alemán del aria y su traducción al inglés de Lucy Broadwood son los siguientes: [20]

Música y partituras

Un carillón accionado por un teclado en Aarschot , Flandes , Bélgica

El aria está compuesta en la tonalidad de mi mayor y tiene un compás de3
2Está orquestada para alto , dos campanas (que tocan respectivamente mi y si ), dos violines , viola y continuo ( cello , órgano ). [25] [21] [28] [29] Es la composición más antigua conocida en la que se utilizan campanas como instrumento musical. [30] Según el musicólogo Jeremy Montagu, es posible que originalmente las campanas pudieran haber sido activadas por los manuales o pedales en el registro del órgano. En ediciones modernas las campanas suenan como el mi sobre el do central y el si como una quinta más alta; la marca Campanella podría significar campanas en el rango de agudos, como está marcado, o en el registro de tenor o bajo una o dos octavas más abajo. El aria no podría haber sido interpretada utilizando campanas de iglesia convencionales, debido a su tamaño y al problema de coordinar a los intérpretes en la iglesia y el campanario. [31]

Cuando Bach rediseñó el órgano de la iglesia de Blasius en Mühlhausen en 1708, añadió una novedad: un registro con campanas en el pedalero. [32] [33] Este mecanismo —un Glockenspiel en alemán— fue ideado por el propio Bach y construido en colaboración con el constructor de órganos Johann Friedrich Wender , que había asistido previamente a Bach en un proyecto similar en Arnstadt . [32] [33] [34]

Según W. Gillies Whittaker , el estilo musical de la cantata es "algo inusual", con una partitura cuestionable para las violas. Afirma, sin embargo, que el tema principal "es tan hermoso y el encanto del conjunto tan grande que uno se pregunta si cualquier otro compositor de la época podría haberlo escrito". En el aria, las campanas y el continuo tocan en concierto, con ecos en el acompañamiento de campanas de las corcheas de los violines. La partitura de Campanella para las dos campanas se escribió originalmente en clave de fa con las convenciones estándar para instrumentos transpositores (de modo que B y E se escriben como D y G respectivamente). No se da ninguna indicación clara del tono de las campanas (agudo o grave). [27]

El aria se caracteriza por un dúo de campanas en tono obbligato . [35] Clifford Bartlett llama al toque de campanas "memorable y poderoso". [36] Simon Crouch señala que "parte del material temático [del aria] sugiere a Bach, pero las campanas que lo acompañan serían únicas entre la producción sobreviviente de Bach". [26] Forkel considera que el uso de campanas es de dudoso gusto. [3] [4]

Grabaciones

La obra fue grabada por primera vez por Emmi Leisner  [de] en 1926; esta fue la primera vez que se grabó una cantata acreditada a Bach. [15] En 1999, el discógrafo Martin Elste destacó las grabaciones de Leisner y de Hildegard Hennecke  [de] , dirigidas por August Wenzinger en 1951, como dignas de mención. [15]

En la siguiente tabla, los tipos de voz de la tercera columna adoptan la terminología tal como aparece en la grabación emitida.

Versión de ballet

En 1992, el coreógrafo Mark Morris puso en escena BWV 53 como un pas de deux para bailarines masculino y femenino. Se tituló Beautiful Day en referencia explícita al pas de deux de Morris de 1985 One Charming Night (con música de Henry Purcell ). La biógrafa de Morris, Joan Acolella, describió "Beautiful Day" como una de sus danzas más sublimes, "íntima" sin vestigios de la perversidad de la pieza de 1985. [67] En una reseña en The New York Times , el crítico Jack Anderson sintió, sin embargo, que la pieza era "coreográficamente rígida" con demasiada adherencia a la partitura musical. [68]

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Enlaces externos