El Albrechtsburg es un castillo de estilo gótico tardío construido entre 1471 y 1495 aproximadamente. Está situado en el centro de la ciudad de Meissen , en el estado alemán de Sajonia , en una colina sobre el río Elba , junto a la catedral de Meissen .
En 929, el rey Enrique I de Alemania sometió a la tribu eslava Glomacze en el Sitio de Gana y construyó una fortaleza dentro de su área de asentamiento, situada en una roca muy por encima del río Elba . [1] Este castillo, llamado Misnia por un arroyo cercano, se convirtió en el núcleo de la ciudad y desde 965 en la residencia de los margraves de Meissen , quienes en 1423 adquirieron el Electorado de Sajonia .
En 1423 Federico I fue nombrado elector de Sajonia. Sus nietos, Ernesto y Alberto , gobernaron Sajonia y Turingia juntos desde 1464 hasta 1485 y encargaron al maestro de obras Arnold von Westfalen la construcción del primer palacio alemán en el lugar del antiguo castillo margravial en 1471.
El castillo de Albrechtsburg nunca llegó a ser el centro de la corte de Wettin. Mientras se estaba construyendo, los constructores acordaron en 1485 una división de su territorio. El gobierno conjunto de los dos hermanos fue abolido y el territorio se dividió en dos partes. Albrecht recibió esencialmente el margraviato de Meissen con el castillo recién construido y el distrito de Turingia, su hermano Ernst las áreas restantes de Turingia y el ducado de Sajonia con Wittenberg, al que estaba vinculado el electorado. Entre 1495 y 1500, las obras se detuvieron durante los trabajos de acabado interior en las partes superiores del norte. No fue hasta 1521 que el hijo del duque Albrecht, el duque Georg (1500-1539), terminó estas áreas por Jakob Heilmann. De esta época son la bóveda de crucería al estilo de Benedict Ried, que trabajó en Praga, en el primer piso del edificio noreste y una chimenea en la habitación superior. En aquella época, el escultor Christoph Walther I recibió el encargo de crear relieves figurativos para las balaustradas de la Gran Torre de la Escalera, cuyos marcos muestran formas típicas del Renacimiento temprano.
El castillo recibió en 1676 el nombre de Albrechtsburg, en honor a uno de sus primeros señores. Sin embargo, fue el hijo de Albrecht, Jorge el Barbudo , quien primero tomó posesión del castillo de Albrechtsburg como residencia. Durante la Guerra de los Treinta Años, el castillo sufrió graves daños y desde entonces se encuentra vacío.
No fue hasta principios del siglo XVIII cuando el castillo de Albrechtsburg volvió a recibir más atención gracias a Augusto II el Fuerte , cuando en 1710 mandó instalar en el castillo la fábrica de porcelana de Meissen. Dos años antes , Johann Friedrich Böttger y Ehrenfried Walther von Tschirnhaus habían inventado la porcelana europea. En un principio, se pretendía que la fábrica se instalara en Dresde, pero Augusto el Fuerte eligió el castillo vacío y aislado por su ubicación, porque en ningún otro lugar se habría podido conocer con tanta seguridad el secreto de la producción de porcelana. El 6 de junio de 1710, en la antigua residencia principesca, se puso en marcha la fábrica de porcelana que daría fama mundial al "oro blanco".
A mediados del siglo XIX, la fábrica se trasladó al nuevo edificio de la fábrica y el castillo volvió a quedar vacío. Entre 1864 y 1870 se derribaron los antiguos edificios de la fábrica y se reconstruyó arquitectónicamente el castillo. Los muebles que faltaban se sustituyeron por elaboradas pinturas en las paredes del gótico tardío. El artista más tarde conocido, Alexander Linnemann, de Frankfurt, también participó en este proceso, por ejemplo, en el diseño de las nuevas puertas. A finales del siglo XIX, el castillo de Albrechtsburg también se hizo accesible al público y todavía hoy deleita a numerosos visitantes nacionales e internacionales.
El antiguo castillo electoral se alza sobre una planta en forma de gancho sobre una meseta rocosa que desciende abruptamente hacia el Elba, al norte de la catedral de Meissen . Todas las plantas están abovedadas, una gran peculiaridad de la construcción de palacios alemanes, que requirió un inmenso esfuerzo financiero y de diseño. A las altas subestructuras del edificio principal le siguen una planta baja y dos pisos principales abiertos con ventanas de arco de cortina inusualmente grandes. Otro piso, que también fue utilizado por la nobleza, se encuentra ya dentro de la zona del tejado y está iluminado por las ventanas de la hilera de alfalfa .
El carácter de torre del castillo de Meissen, que todavía hoy resulta tan llamativo desde todos los ángulos, es probablemente una imagen bien calculada de importancia política. El castillo de Albrechtsburg no sólo debía convertirse en un palacio residencial en el que se pudiera vivir de forma especialmente confortable, sino también en un signo inequívoco de la consolidación del dominio territorial de los Wettin, que iba adquiriendo importancia imperial, administrativa y económica. Probablemente, para ello se esperaba que Arnold von Westfalen formulara un nuevo lenguaje arquitectónico.
Mientras que la decoración arquitectónica pertenece al gótico tardío, la estructura de las formas del edificio ya se asemeja a la cultura del Renacimiento europeo . La planta del castillo de Albrechtsburg, que ya tenía proporciones de torre, estaba dividida en figuras de torre individuales; todas las franjas de la fachada tienden a ser de formato rectangular vertical; en el efecto de luz y sombra, el edificio central se presenta como un cristal con una superficie plegada en múltiples ocasiones. Sin embargo, aparte de la torre de la escalera en el lado del patio, solo un edificio, dispuesto en la zona central en el lado del Elba, se convierte en una verdadera torre; todos los demás edificios están unidos nuevamente por el poderoso tejado. Sin embargo, en la zona del tejado, las lucarnas, buhardillas de tejado rectangulares altas que descansan sobre la línea del alero, forman una corona de figuras de torre que rodean el edificio. La lucarna en su diseño típico como ventana salediza tiene su origen en Francia, pero fue solo en casos aislados (por ejemplo, en los castillos de Baugé y Le Rivau) donde fue utilizada de manera tan sistemática y consistente alrededor de 1470.
Otra adaptación trascendental de la cultura arquitectónica francesa en Meissen fue el uso de la alta torre de escalera, tal como se había formulado como tipo en 1365 con la Gran Escalera de Caracol (posteriormente demolida) en el patio del Louvre . La gran escalera principal al sur, que proporciona acceso a los pisos superiores utilizados para fines señoriales, es una obra maestra de mampostería con escalones intrincadamente curvados que se enrollan alrededor de un ojo abierto en el centro. Sus ventanas estaban originalmente abiertas y permitían una variedad de vistas entre los que caminaban por las escaleras y los espectadores en el patio. Sin embargo, la forma general de la galería frente a la torre de escalera de Meissen y la sección vecina de la fachada no tiene un modelo francés directo. También hay una torre de escalera más pequeña en la fachada del patio en la esquina entre las alas norte y este.
En el interior del castillo de Albrechtsburg, el maestro de obras tuvo que implementar un programa espacial muy complejo. [2]
Amplias zonas de la primera planta están ocupadas por dos grandes salones, ambos con generosas ventanas en varios lados, de dos naves y abovedados como el resto de estancias de la planta. El salón central al que conduce la entrada principal de la Torre de la Gran Escalera era el gran salón de baile del palacio, que se utilizaba ocasionalmente. No tenía calefacción y en la vida cotidiana cumplía la función de zona de comunicación entre las escaleras circundantes y las estancias, incluida una capilla.
En cambio, el salón norte era el salón de banquetes (Hofstube), calentado por una gran estufa de azulejos situada antiguamente en la esquina noreste, en el que se reunía toda la corte masculina, incluidos los príncipes, dos veces al día para las comidas principales. Entre las dos salas hay una galería de músicos sobre la puerta que las comunica, que podía servir para ambas salas según fuera necesario.
Alrededor de estas dos grandes estancias se agrupan tres apartamentos independientes como zonas de estar y de oficina, cada uno de ellos compuesto por un salón calentado por una estufa como estancia principal y una o varias estancias anexas como dormitorios y trasteros. El diseño arquitectónico más elaborado es el del apartamento contiguo a la sala de banquetes (Hofstube) en el noreste. Su salón y el dormitorio sin calefacción situado encima, al que se accede directamente a través de una escalera de pared, ocupan el edificio, que está girado 45 grados respecto a la línea principal del edificio y se eleva como una torre con tres lados exentos sobre el valle del Elba. Sobre las subestructuras elaboradas y costosas de los pisos del sótano, el arquitecto ha creado aquí estancias que permiten una vista panorámica hacia tres lados.
En la época, la vista panorámica arquitectónicamente escenificada ya era apreciada en la construcción de palacios en toda Europa. Sin embargo, la vista panorámica de Meissen con múltiples vistas se diferencia fundamentalmente de las vistas guiadas que eran comunes en Francia o Italia en esa época, donde la referencia óptica al entorno se formulaba casi siempre en forma de una imagen uniforme dirigida. En el período siguiente, tales formaciones espaciales se convertirían en un rasgo característico de la elaborada construcción de palacios centroeuropeos en Wittenberg, Torgau, Neuburg ad Donau o Heidelberg, entre otros. El gran apartamento noreste probablemente estaba destinado originalmente a los invitados de alto rango, pero a lo largo del siglo XVI los príncipes se retiraban allí a una mesa separada durante las comidas principales. En la época de la construcción, la separación de la comida general solo era habitual para los miembros femeninos de la corte, el llamado Frauenzimmer. El maestro de obras también diseñó una habitación con tres frentes de ventana para ellas, pero en el primer piso, donde este grupo de personas estaba algo separado de las actividades cortesanas.
En el segundo piso, además de la sala de estar para mujeres y otros dos apartamentos más pequeños en el lado sur, se dispuso el apartamento de tres habitaciones del príncipe elector como centro entre el Elba y el patio delantero. Además del salón con ventanas en dos lados como sala de recepción principal y el dormitorio más íntimo en el otro lado, el príncipe elector debía tener una pequeña habitación contigua en el lado del valle. Los modelos tipológicos para este tipo de sala de retiro son los "estudes" o "cabinets" de los castillos franceses, o los studioli propagados por los humanistas italianos. Un famoso ejemplo italiano, casi contemporáneo, se instaló entre 1472 y 1476 en el Palacio Ducal de Urbino . La pequeña habitación del apartamento del príncipe elector en Meissen está diseñada arquitectónicamente para ser una verdadera joya, ofreciendo múltiples vistas del valle del Elba en varias direcciones. Su posición, alejada del bullicio del patio del palacio, corresponde exactamente al consejo del influyente teórico renacentista Leon Battista Alberti (1404-1472) para la construcción de este tipo de salas.
La planta del segundo piso se repite en aspectos esenciales en el tercer piso situado encima, en la zona de Lucerna. Aquí se puede suponer que el apartamento de la Electrice, con una escalera interior que lleva a las habitaciones de su séquito, se encuentra un piso más arriba en la azotea.
La extraordinariamente compleja tarea de construcción del castillo de Albrechtsburg requirió la creación y el funcionamiento constante de un gran taller, que bajo la dirección del maestro Arnold y sus discípulos más cercanos se convirtió en un centro de desarrollo y formación arquitectónica con un carisma suprarregional, como hasta entonces era típico sólo de las grandes logias de construcción de iglesias. La bóveda alveolar desarrollada en el castillo de Albrechtsburg y los remates superiores en forma de cortina de las ventanas principales fueron copiados en una amplia zona; en algunos casos, las formas creadas inicialmente para el área profana se introdujeron posteriormente incluso en los edificios sagrados.
En este caso se observa una inversión del gradiente artístico tradicional, que se hizo cada vez más evidente a lo largo del siglo XVI. En 1471, Arnold von Westfalen recibió también el recién creado cargo de maestro de obras, de modo que, como antiguo representante de la profesión moderna de artista de la corte, pudo ejercer su influencia bajo el techo del estado territorial de la época moderna que se estaba formando.
51°09′58″N 13°28′15″E / 51.16611°N 13.47083°E / 51.16611; 13.47083
