La Federación Estadounidense de Artistas de Televisión y Radio ( AFTRA ) era un sindicato de artistas que representaba a una amplia variedad de talentos, incluidos actores de radio y televisión , locutores de radio y televisión y periodistas, cantantes y artistas de grabación (tanto artistas de la realeza como coristas ), locutores de promoción y de doblaje y otros artistas en comerciales, especialistas en acrobacias y actos especiales; como la propia organización declaró públicamente, "la membresía de AFTRA incluye una variedad de talentos". [2] El 30 de marzo de 2012, los miembros de AFTRA y del Screen Actors Guild (SAG) votaron para fusionarse y formar SAG-AFTRA . [3] [4]
La AFTRA estaba ubicada en 5757 Wilshire Blvd, 7th Floor, Los Ángeles , California . También había oficinas en la ciudad de Nueva York , Chicago y varias otras ciudades estadounidenses. La federación en su conjunto tenía 804 empleados y activos totales por valor de $30,403,661. [5] La AFTRA trabajaba en interés de sus miembros, principalmente en las áreas de negociación y cumplimiento de contratos , defensa (incluido el cabildeo , la legislación y las cuestiones de políticas públicas) y beneficios para los miembros, como planes de salud pagados por el empleador. [2] La AFTRA estaba afiliada a la AFL-CIO , la Federación Internacional de Periodistas y la Federación Internacional de Actores . La AFTRA también compartía la jurisdicción de la radio, la televisión, Internet y otros nuevos medios con su sindicato hermano SAG, mientras que este último era el organismo exclusivamente responsable de las actuaciones cinematográficas. [6]
Envalentonados por la Ley Nacional de Relaciones Laborales aprobada por el Congreso en 1935, los artistas de radio de Los Ángeles se unieron para formar el Gremio de Actores de Radio. Casi al mismo tiempo, el actor de Broadway George Heller comenzó a presionar a la Asociación de Actores de Radio de Nueva York para que firmara un contrato que protegiera a los artistas de radio. Esto llevó a la creación de Radio Equity, que existía bajo el paraguas de Actors' Equity.
El 16 de agosto de 1937 se formó la Federación Estadounidense de Artistas de Radio [8] : 21, que sucedió a Radio Equity y al Gremio de Actores de Radio. La Asociación de Actores y Artistas de América (Associated Actors and Artistes of America) otorgó una carta al nuevo sindicato, con 400 miembros en dos ubicaciones. Chicago, el centro de producción de "telenovelas", siguió rápidamente a Nueva York y Los Ángeles, y los artistas formaron su propio capítulo local. En diciembre de 1937, la AFRA tenía más de 2000 miembros.
El 12 de julio de 1938, con el apoyo de las estrellas de la radio Eddie Cantor , Edgar Bergen , Jack Benny , Bing Crosby y otros, los miembros de la AFRA negociaron el primer acuerdo negociado colectivamente a escala nacional (con NBC y CBS), lo que dio como resultado un aumento salarial del 125 %. En 1939, después de solo dos años de existencia, la AFRA cubría el 70 % de las transmisiones de radio en vivo a través de acuerdos de negociación colectiva.
En 1941, los miembros de la AFRA negociaron el Código de Transcripción, que preveía programas grabados para su posterior transmisión e incorporaba aumentos del costo de vida en los contratos.
El 16 de abril de 1950, debido a una disputa de jurisdicción sobre los artistas de televisión, varios sindicatos de la industria del entretenimiento, incluidos Chorus Equity , el American Guild of Variety Artists , los Associated Actors and Artistes of America , el American Guild of Musical Artists y la Actors' Equity Association , formaron la Television Authority (TVA), que negoció el primer contrato de televisión en red en diciembre.
El 23 de abril de 1951, seis estaciones de televisión de Los Ángeles firmaron contratos que certificaban a Television Authority como el único representante sindical de sus artistas. [9]
En 1951, el objetivo de una resolución de la Convención Nacional de 1947 finalmente se hizo realidad cuando la AFRA negoció el primer Código de Grabación Fonográfica para cantantes con los principales sellos discográficos.
El 17 de septiembre de 1952, la Autoridad de Televisión y la AFRA se fusionaron para crear un nuevo sindicato: la Federación Estadounidense de Artistas de Televisión y Radio. George Heller fue el primer director de la AFTRA, que contaba con casi 10.000 miembros. En 1954, la AFTRA negoció el Plan de Pensiones y Bienestar de la AFTRA (que más tarde se convertiría en los Fondos de Salud y Jubilación de la AFTRA), que se convirtió en el primer paquete de beneficios de la industria y se negoció en otros acuerdos.
En 1956, los primeros acuerdos de televisión se basaban en actuaciones en directo, pero a mediados de los años 50, la tecnología de vídeo mejoró hasta el punto de que los programas podían emitirse repetidamente. Los miembros de la AFTRA negociaron la primera fórmula de pago por la repetición de actuaciones, que se convirtió en la base de los derechos residuales y la sindicación en toda la industria de la televisión. En 1960, los miembros de la AFTRA y del Screen Actors Guild llevaron a cabo las primeras negociaciones conjuntas sobre anuncios de televisión.
En 1967, los miembros de la AFTRA convocaron la primera huelga nacional del sindicato el 29 de marzo de 1967, después de que fracasaran las negociaciones sobre los contratos de los locutores de las estaciones de radio de Nueva York, Chicago y Los Ángeles, y sobre los contratos por primera vez para los “periodistas” en las cadenas y estaciones de radio de su propiedad. Como la AFTRA se adhirió a un principio de negociación según el cual no existe un acuerdo general hasta que todos los códigos y contratos sean aceptables, la huelga de 13 días involucró a los 18.000 miembros en más de 100 lugares en todo el país. Se llegó a un acuerdo sobre los asuntos pendientes a las 8:05 pm, EST, el lunes 10 de abril de 1967, justo a tiempo para permitir la transmisión en vivo del programa anual de los Premios de la Academia desde el Auditorio de Santa Mónica.
En 1974, William F. Buckley rechazó una impugnación de los acuerdos sindicales de la AFTRA para los presentadores de noticias, ya que la Corte Suprema de los Estados Unidos se negó a revisar el caso. Los miembros de la AFTRA y del SAG negociaron conjuntamente el contrato que cubría por primera vez la programación dramática en horario de máxima audiencia de las principales cadenas de televisión.
En 1978, en apenas la segunda huelga nacional en la historia de AFTRA, los miembros de AFTRA y SAG declararon en huelga a las agencias de publicidad y a los anunciantes nacionales por los contratos comerciales negociados conjuntamente. [10]
En 1980, los miembros de la AFTRA y el SAG realizaron una huelga contra la televisión en horario de máxima audiencia, en demanda de una fórmula para la participación de los artistas en las ganancias de la venta de videocasetes y televisión de pago . En 1981, una fusión de la AFTRA y el SAG firmó conjuntamente su "Acuerdo de Fase 1", que exigía una serie de contratos negociados, ratificados y administrados conjuntamente.
AFTRA se convirtió en el blanco de una demanda por parte de Tuesday Productions, una casa de jingles no sindicalizada con sede en San Diego , que presentó cargos antimonopolio contra el sindicato por intentar organizar a los artistas. Una sentencia del jurado por daños y perjuicios triples de 12 millones de dólares a la empresa llevó a AFTRA a declararse en quiebra en 1982. Después de un acuerdo financiero entre AFTRA y SAG (que también es parte de la demanda), AFTRA salió del Capítulo 11 en 1983 y comenzó a reconstruirse. AFTRA no pagó dinero a Tuesday Production debido a que se declaró en quiebra.
En 1986, se evitó una huelga contra las cadenas de televisión cuando las empresas desistieron de la exigencia de que los presentadores de noticias de AFTRA asumieran amplias funciones técnicas.
En 1992, como parte de una coalición de artistas discográficos, cantantes, músicos y otros, los miembros de la AFTRA trabajaron con el Congreso para promulgar la Ley de Grabación de Audio en el Hogar de 1992, la Ley de Derechos de Interpretación Digital en Grabaciones de Sonido de 1995 y la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital de 1998. Las tres leyes otorgaron un derecho de interpretación en grabaciones de sonido para una amplia gama de usos digitales, incluida la grabación en el hogar y la distribución por Internet, cable y satélite. La AFTRA ayudó a desarrollar mecanismos para asegurar pagos a los artistas discográficos a partir de la recaudación y distribución de regalías establecidas por las leyes.
En 1993, los miembros de la AFTRA negociaron el primer Acuerdo de Medios Interactivos para cubrir las actuaciones en videojuegos . En 1996, el Congreso aprobó la Ley de Telecomunicaciones, que abrió la puerta a una concentración masiva de la propiedad en el sector de la radiodifusión.
En 2000, los miembros de AFTRA y SAG organizaron una huelga de seis meses contra los anunciantes para conseguir mejoras en los anuncios básicos de cable e Internet, preservando las fórmulas residuales establecidas para los nuevos medios de comunicación. [11]
En 2003, en un referéndum sobre la fusión de la AFTRA y la SAG, los miembros de la AFTRA apoyaron la consolidación con más del 75%, mientras que los miembros de la SAG rechazaron la fusión con un 58% de votos a favor. Se necesitaba al menos el 60% para aprobarla, lo que dejaba un déficit de 640 votos. [12]
En 2005, con la distribución digital de la programación a través de Apple iTunes y el lanzamiento del iPod con video, anunciado en octubre, AFTRA se unió a otros sindicatos del entretenimiento para pedir un diálogo continuo con los empleadores para asegurar una compensación justa y adecuada por el trabajo de los artistas.
En 2006, la AFTRA encabezó la campaña contra la flexibilización de las normas de propiedad de los medios de comunicación por parte de la Comisión Federal de Comunicaciones. A lo largo de 2007, los dirigentes electos, los miembros y el personal de la AFTRA testificaron en numerosas audiencias celebradas en todo el país y enviaron cartas a la FCC oponiéndose a la consolidación de la propiedad de los medios de comunicación.
Los miembros de la AFTRA y del SAG acordaron con la industria publicitaria examinar los modelos de remuneración de los artistas para los anuncios publicitarios que aparecen en televisión, radio e Internet, así como la creciente variedad de medios existentes y aún por desarrollar. El estudio tenía por objeto ayudar a informar las negociaciones de los Contratos de Anuncios Comerciales cuando el acuerdo de extensión de dos años expirara el 28 de octubre de 2008. [13]
La fusión entre AFTRA y el Screen Actors Guild (SAG) para formar SAG-AFTRA fue aprobada por los miembros de ambos sindicatos con un apoyo del 86% y 82% respectivamente el 30 de marzo de 2012. [3]
