Michael Dana Gioia ( /ˈdʒɔɪ.ə/ ; nacido el 24 de diciembre de 1950) es un poeta , crítico literario , traductor literario y ensayista estadounidense.
Desde principios de la década de 1980, Gioia ha sido considerada parte de los movimientos literarios altamente controvertidos y contraculturales dentro de la poesía estadounidense conocidos como Nuevo Formalismo , que aboga por seguir escribiendo poesía en rima y métrica, y Nueva Narrativa , que aboga por contar historias no autobiográficas. Gioia también ha abogado por un regreso a la tradición pasada de los traductores de poesía que replicaban el ritmo y la estructura del verso del poema original.
Gioia ayudó a renovar la popularidad de Henry Wadsworth Longfellow y al redescubrimiento de Weldon Kees y John Allan Wyeth . También cofundó la Conferencia anual de poesía de la Universidad de West Chester , que se lleva a cabo anualmente desde 1995.
A petición del presidente estadounidense George W. Bush , Gioia se desempeñó como presidente del National Endowment for the Arts (NEA) entre 2003 y 2009. En noviembre de 2006, la revista Business Week describió a Gioia como "El hombre que salvó a la NEA". [1] Cinco años después de que Gioia dejara el cargo, The Washington Post se refirió a él como uno de "dos de los líderes más fuertes de la NEA". [2]
En diciembre de 2015, Gioia se convirtió en la poeta laureada del estado de California. [3]
Gioia ha publicado seis libros de poesía y cinco volúmenes de crítica literaria , así como libretos de ópera, ciclos de canciones, traducciones y más de dos docenas de antologías literarias. La poesía de Gioia ha sido incluida en antologías como The Norton Anthology of Poetry , The Oxford Book of American Poetry y varias otras antologías. Su poesía ha sido traducida al francés , alemán, italiano, español , ruso, rumano, búlgaro , chino y árabe. Gioia publicó traducciones de poetas como Eugenio Montale y Séneca el Joven .
Gioia nació en Los Ángeles en 1950, hijo de un padre siciliano de clase trabajadora y una madre mexicano-americana. Asistió a escuelas católicas durante doce años. Se convirtió en la primera persona de su familia en asistir a la universidad. Recibió una licenciatura y un máster en Administración de Empresas de Stanford y un máster en Literatura Comparada de Harvard. En Harvard estudió con los poetas Robert Fitzgerald y Elizabeth Bishop. Durante quince años trabajó como hombre de negocios en Nueva York mientras escribía por las noches y los fines de semana. En 1992 dejó la profesión para convertirse en escritor a tiempo completo.
En una entrevista de 2016, Gioia recordó: "Tan pronto como comencé a publicar poemas formales, mi trabajo fue atacado". [4] En respuesta, decidió "articular mi poética" publicando ensayos literarios. [4]
Gioia escribió el ensayo de 1983 Negocios y poesía , en el que señaló cómo muchas otras figuras conocidas de la poesía estadounidense , incluidos Wallace Stevens , TS Eliot y William Carlos Williams , también se habían ganado la vida fuera de la academia. [5] [6]
En su influyente ensayo de 1987 Notas sobre el nuevo formalismo , Gioia escribió: "La literatura no sólo cambia; debe cambiar para mantener su fuerza y vitalidad. Siempre habrá grupos que defiendan nuevos tipos de poesía, algunos de ellos genuinos, así como siempre habrá fuerzas conservadoras opuestas que intenten mantener los métodos convencionales. Pero el resurgimiento de la rima y el metro entre algunos poetas jóvenes crea una situación sin precedentes en la poesía estadounidense . Los nuevos formalistas ponen a los poetas de verso libre en la posición irónica y desprevenida de ser el status quo . El verso libre, la creación de una revolución literaria más antigua, es ahora la ortodoxia gobernante y establecida desde hace mucho tiempo , la poesía formal, el desafío inesperado... La forma, se nos dice con autoridad, es artificial, elitista , retrógrada, de derecha y (mi favorito) antiamericana. Ninguno de estos argumentos puede resistir el escrutinio crítico, pero, sin embargo, continúan siendo utilizados con tanta regularidad que uno solo puede asumir que brindan cierto consuelo emocional a sus defensores. Obviamente, para muchos escritores la discusión entre el verso formal y el verso libre se ha convertido en un debate político codificado”. [7]
Sin embargo, en una entrevista de 2016 con John Cusatis, Dana Gioia explicó: " Los movimientos literarios son siempre temporales. Duran una década más o menos y luego mueren o se fusionan con la corriente principal. Los mejores poetas del Nuevo Formalismo se convirtieron gradualmente en figuras principales. No hubo un clímax en las llamadas Guerras de la Poesía, solo una lenta asimilación y cambio. El verso libre y el formal gradualmente dejaron de considerarse polos opuestos. La forma se convirtió en uno de los estilos disponibles de la práctica contemporánea". [8]
En 1991, Gioia publicó el influyente ensayo Can Poetry Matter? (¿Puede importar la poesía?) en la edición de abril de Atlantic Monthly . En el ensayo, Gioia comenzaba con las palabras: " La poesía estadounidense ahora pertenece a una subcultura . Ya no forma parte de la corriente principal de la vida artística e intelectual, se ha convertido en la ocupación especializada de un grupo relativamente pequeño y aislado. Poca de la actividad frenética que genera llega fuera de ese grupo cerrado. Como clase, los poetas no carecen de estatus cultural. Como sacerdotes en un pueblo de agnósticos , aún tienen un cierto prestigio residual. Pero como artistas individuales, son casi invisibles". [9]
La razón, explicó Gioia, fue que entre los años 1940 y 1960, cuando se ofrecían de forma rutinaria puestos de profesorado en universidades y colegios a poetas famosos, la poesía estadounidense había quedado prisionera de los programas de escritura creativa de las universidades y colegios. Como resultado, la poesía reciente ya no era leída ni estudiada por la gran mayoría del pueblo estadounidense . Afirmó que decir que un poeta vivo era muy conocido significaba simplemente que era muy conocido por otros poetas, que generalmente eran profesores y estudiantes de posgrado. Escribió además que la poesía ya no era fruto de la bohemia literaria , sino de la burocracia académica . [10]
Gioia concluyó con las palabras: "La historia del arte cuenta la misma historia una y otra vez. A medida que las formas de arte se desarrollan, establecen formas que guían la creación, la interpretación, la instrucción y el análisis. Pero, con el tiempo, estas convenciones se vuelven obsoletas. Comienzan a interponerse entre el arte y su público. Aunque se escribe mucha poesía maravillosa, el establishment poético estadounidense está atrapado en una serie de convenciones pasadas de moda: formas pasadas de moda de presentar, diseccionar y enseñar poesía. Las instituciones educativas las han codificado en una etiqueta burocrática sofocante que enerva el arte. Estas convenciones pueden haber tenido sentido en el pasado, pero hoy encarcelan a la poesía en un gueto intelectual . Es hora de experimentar, hora de abandonar el aula bien ordenada pero sofocante, hora de restaurar una vitalidad vulgar a la poesía y liberar la energía ahora atrapada en la subcultura . No hay nada que perder. La sociedad ya nos ha dicho que la poesía está muerta. Construyamos una pira funeraria con las convenciones disecadas amontonadas a nuestro alrededor y observemos cómo se eleva el Fénix inmortal". de las cenizas." [11]
En un artículo de 2002, Gioia recuerda: "Cuando el ensayo original apareció en la edición de abril de 1991 de Atlantic Monthly , los editores me advirtieron que debía esperar cartas de enojo de las partes interesadas. Cuando el correo de odio llegó escrito en los membretes de los programas de escritura de la Universidad, nadie se sorprendió. Sin embargo, lo que sorprendió a los editores de Atlantic fue el gran tamaño e intensidad de la respuesta. ¿Puede importar la poesía? finalmente generó más correo que cualquier artículo que Atlantic había publicado en décadas. [12] "
En 1992, Gioia renunció a su puesto de vicepresidente de General Foods para dedicarse a tiempo completo a la poesía. [ cita requerida ]
Gioia ha creado varias conferencias literarias importantes, cada una de las cuales aborda una necesidad única. En 1995, co-creó (con el impresor de prensa fina Michael Peich) la Conferencia de West Chester sobre Forma y Narrativa para brindar capacitación en forma poética. West Chester pronto se convirtió en la conferencia de poesía más grande de los EE. UU. Ha estado funcionando durante treinta años. Gioia creó más tarde el programa "Teaching Poetry" (2001-2003) para instructores de escuela secundaria. Aunque exitoso, terminó cuando Gioia se convirtió en presidente de la NEA. Finalmente, en 2013 creó la primera "Conferencia de Imaginación Literaria Católica" en la USC. Esta influyente conferencia se ha repetido en intervalos de dos años en Fordham, Loyola Chicago y la Universidad de Dallas.
En 2002, el presidente estadounidense George W. Bush nominó a Gioia como presidente del National Endowment for the Arts . Fue confirmado por unanimidad por el Senado de Estados Unidos. Gioia se desempeñó como presidente entre 2003 y 2009 y trabajó para darle nueva visibilidad a la agencia a través de una serie de iniciativas nacionales que enfatizaban el amplio alcance democrático y la excelencia artística. [ cita requerida ]
Con un amplio apoyo tanto de los demócratas como de los republicanos en la Cámara de Representantes de los Estados Unidos , Gioia obtuvo un aumento de 20,1 millones de dólares [13] en el presupuesto de su agencia y, durante el resto de su mandato, silenció las constantes solicitudes de los republicanos conservadores para abolir la NEA. En noviembre de 2006, la revista Business Week describió a Gioia como "El hombre que salvó la NEA". [1]
Mientras fue presidente, Gioia creó varias iniciativas nacionales, cada una en torno a un arte específico. "Tenemos una generación de estadounidenses que están creciendo y que nunca han ido al teatro, a la sinfónica, a la ópera, a la danza, que nunca han escuchado buen jazz y que cada vez más no leen", dijo Gioia [14] al justificar sus esfuerzos por llevar iniciativas nacionales a gran escala de excelencia artística a millones de estadounidenses. El columnista del New York Times William Safire se refirió a las iniciativas nacionales de la NEA de Gioia como "Un Gioia para contemplar". [15] Su programa "Shakespeare en las comunidades estadounidenses" otorgó subvenciones a más de 40 compañías de teatro estadounidenses para realizar giras por comunidades pequeñas y medianas. [16] Su programa The Big Read tenía como objetivo aumentar la alfabetización en todo Estados Unidos. Basado en el concepto de "una ciudad, un libro", The Big Read reunió a organizaciones asociadas en todo el país para alentar a comunidades enteras a leer el mismo libro. Se lanzó como un programa piloto con diez comunidades en 2006 y se hizo nacional en 2007, convirtiéndose eventualmente en el programa literario más grande en la historia del gobierno federal. [17]
En 2006, Gioia creó Poetry Out Loud , un concurso nacional de recitación de poesía para estudiantes. Cada año, participan unos 375.000 estudiantes, comenzando en el nivel de aula de la escuela secundaria. Los ganadores del aula avanzan a concursos de recitación de toda la escuela, y los campeones escolares avanzan a concursos regionales y estatales, y finalmente a las Finales Nacionales en Washington, DC. El ganador recibe una beca de $20.000. [18]
Gioia también revitalizó el NEA Jazz Masters , el máximo honor del país en la música jazz, con el fin de aumentar la visibilidad de los artistas que, según él, estaban infravalorados en su propio país. [ cita requerida ]
El mandato de Gioia como presidente de la NEA coincidió con el pico de la participación estadounidense en las guerras de Irak y Afganistán . Durante ese tiempo, Gioia trabajó para incluir a los militares estadounidenses y sus familias en las iniciativas nacionales de la NEA. Amplió su programa "Shakespeare en las comunidades estadounidenses" para incluir giras a bases militares. La NEA también envió programas de jóvenes artistas de compañías de ópera de todo el país a bases militares con el Great American Voices Military Base Tour. [19] En 2004, Gioia lanzó Operation Homecoming: Writing the Wartime Experience , que recopiló escritos de tropas estadounidenses y sus familias sobre sus experiencias en tiempos de guerra en Afganistán, Irak y Estados Unidos. Muchos de los escritos se recopilaron en la antología Operation Homecoming . La antología fue nombrada una de las "Mejores obras de no ficción de 2006" por The Washington Post . [ cita requerida ] Un documental basado en Operation Homecoming, producido por Documentary Group, fue nominado a un premio de la Academia en 2006. [ cita requerida ]
Gioia abandonó la NEA en enero de 2009 para volver a la poesía. [20] [21]
Cinco años después de que Gioia dejara el cargo, The Washington Post se refirió a él como uno de "dos de los líderes más fuertes de la NEA". [2]
Gioia nunca ha impartido docencia a tiempo completo. Ha sido profesor visitante durante un solo período en Johns Hopkins, Sarah Lawrence, Wesleyan, Mercer University y Colorado College. Durante nueve años enseñó literatura y música en la Universidad del Sur de California como profesor Judge Widney de poesía y cultura pública. [22] Renunció en 2019.
Poeta laureado de California
En 2015, Gioia fue nombrado poeta laureado de California por el gobernador Jerry Brown. Durante sus cuatro años en el cargo, Gioia se convirtió en el primer laureado estatal en visitar los 58 condados de California. Centrándose en comunidades pequeñas y medianas, participó en más de 100 eventos con escritores y estudiantes locales. Sus viajes se convirtieron en el tema de un documental de la BBC Radio 3. [23]
El 23 de febrero de 1980, él y Mary Elizabeth Hiecke se casaron. Tuvieron tres hijos, uno de los cuales murió en la infancia. Su poema "Plantando una sequoia" se basa en su experiencia de perder a su hijo pequeño.
Gioia ha publicado seis volúmenes completos de poesía, además de muchos libros y panfletos más pequeños. Aunque Gioia es más conocido por ayudar a revivir la rima y la métrica, todos sus libros contienen una mezcla de poemas en verso libre y formal. Su primera colección, Daily Horoscope (1986), atrajo mucha atención, favorable y desfavorablemente, debido a su uso de la rima, la métrica y la narrativa en verso, pero su poema más reimpreso, “California Hills in August”, está en verso libre.
Los dioses del invierno (1991), la segunda y oscura colección de Gioia, contiene poemas escritos después de la muerte de su primer hijo. Publicada en Estados Unidos y el Reino Unido, la edición británica fue elegida por la Poetry Book Society como su selección principal. Este volumen demostró el interés de Gioia por la poesía narrativa con dos largos monólogos dramáticos, “Counting the Children”, en el que un contable tiene una interacción perturbadora con la grotesca colección de muñecas de una mujer muerta, y “The Homecoming”, que es recitada por un fugitivo que regresa a casa para cometer un último asesinato.
La tercera colección de Gioia, Interrogations at Noon (2001), fue ganadora del American Book Award en 2002. Este libro diverso, que contiene tanto poemas originales como traducciones, fue seguido por una década de silencio durante el servicio de Gioia en el National Endowment for the Arts y el Aspen Institute. Pity the Beautiful (2012) marcó el regreso de Gioia a la poesía e incluyó dos poemas escalofriantes, “Special Treatments Ward”, que describe una sala terminal en un hospital infantil, y “Haunted”, un monólogo dramático a partes iguales de una historia de amor y una historia de fantasmas. “Haunted” fue convertida en una ópera-ballet por el compositor Paul Salerni. [24]
El siguiente volumen de Gioia, 99 Poems: New & Selected (2016), examinó su carrera de una manera inusual. En lugar de presentar sus poemas cronológicamente, Gioia los organizó por siete temas. El libro ganó el Premio de Poetas . El volumen más reciente de Gioia, Meet Me at the Lighthouse (2023), prestó especial atención a sus raíces mexicanas e incluyó “The Ballad of Jesus Ortiz”, que relata la vida y la muerte de este bisabuelo, un vaquero que fue asesinado en un incidente de motivación racial.
La colección de poemas más reciente de Gioia es Meet Me at the Lighthouse , publicada en 2023. [25]
Gioia ha colaborado con músicos como James MacMillan , Ned Rorem , Lori Laitman , Morten Lauridsen , Paul Salerni, Alva Henderson, David Conte, Tom Cipullo, Stefania de Kenessey y John Harbison . Entre sus colaboradores de jazz se encuentran Dave Brubeck , Paquito D'Rivera y Helen Sung . [ cita requerida ]
Gioia ha escrito tres libretos de ópera. Su primera ópera, Nosferatu , con música de Alva Henderson, fue estrenada conjuntamente por Rimrock Opera y Opera Idaho en 2004. [26] Su segundo libreto, Tony Caruso's Final Broadcast , con música de Paul Salerni, ganó el premio de la Asociación Nacional de Ópera a la mejor nueva ópera de cámara y se estrenó en Los Ángeles en 2008. [27] Ambas obras han sido grabadas. Su última ópera, The Three Feathers , con música de Lori Laitman , fue estrenada por Virginia Tech y Opera Roanoke en 2014. [28]
Gioia ha recibido once doctorados honoris causa y numerosos premios. Entre sus premios y distinciones se incluyen:
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