Los cuatro tonos de la poesía y la dialectología chinas ( chino simplificado :四声; chino tradicional :四聲; pinyin : sìshēng ) son cuatro clases de tonos tradicionales [1] de palabras chinas . Desempeñan un papel importante en la poesía china y en los estudios comparativos del desarrollo tonal en las variedades modernas del chino , tanto en el chino tradicional como en la lingüística occidental . Corresponden a la fonología del chino medio , y se denominan par o nivel (平píng ), ascendente (上shǎng ), saliendo o yendo (去qù ), y entrando o marcado (入rù ). [2] (Los últimos tres se denominan colectivamente oblicuo仄( zè ), un concepto importante en los patrones tonales poéticos .) Se reconstruyen como medio (˧ o 33), medio ascendente (˧˥ o 35), alto descendente ( ˥˩ o 51), y medio (˧ o 33) con una consonante final respectivamente. [3] Debido a divisiones y fusiones históricas, ninguna de las variedades modernas de chino tiene los cuatro tonos exactos del chino medio, pero están anotados en los diccionarios de rimas.
Según el análisis moderno habitual, el chino medio temprano tenía tres tonos fonémicos en la mayoría de las sílabas, pero no distinciones tonales en las sílabas marcadas que terminaban en las consonantes oclusivas /p/, /t/, /k/. En la mayoría de las circunstancias, cada sílaba tenía su propio tono; por lo tanto, una palabra multisilábica normalmente tenía un tono asignado a cada sílaba. (En las variedades modernas, la situación es a veces más complicada. Aunque cada sílaba típicamente todavía tiene su propio tono subyacente en la mayoría de los dialectos, algunas sílabas en el habla de algunas variedades pueden tener su tono modificado en otros tonos o neutralizado por completo, mediante un proceso conocido. como tono sandhi Además, muchas variedades de chino eliminaron las consonantes finales del chino medio, pero es posible que estos contrastes se hayan conservado , lo que ayudó a conducir a la tonogénesis de los sistemas multitonales contemporáneos).
La dialectología tradicional china considera que las sílabas que terminan en una consonante oclusiva poseen un cuarto tono, conocido técnicamente como tono marcado . Este tono se conoce en la lingüística tradicional china como tono de entrada (入 rù ), término comúnmente utilizado también en inglés. Los otros tres tonos se denominaron tono de nivel (o incluso ) (平 píng ), tono ascendente (上 shǎng ) y tono de salida (o salida ) (去 qù ). [2] La práctica de establecer el tono de entrada como una clase separada refleja el hecho de que el contorno tonal real de las sílabas marcadas era bastante distinto del contorno tonal de cualquiera de las sílabas finales sonoras . De hecho, en la organización de las tablas de rima clásicas está implícito un análisis fonémico diferente, pero estructuralmente igualmente válido, que toma los cuatro tonos como fonémicos y degrada la diferencia entre finales oclusivas [p t k] y finales nasales [m n ŋ]. a alofónico , con paradas al ingresar sílabas y nasales en otros lugares. [4]
Desde la perspectiva de la lingüística histórica moderna , a menudo tiene valor tratar el tono entrante como un tono independientemente de su estatus fonémico, porque las sílabas que poseen este tono generalmente se desarrollan de manera diferente a las sílabas que poseen cualquiera de los otros tres tonos. Para mayor claridad, estos cuatro tonos a menudo se denominan clases de tonos , y cada palabra pertenece a una de las cuatro clases de tonos. Esto refleja el hecho de que la división léxica de las palabras en clases de tonos se basa en el tono, pero no todas las clases de tonos tienen necesariamente un tono fonémico distinto asociado. Se dice que algunos fāngyán contemporáneos , como los taiwaneses Hokkien , Jin y Penang , conservan el tono de entrada, que se utiliza como marcador para diferenciarlos de otras variedades y también clasificarlos genéticamente mediante el método comparativo .
Los cuatro tonos del chino medio temprano (EMC) casi siempre se presentan en el nivel de orden (平 píng ), ascendente (上 shǎng ), saliente (去 qù ), entrante (入 rù ) y, en consecuencia, numerados 1 2 3 4 en las discusiones modernas. . En el chino medio tardío (LMC), cada una de las clases de tonos EMC se divide en dos, según la naturaleza de la consonante inicial de la sílaba en cuestión. Las discusiones sobre LMC y las diversas variedades modernas a menudo numerarán estas clases de tonos divididos del 1 al 8, manteniendo el mismo orden que antes. Por ejemplo, las clases de tono 1 y 2 de LMC/moderno se derivan de la clase de tono 1 de EMC; LMC/las clases de tono modernas 3 y 4 derivan de la clase de tono EMC 2; etc. Las clases de tonos impares 1 3 5 7 se denominan oscuras (陰 yīn ), mientras que las clases de tonos pares 2 4 6 8 se denominan claras (陽 yáng ). Por lo tanto, por ejemplo, el tono LMC/moderno clase 5 se conoce en chino como tono yīn qù (salida oscura), lo que indica que es la variante yīn del tono EMC qù (tono EMC 3). Para aclarar la relación entre las clases de tonos EMC y LMC, algunos autores anotan las clases de tonos LMC como 1a 1b 2a 2b 3a 3b 4a 4b en lugar de 1 2 3 4 5 6 7 8, donde a y b corresponden directamente al chino. yīn y yáng , respectivamente.
La transcripción de Baxter , una notación alfabética para representar el chino medio, representa el tono ascendente (上 shǎng ) con una X al final , el tono de salida (去 qù ) con una H al final , y deja los tonos de nivel y de entrada sin marcar.
En chino medio, cada uno de los nombres de los tonos lleva el tono que identifica:平nivel ꜁ biajŋ ,上ascendente ꜃ dʑɨaŋ ,去salida kʰɨə ꜄ y入entrada ȵip ꜇. [5] Sin embargo, en algunas variedades chinas modernas, esto ya no es cierto. Esta pérdida de correspondencia es más notable en el caso del tono de entrada, sílabas marcadas en una consonante oclusiva [p̚] , [t̚] o [k̚] en chino medio, que se ha perdido en la mayoría de los dialectos del mandarín y se ha redistribuido entre los chinos. otros tonos.
En las variedades chinas modernas, los tonos que se derivan de las cuatro clases tonales del chino medio se pueden dividir en dos registros, oscuro (陰 yīn ) y claro (陽 yáng ), dependiendo de si el inicio del chino medio fue sordo o sonoro, respectivamente. Cuando las cuatro clases de tonos se dividen, se obtienen ocho tonos: nivel de oscuridad (陰平), nivel de luz (陽平), oscuridad ascendente (陰上), luz ascendente (陽上), oscuridad que se aleja (陰去), luz que se aleja (陽去) , entrada de oscuridad (陰入) y entrada de luz (陽入). A veces se les ha denominado registros superior e inferior respectivamente, pero ese puede ser un nombre inapropiado, ya que en algunos dialectos los registros oscuros pueden tener el tono más bajo y el registro claro el tono más alto.
Los diccionarios chinos marcan los tonos con signos diacríticos en las cuatro esquinas de un carácter: [6] ꜀平level, ꜂上rising,去꜄ saliendo y入꜆ entrando. Cuando se distinguen los tonos yin y yang , estos son los signos diacríticos de los tonos yin (oscuros); los tonos yang (luz) se indican subrayando el signo diacrítico: ꜁平nivel de luz, ꜃上luz subiendo,去꜅ luz saliendo,入꜇ luz entrando. Estos signos diacríticos también se utilizan a veces cuando se desconoce la realización fonética, como en las reconstrucciones del chino medio al comienzo de esta sección. Sin embargo, en este artículo, se utilizarán los números encerrados en un círculo ①②③④⑤⑥⑦⑧, como en la siguiente tabla, con los números impares ①③⑤⑦ indicando tonos 'oscuros' o tonos que no se han dividido, y los números pares ②④⑥⑧ indicando tonos 'claros'. Por lo tanto, los tonos de nivel se numeran ①②, los tonos ascendentes ③④, los tonos que salen ⑤⑥ y los tonos entrantes (marcados) ⑦⑧.
En Yue (incluido el cantonés ), el tono oscuro entrante se divide aún más en registros altos (高陰入) y bajos (低陰入), dependiendo de la longitud del núcleo , para un total de nueve clases de tonos. Algunos dialectos tienen divisiones tonales complejas y los términos oscuro y claro son insuficientes para cubrir las posibilidades.
El número de clases de tonos se basa en la tradición china y es tanto un registro como un tono real. Los 'tonos' que entran, por ejemplo, son distintos sólo porque están marcados por una consonante oclusiva final, no porque tengan un contorno tonal que contraste con los tonos que no entran. En dialectos como el shanghainés , las clases de tonos están numeradas incluso si no son fonémicamente distintas.
Algunos lingüistas creen que el aspecto tonal de los dialectos chinos que es tan importante hoy en día estuvo ausente en el chino antiguo , sino que surgió en el chino medio temprano después de la pérdida de varias finales . [7] Los cuatro tonos del chino medio, el nivel平 píng , el 上 shǎng ascendente, el 去 qù que sale y el 入 rù que entra, evolucionaron a partir de diferentes pérdidas finales del chino antiguo. El上, o tono ascendente, surgió de la pérdida de las oclusivas glotales al final de las palabras. Esto se puede ver en las transcripciones budistas del período Han, donde el tono ascendente se usaba a menudo para notar vocales cortas en sánscrito, y también en préstamos de palabras con [q] final en el idioma de origen, que se tomaron prestados al chino como shǎng. tono. La oclusiva glotal incluso sobrevive en algunos dialectos min y hakka, ya sea como oclusiva glotal fonética, una vocal corta y chirriante o denasalización , que por ejemplo la -ng final del chino antiguo ha cambiado a la moderna [ɡ] en palabras de tono shang . [8] Esta evolución de la oclusiva glotal final hacia un tono ascendente es similar a lo que sucedió en vietnamita , otro idioma tonal. [9] El去, o tono de salida, surgió de la pérdida de [-s] al final de las palabras. Se encuentra apoyo a esta teoría al examinar los préstamos chinos a las lenguas vecinas del este de Asia. Por ejemplo, en coreano, la palabra peine, pis , es un préstamo de la palabra china bì 篦, lo que significa que cuando la palabra peine se tomó prestada al coreano, todavía había un sonido [-s] al final de la palabra. que luego desapareció del chino y dio lugar a un tono de salida去. El入, o tono de entrada, consistía en palabras que terminaban en oclusivas sordas, [-p], [-t] y [-k]. Finalmente, el平, o tono de nivel, surgió de la falta de sonido al final de las palabras, donde no había ni [-s], oclusiva glotal, ni [-p], [-t] o [-k]. . [7]
A continuación se ofrecen ejemplos de dialectos y su interpretación del tono.
Los diferentes autores suelen tener opiniones diferentes sobre las formas de los tonos chinos. Los tonos suelen tener una ligera caída puramente fonética al final en forma de cita. Por lo tanto, es probable que un tono con una caída de una unidad (54, digamos, o 21) no sea distinto de un tono nivelado (un 55 o 22); por otro lado, lo que un autor escucha como una caída significativa (53 o 31) puede ser percibido por otro como una caída más pequeña, por lo que a menudo resulta ambiguo si una transcripción como 54 o 21 es un tono de nivel o de contorno. De manera similar, una ligera caída antes de una subida, como un 214, puede deberse a que el hablante se acerca al tono objetivo y, por lo tanto, también puede no ser distintivo (de 14). [10]
Se acepta comúnmente que el pingsheng tiene un contorno nivelado, el shangsheng un tono ascendente alto, el qusheng un tono descendente y el rusheng un tono controlado. Por tanto, sus valores tonales pueden reconstruirse como ˧33, ˧˥35, ˥˩51 y ˧3ʔ, respectivamente.
Las inflexiones p'ing (par), ṣang (ascendente) y k'ü (descendente) están marcadas con ganchos al estilo chino habitual. El ẓu ṣəng se caracteriza por el corte abrupto de la voz y se reconoce por -p, -t o -k final; no es necesario añadir un gancho (tat).
