El Concierto para piano n.º 2 en re menor , Op. 40, fue escrito en 1837 por Felix Mendelssohn y se estrenó en el Festival de Birmingham el 21 de septiembre de ese año, un evento en el que también se estrenó el oratorio de Mendelssohn San Pablo . [1] Ya había escrito un concierto para piano en la menor con acompañamiento de cuerdas (1822), dos conciertos con dos pianos (1823-1824) y su primer Concierto para piano . El concierto tiene una duración de unos 25 minutos y está orquestado para piano solo , 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagotes , 2 trompas , 2 trompetas , timbales y cuerdas .
Inusualmente para Mendelssohn, que a menudo producía sus composiciones rápidamente, el Segundo Concierto para piano le exigió un gran esfuerzo. [2] Su génesis se remonta al período poco después de su matrimonio y se menciona por primera vez en una carta a su amigo Karl Klingemann durante su luna de miel: "aber ein Konzert machte ich mir so gern für England, und kann immer noch nicht dazu kommen. Ich möchte wissen, warum mir das so schwer wird." [pero me gustaría escribir un concierto para Inglaterra y no puedo conseguirlo. Quiero saber por qué esto es tan difícil para mí."] [3] Las dificultades de Mendelssohn probablemente surgieron de un deseo de sobresalir en la nueva obra, escrita expresamente para el Festival de Música de Birmingham, y de ese modo impresionar al público inglés. La ardua tarea Está atestiguado por el hecho de que existen más fuentes autógrafas para el concierto que para cualquier otra composición que escribió para piano y orquesta. [4] El trabajo en la pieza duró desde abril hasta principios de septiembre de 1837, aunque su progreso fue lo suficientemente significativo como para que se sintió lo suficientemente seguro como para mencionar la obra a su editor, Breitkopf & Härtel , a principios de agosto, habiendo completado poco antes una copia autógrafa tanto de la parte de piano como de la partitura orquestal. Sin embargo, no fue hasta seis semanas después del estreno en Birmingham y una segunda interpretación En la Gewandhaus de Leipzig, a principios de noviembre, Mendelssohn comenzó a negociar activamente la publicación. Continuó trabajando en la partitura durante ese mes y entregó una partitura final a sus editores el 12 de diciembre. [5] El editor envió a Mendelssohn la partitura. El 11 de mayo de 1838 se presentaron pruebas de la partitura, de las que el compositor prometió devolver una versión copiada poco después. La obra se publicó más tarde ese verano, aunque Mendelssohn no estaba satisfecho con el resultado y se quejaba, entre otras cosas, de que la página del título estaba en blanco. Francés en lugar de alemán. [6]
A pesar del esfuerzo que le costó a Mendelssohn escribir el concierto, se ha considerado que su aportación al repertorio fue más bien escasa. El compositor Robert Schumann , en su Neue Zeitschrift für Musik , ofreció una evaluación franca de la pieza, observando:
Este concierto, por cierto, no ofrecerá a los virtuosos mucho en lo que hacer alarde de su monstruosa destreza. Mendelssohn no les da casi nada que hacer que no hayan hecho ya cientos de veces. A menudo los hemos oído quejarse de ello. ¡Y no sin razón!...
Uno se preguntará cómo se compara con su Primer Concierto. Es el mismo, y sin embargo no es el mismo; es el mismo porque proviene de la misma mano experta del maestro, es diferente porque surge diez años después. Sebastian Bach es discernible en la armonización . El resto, la melodía, la forma y la instrumentación son todos de Mendelssohn.
Disfrutemos de este fugaz y alegre regalo. Parece una de esas obras que los maestros mayores dejaron de lado mientras se recuperaban de uno de sus grandes esfuerzos. Nuestro maestro más joven seguramente no olvidará cómo los mayores surgían de repente con algo magnífico: ¡ el Concierto en re menor de Mozart , el Concierto en sol de Beethoven ! [7]
A pesar de estar eclipsado por otros conciertos románticos para piano (incluido el Concierto de 1845 del propio Schumann ) y de la relativa simplicidad de la parte de piano, se interpreta y graba con frecuencia.
Hay tres movimientos (interpretados attacca ):
