La panorámica es la distribución de una señal de audio (ya sea pares monoaurales o estereofónicos ) en un nuevo campo de sonido estéreo o multicanal determinado por una configuración de control de panorámica. Una consola de grabación física típica tiene un control de panorama para cada canal fuente entrante. Un control de panorámica o potenciómetro de panorámica (abreviatura de "potenciómetro de panorámica") es un control analógico con un indicador de posición que puede variar continuamente desde las 7 en punto cuando está completamente a la izquierda hasta la posición de las 5 en punto completamente a la derecha. El software de mezcla de audio reemplaza los controles panorámicos con perillas o controles deslizantes virtuales en pantalla que funcionan como sus contrapartes físicas.
Un potenciómetro de panorama tiene una arquitectura interna que determina qué cantidad de señal fuente se envía a los buses izquierdo y derecho. "Los potenciómetros de panorámica dividen las señales de audio en canales izquierdo y derecho, cada uno equipado con su propio control discreto de ganancia ( volumen )". [1] Esta distribución de señal a menudo se denomina conicidad o ley .
Cuando está centrada (a las 12 en punto ), la ley se puede diseñar para enviar −3, −4,5 o −6 decibeles (dB) por igual a cada bus. "La señal pasa a través de ambos canales con el mismo volumen mientras el potenciómetro apunta directamente al norte". [1] Si los dos buses de salida se recombinan posteriormente en una señal monoaural, entonces es deseable una ley panorámica de -6 dB. Si los dos buses de salida van a permanecer estéreo, entonces es deseable una ley de -3 dB. Una ley de −4,5 dB en el centro es un compromiso entre las dos. Un control de panorámica completamente girado hacia un lado da como resultado que la fuente se envíe con toda su intensidad (0 dB) a un bus (ya sea el canal izquierdo o derecho) y con intensidad cero (− ∞ dB) al otro. Independientemente del ajuste de panorama, el nivel de potencia sonora general permanece (o parece permanecer) constante. [2] Debido al fenómeno del centro fantasma , el sonido panorámico hacia la posición central se percibe como proveniente de entre los altavoces izquierdo y derecho, pero no del centro a menos que se escuche con auriculares, debido a la función de transferencia HRTF relacionada con la cabeza . [ cita necesaria ]
La panorámica en audio toma prestado su nombre de la acción de panorámica en la tecnología de imágenes en movimiento. Se puede utilizar un potenciómetro de panorámica de audio en una mezcla para crear la impresión de que una fuente se está moviendo de un lado del escenario sonoro al otro, aunque lo ideal sería que hubiera diferencias de sincronización (incluidos efectos de fase y Doppler ), filtrado y reverberación presentes para una mezcla. imagen más completa del movimiento aparente dentro de un espacio definido. Los controles de panorámica analógicos simples solo cambian el nivel relativo; no agregan reverberación para reemplazar la señal directa, cambios de fase, modificar el espectro o cambiar el tiempo de retardo. "Por lo tanto, las pistas parecen moverse en la dirección en la que [uno] apunta los potenciómetros de panorama en un mezclador, aunque [uno] en realidad atenúa [s] esas pistas en el lado opuesto del plano horizontal". [3]
La panorámica también se puede utilizar en un mezclador de audio para reducir o invertir el ancho estéreo de una señal estéreo. Por ejemplo, los canales izquierdo y derecho de una fuente estéreo se pueden panoramizar hacia arriba, es decir, se envían por igual a la salida izquierda y derecha del mezclador, creando una señal mono dual. [ cita necesaria ]
Se utilizó un proceso de panorámica temprano en el desarrollo de Fantasound , un sistema de reproducción de sonido estereofónico pionero para Fantasia (1940).
Antes de que estuvieran disponibles los potenciómetros de panorama, "se usaba un interruptor de tres vías para asignar la pista a la salida izquierda, a la salida derecha o a ambas (el centro)". [4] Omnipresentes en las listas de Billboard a mediados y finales de la década de 1960, ejemplos claros incluyen " Strawberry Fields Forever " de los Beatles y " Purple Haze " de Jimi Hendrix , y " Living for the City " de Stevie Wonder . [5] En " A Day In The Life " de los Beatles, la voz de Lennon se cambia al extremo derecho en las dos primeras estrofas , en la tercera estrofa se cambia al centro, luego al extremo izquierdo y se cambia a la izquierda en la estrofa final durante el puente. La voz de McCartney cambia a la extrema derecha. [6] [7]