El ciclo de Picander de 1728-1729 es un ciclo de libretos de cantatas eclesiásticas que cubren el año litúrgico . Se publicó por primera vez en 1728 como Cantaten auf die Sonn- und Fest-Tage durch das gantze Jahr (Cantatas para el sol y las fiestas del año). Johann Sebastian Bach musicalizó varios de estos libretos, pero se desconoce si cubrió una parte sustancial del ciclo. Este elusivo ciclo de escenarios de cantata se indica como el cuarto ciclo de Leipzig del compositor, o ciclo Picander (en alemán: Picander Jahrgang ). [1] [2] [3] [4] [5]
Algunas preguntas sobre la colaboración entre Bach y Picander reaparecen periódicamente en la literatura académica sobre el tema. Una primera pregunta es cuándo empezaron a colaborar activamente: puede haber sido ya en 1723 o tan tarde como 1729. Otra es cuántos textos de Picander fueron compuestos por Bach: aparentemente casi nada del ciclo de Picander de 1724-25, y de todos los demás escenarios, incluida la Pasión según San Mateo , no se conservan más que una docena de escenarios. Finalmente: ¿cómo se llevaban Bach y Picander? Picander era principalmente un satírico que producía poesía alegre, ¿cómo es que su poesía espiritual, considerada sin cualidades intrínsecas particulares, condujo, cuando la compuso Bach, a obras maestras sagradas? La colaboración parece improbable: el serio Bach y el jocoso libretista. [6]
Según Spitta, biógrafo de Bach, el compositor eligió a Picander entre otros poetas que producían poesía sacra, como Erdmann Neumeister y Salomon Franck , porque Picander tenía pocos talentos aparte de tener una pluma rápida y cierta afinidad con la música, es decir, podía desarrollar casi cualquier cosa. en letras, por lo que estaba dispuesto a producir textos adaptados a las expectativas del compositor. Una relación supuestamente cordial entre el poeta y el compositor queda ilustrada por el hecho de que la esposa de Picander se convirtió en madrina de la hija de Bach, Johanna Carolina, nacida en 1737. [7]
Además, Bach puede haber sido serio en cuestiones religiosas, pero también tenía un lado humorístico, ilustrado por ejemplo por los quodlibets sobre melodías populares que produjo al principio de su carrera ( BWV 524 ) y más tarde ( BWV 988/31 , 1741). . Al producir cantatas seculares como Hércules auf dem Scheidewege (1731), la Cantata del café y la Cantata campesina de 1742 , el compositor y satírico parecen haber tenido ideas afines. [8]
Como estudiante en Leipzig, Picander comenzó a publicar poesía satírica en 1722. La evidencia más antigua de que Bach ambientó parte de un texto de Picander parece datar de septiembre de 1723, para la cantata Bringet dem Herrn Ehre seines Namens , BWV 148 , aunque data de la cantata es incierta.
A partir del Adviento de 1724, Picander comenzó a publicar poesía espiritual para las ocasiones del año litúrgico en entregas semanales, aunque algunas de ellas de contenido bastante secular, con un trasfondo satírico o entregadas a la autocompasión. Continuó con dichas publicaciones hasta el último domingo después de Trinity del año siguiente, momento en el que incluyó el ciclo de poesía de este año en Sammlung Erbaulicher Gedanken (colección de pensamientos elevados), que incluía letras de 68 melodías corales y el libreto de un oratorio de Pasión. conocido como Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum ( BWV Anh. 169 , no establecido por Bach). La colección también contenía una versión sustancialmente diferente del libreto de BWV 148.
Durante el año eclesiástico 1724-1725, Bach presentó la segunda mitad de su segundo ciclo de cantatas de Leipzig y la primera mitad de su tercer ciclo de cantatas , aparentemente sin utilizar nada de la poesía de Erbauliche Gedanken , ni para sus cantatas, ni para su Pasión según San Juan . cuya segunda versión había compuesto para el Viernes Santo de 1725.
Sin embargo , uno de los libretos de cantata seculares de Picander, Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen , parece haber sido fijado por Bach para su presentación en Weißenfels el 23 de febrero de 1725 ( BWV 249a , también conocida como Cantata de los pastores ). La música perdida de esta cantata estaba vinculada a la primera versión del Oratorio de Pascua de Bach , y es posible que Picander haya proporcionado el texto de parodia de esta música de Pascua interpretada por primera vez en 1725. Sin embargo, el libreto de esa cantata de Pascua no tiene relación con la poesía de la ocasión. de Pascua publicado en el ciclo de Picander de 1724-25.
En agosto de 1725, Bach compuso otro de los libretos seculares de Picander, Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft , BWV 205 , también conocido como Der zufriedengestellte Aeolus . Más tarde, ese mismo mes, Bach preparó la cantata para las elecciones municipales Wünschet Jerusalem Glück , BWV Anh. 4 , con libreto de Picander, pero la música de esa cantata se pierde. Se sabe que otro libreto de Picander para una cantata secular fue compuesto por Bach e interpretado en Kothen , Steigt freudig in die Luft , BWV 36a . Probablemente se interpretó en 1726, pero el libreto también existe en una versión anterior, Schwingt freudig euch empor , BMV 36c , presumiblemente también de Picander.
En 1726 Bach compuso más libretos de Picander: una cantata secular, Verjaget, zerstreuet, zerrüttet, ihr Sterne , BWV 249b y una cantata de iglesia para San Miguel , Es erhub sich ein Streit , BWV 19 . Para esa obra sagrada, Picander había publicado un libreto en 1725, pero el texto utilizado por Bach para su cantata de 1726 es una versión ampliamente reelaborada de la impresión de 1725. A principios de 1727, el compositor y el libretista parecen haber colaborado en otras cantatas, y posiblemente en la Pasión según San Mateo . Posteriormente, en 1727 y principios de 1728, hay dos cantatas seculares más compuestas por Bach con libreto de Picander.
En junio de 1728, Picander produjo la primera entrega de su ciclo de libretos de cantatas de 1728-1729. En su introducción invitó a Bach a ambientar los textos. No se ha registrado ninguna respuesta de Bach a este primer conjunto de 16 cantatas. Si puso alguno de los libretos, la música se ha perdido por completo.
Al contrario de su ciclo de 1724-1725, las entregas se realizaban ahora en presentaciones trimestrales de 16 a 19 libretos de cantata cada una. Estos también incluyen textos de cantatas que no se pueden utilizar en el contexto de Leipzig (cantatas para los períodos de Adviento y Cuaresma cuando en Leipzig se observaba un tempus clausum ), y cantatas para ocasiones que no ocurren en el período para el cual se planeó el ciclo (por ejemplo, Navidad I y Epifanía VI).
El inicio del ciclo fue excepcional: la publicación se abrió con un libreto para el día de San Juan, el 24 de junio de 1728, seguido de un texto de cantata para la Trinidad V, que en 1728 cayó el 27 de junio. Sólo de la segunda entrega, con textos de cantata para ocasiones desde el día de San Miguel (29 de septiembre) hasta finales de año, se conservan algunas ambientaciones de Bach, la más antigua de ellas una ambientación para Trinity XXI (17 de octubre de 1728). La composición de Bach de la primera cantata de la segunda entrega no se estrenó hasta 1729. En total, para el ciclo completo de 70 libretos de cantata, se conocen nueve composiciones de Bach, y sólo seis de ellas se conservan en su totalidad.
A más tardar en la Cuaresma de 1729, Bach y Picander colaboraban en el libreto de la Pasión según San Mateo , que para algunos movimientos derivaba de la publicación Erbauliche Gedanken de Picander de 1725 . No se sabe si la Pasión según San Mateo se estrenó en 1727 o 1729.
Desde 1727 Picander publicaba sus Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte , grandes colecciones de poesía seria, jocosa y satírica. Todos sus volúmenes, la mayoría de ellos reimpresos varias veces y ediciones reelaboradas, hasta su quinto y último volumen publicado en 1751, contenían poesía de Bach, tanto composiciones sacras como profanas.
El ciclo completo de cantatas de 1728-29 se volvió a publicar en el Volumen III de Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte , págs. 79-188, pero ahora comenzando con el libreto de cantata de Adviento I, y con 1729 como año indicado para el ciclo. [3] El volumen contenía varios textos de Bach, incluidas cantatas seculares y el libreto de la Pasión según San Marcos , BWV 247 , que Bach había compuesto en 1731. El volumen III se reimprimió en 1737. Después de principios de la década de 1730 sólo queda uno. Composición de Bach con libreto que también apareció en una de las colecciones de poesía de Picander: la Cantata Campesina de 1742.
Un ciclo ideal que incluyera todas las cantatas de Adviento y Cuaresma, pero sin contar la Pasión del Viernes Santo ni la música de instalación de un nuevo concilio, tendría 73 cantatas. [1] El ciclo de Picander de 1728-29 tiene 70. La diferencia se explica así:
Para todas las demás ocasiones posibles, desde el día de San Juan, el 24 de junio de 1728, hasta la Trinidad IV, el 4 de julio de 1729, Picander proporcionó un texto de cantata específico, independientemente de si la ocasión ocurrió o no en el período previsto y si era costumbre en Leipzig proporcionar música para la ocasión. . Aparte del texto de la cantata de la Anunciación, que se colocó después del texto del Domingo Judica como último libreto de la tercera sección, la secuencia de los textos de la cantata impresa en 1728 sigue la aparición de ocasiones de este período, con la Navidad I y la Epifanía VI. cantatas insertadas en los puntos apropiados.
Escenarios conocidos de los libretos del ciclo de Bach (o su hijo Carl Philipp Emanuel ) en el período 1728-1729:
Ninguna de las configuraciones existentes de Bach para los libretos del ciclo es para ocasiones que no ocurren en el período previsto para el ciclo (24 de junio de 1728 al 4 de julio de 1729), ni hay configuraciones de Bach de los textos del ciclo para cantatas que caigan en el tempus clausum de Leipzig . Para el período comprendido entre el día de San Juan de 1728 y la Trinidad IV de 1729, tampoco parece haber composiciones de Bach de cantatas para el año litúrgico sobre textos fuera del ciclo de Picander. En el mismo período, Bach colaboró con Picander en varios otros proyectos, como la cantata secular O angenehme Melodei , BWV 210a (12 de enero de 1729), la cantata nupcial Der Herr ist freundlich dem, der auf ihn harret , BWV Anh. 211 (18 de enero de 1729) y Klagt, Kinder, klagt es aller Welt , BWV 244a, una cantata para un servicio conmemorativo de Leopoldo, Príncipe de Anhalt-Köthen (presentada unos meses después de la muerte del Príncipe el 24 de marzo de 1729). Sin embargo, sigue siendo incierto si la Pasión según San Mateo , con parte de su música superpuesta con esa cantata conmemorativa y compuesta con libreto de Picander, se estrenó o representó el Viernes Santo, el 15 de abril de 1729.
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Las reconstrucciones y terminaciones basadas en la música existente de Bach incluyen:
Configuraciones conocidas de otros compositores: