En música , los mediantes cromáticos son " acordes mediantes y submediantes alterados ". [1] Una relación mediante cromática definida de manera conservadora es una relación entre dos secciones y/o acordes cuyas raíces están relacionadas por una tercera mayor o una tercera menor , y contienen un tono común (compartiendo así la misma calidad, es decir, mayor o menor ). Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor , el mediante y el submediante diatónicos son Mi menor y La menor respectivamente. Sus especialidades paralelas son Mi mayor y La mayor . Los mediantes del paralelo menor de do mayor (do menor) son mi ♭ mayor y la ♭ mayor . Así, según esta definición conservadora, Do mayor tiene cuatro mediantes cromáticos: Mi mayor , La mayor , Mi ♭ mayor y La ♭ mayor .
No existe un acuerdo total sobre la definición de relaciones mediantes cromáticas. Teóricos como Allen Forte definen los mediantes cromáticos de manera conservadora, permitiendo solo acordes mediante mediantes cromáticos de la misma calidad (mayor o menor) como se describe anteriormente. Sin embargo, describe una relación de "mediante doble cromática" aún más distante compartida por dos acordes del modo opuesto, con raíces separadas por una tercera y sin tonos comunes; por ejemplo , do mayor y mi ♭ o la ♭ menor , y la menor y do♯ o fa♯ mayor . [2] Otros teóricos menos conservadores, como Benward y Saker, incluyen estos acordes adicionales de calidad opuesta y sin tonos compartidos en su definición predeterminada de mediantes cromáticos. Así, según esta definición más permisiva, Do mayor tiene seis mediantes cromáticos: Mi mayor , La mayor , Mi ♭ mayor , La ♭ mayor , Mi ♭ menor y La ♭ menor .
Cuando una relación mediante cromática conservadora involucra acordes de séptima, "... las partes de la tríada de los acordes son mayores o menores". [3] Esto también se aplica a la definición más permisiva de relaciones mediantes cromáticas.
Los mediantes cromáticos suelen estar en posición fundamental , pueden aparecer en tonalidades mayores o menores , normalmente proporcionan color e interés al tiempo que prolongan la armonía tónica , proceden desde y hacia la tónica o, con menos frecuencia, la dominante , a veces van precedidos o seguidos por sus propias dominantes secundarias. , o a veces crear una modulación completa . [1]
Algunas mediantes cromáticas son equivalentes a acordes alterados , por ejemplo ♭ VI también es un acorde prestado de la menor paralela , VI también es una dominante secundaria de ii (V/ii) y III es V/vi, y el contexto y el análisis revelan la distinción. [1]
Los acordes cromáticos mediantes rara vez se usaron durante los períodos barroco y clásico , aunque la relación cromática mediante se encontró ocasionalmente entre secciones , pero los acordes y las relaciones se volvieron mucho más comunes durante el período romántico y se volvieron aún más prominentes en la música posromántica e impresionista. [1] Un autor describe su uso dentro de las frases como "sorprendente", incluso más que la cadencia engañosa , en parte por su rareza y en parte por su cromatismo (vienen de "fuera" de la clave), [5 ] mientras que otro dice que son tan raros que primero se debe eliminar la posibilidad de que se esté viendo un movimiento diatónico (presumiblemente, tomando prestado ), luego asegurarse de que no sea un acorde secundario , y luego, "finalmente", se puede considerar , "la probabilidad de una relación mediante cromática real". [6]
