El hardcore de Chicago es la escena hardcore punk de Chicago y sus alrededores . Comenzó en la década de 1980 con las bandas de post-hardcore Naked Raygun , Big Black y Effigies . En la década de 1990, la escena había desarrollado dos escenas considerables separadas: una escena de metalcore straight edge que incluía a Arma Angelus y Racetraitor ; y una escena de thrashcore basada en el South Side , que incluía a Los Crudos y Charles Bronson . Durante este tiempo, se fundó Victory Records en la ciudad, que se convirtió en uno de los sellos discográficos más destacados del hardcore, lanzando álbumes de bandas seminales de metalcore como Integrity , Hatebreed y All Out War , y luego grupos de emo y pop-punk como Taking Back Sunday , Hawthorne Heights y A Day to Remember . El hardcore de Chicago experimentó un crossover mainstream en la década de 2000, cuando las bandas originarias de la escena, incluidas Rise Against , Fall Out Boy y Lawrence Arms , obtuvieron éxito internacional.
Naked Raygun , Big Black y The Effigies fueron populares en el surgimiento de la escena hardcore. Estos grupos también han sido considerados importantes para el desarrollo del género post-hardcore , [1] así como para fusionar el sonido hardcore con influencias de la escena post-punk británica de finales de los años 1970 y principios de los años 1980 [1] [2]
Durante la década de 1980, la mayoría de los espectáculos hardcore de Chicago se celebraban en Medusa's, en 3275 North Sheffield Avenue. Muchos de estos eventos fueron organizados por el promotor Sean Duffy, que empleó seguridad físicamente abusiva y precios inflados. En un evento organizado por Duffy y encabezado por varios sellos de Revelation Records en el verano de 1989, las bandas recibieron un salario insuficiente. Después de que se difundiera la noticia, muchas bandas de gira se abstuvieron de tocar en la ciudad. En reacción, Ben Weasel comenzó a reservar espectáculos en Durty Nelly's en Palatine, que en su lugar se convirtió en el centro de la escena local. A finales de la década, las bandas de gira comenzaron a tocar en la zona nuevamente, en lugar de tocar en Mcgregor's en Elmhurst . [3]
En 1989, Tony Brummel abrió el local Club Blitz en 417 North Cass Avenue en Westmont . En ese momento, Brummel era el vocalista de la primera banda straight edge de Chicago , Only the Strong, que rápidamente se convirtió en figuras prominentes en la escena y su local se convirtió en una de las principales ubicaciones para las bandas locales. Only the Strong pronto se transformó en Even Score, y Brummel fundó Victory Records . [4] El número de bandas straight edge aumentó significativamente a principios de la década de 1990. Estas bandas originalmente tocaban hardcore rápido con tendencia al punk, sin embargo, en los años siguientes, esta escena se vio cada vez más influenciada por Integrity de Cleveland, lo que llevó a la adopción de ritmos más lentos e influencia del heavy metal por parte de bandas como Even Score y Bloodthirst. Al percibir la escena de Brummel y Victory Records como poco acogedora, un grupo de bandas más jóvenes se desvinculó de ellos, sin embargo continuó tocando su estilo influenciado por el metal, formando bandas como Icepick, Restraint, Corner Stone y Silence. [5]
A mediados de los años 1990, la escena hardcore de Chicago había decaído. La banda más popular de la banda en ese momento era Everlast, que a menudo solo tocaba para veinte personas y, en general, a veces había seis meses entre espectáculos. Debido a esto, Jim Grimes, vocalista de Extinction, y Carey Housen comenzaron a hacer reservas. [6] A fines de la década, bandas como Arma Angelus , Racetraitor , The Killing Tree y Extinction lideraban esta escena y realizaban giras a nivel nacional, [7] [8]
Paralelamente a la escena straight edge, pero totalmente desconectadas, se encontraban bandas del South Side de Chicago, entre ellas Los Crudos , Charles Bronson , Mob Action e Insult to Injury, que continuaron con el estilo de hardcore más rápido y con inclinaciones punk. [9] Uno de los pocos cruces entre esta escena y la escena del metalcore straight edge fue MK-Ultra, que era una banda de metalcore prominente por derecho propio e incluía a varios miembros de Silence. A mediados de la década de 1990, habían visto a Los Crudos en vivo, lo que los llevó a ver la política de la escena straight edge como superficial. Posteriormente, MK-Ultra abrazó la influencia de las bandas del South Side y comenzó a tocar hardcore rápido con inclinaciones punk. [10]
Rise Against fue fundada, bajo el nombre de Transistor Revolt , por ex miembros de Arma Angelus, Yellow Road Priest, Baxter y 88 Fingers Louie , que buscaban una versión más melódica del hardcore. [11] Fall Out Boy fue formado en 2001 por miembros de grupos hardcore de Chicago como Arma Angelus, Racetraitor, Extinction y Yellow Road Priest que deseaban perseguir un sonido más centrado en el pop y amigable con la radio. Por esta misma época, el ex baterista de Racetraitor y Killtheslavemaster y futuro baterista de Fall Out Boy, Andy Hurley , junto con miembros de 7 Angels 7 Plagues y Vegan Reich , formaron Project Rocket , una desviación similar hacia una música más accesible. [7]
En los últimos años, la escena ha tenido una ola de bandas de hardcore pesado y de tono bajo que han llegado al centro de atención nacional e internacional. Harm's Way , No Zodiac y Weekend Nachos provienen de Chicago. Harm's Way tiene contrato con Deathwish Inc. [ 12] y ha estado de gira con Backtrack , Expire y Suburban Scum. [13] Weekend Nachos, con su sonido de powerviolence , ha firmado con Relapse Records . [14]
Pat Kelley: En los años 80, conozco a Sean Duffy de Last Rites, él organizó muchos, muchos, muchos de los grandes espectáculos.
Jeff Jelen: Fue entonces cuando Jam Security empezó a trabajar en muchos de los espectáculos, los espectáculos de Medusa, muchos de ellos eran producciones de Jam. Si a cualquiera se le va la mano bailando, está bien que empiece a agarrar a los chicos, a golpearlos y a echarlos.
Clint Billington: Había un tramo de escaleras que tenías que subir para entrar al club, y mientras yo entraba, un portero estaba literalmente tirando a un chico por las escaleras.
Martin Sorrondeguy: Sean Duffy era el que contrataba todos los shows, y yo estaba harto de que los precios fueran tan altos por los shows...
Jim Grimes: En ese momento, los promotores todavía pensaban en eso como "Soy rock and roll. Estoy ganando dinero. Estoy haciendo esto". No era una cosa comunitaria, era algo como "aparece en mi show, me quedo con tu dinero, vete cuando termines". Las bandas de Revelation [Records] ya no tocarían aquí porque los estafaron ese verano.
Brian Quarles: Se extendió como un reguero de pólvora, decían "no toquen en Chicago, los estafarán".
Pat Kelley: Queríamos un lugar donde las bandas locales pudieran tocar y no era la jerarquía de quién era amigo del promotor para hacer los shows, queríamos más apertura...
Martin Sorrondeguy: Ben Weasel comenzó a reservar todos los shows en Dirty Nelly's y esa era la nueva escena.
Erik Funk: Luego de Durty Nelly's, estaba McGregor's, allí ibas a ver a Slapshot, allí ibas a ver a Green Day.
Definitivamente creo que Only the Strong fue una especie de punto de ruptura para Chicago, parecía que teníamos una banda que rivalizaba con algunas de las cosas que estaban sucediendo en Nueva York. Instantáneamente se convirtieron en la respuesta de Chicago al straight edge, eran la banda straight edge, eran la única banda que lo hacía. Usaron el nombre Only the Strong por un tiempo, después de que se disolvieran comenzaron Even Score... Tony [Brummel] era un cantante de hardcore, ya sabes, ponía micrófonos al público y se tiraba al escenario. Fue el catalizador que hizo que las cosas sucedieran. Ya sabes, comenzó su casa y Club Blitz y dio shows allí y eso se convirtió en el verdadero punto focal, tenemos nuestro propio club... Club Blitz era básicamente la casa de Tony en los suburbios occidentales de Chicago. En realidad no había una red de pequeños promotores que hicieran espectáculos más pequeños, así que él fue uno de los primeros en hacerlo. Se hizo un nombre haciendo eso, así es como empezó su sello discográfico Victory Records.
Todos nosotros, cada banda que estaba acostumbrada a tocar rápido, punk rock hardcore como cortamos esas firmas de tiempo a la mitad y todos fueron lentos. Definitivamente teníamos más la influencia del metal empezando a llegar y muchos chicos adoraban el suelo que pisaba Integrity. Esa banda en general realmente cambió la forma en que mucha gente veía el sonido del hardcore... Ahora, Bloodthirst los plagió a la perfección... probablemente para el 91 ya había crecido tanto, ya había tantos chicos hardcore y straight edge de repente que ya habían comenzado, en cierto modo, a comerse a los suyos. Cuando yo [Neeraj Kane] comencé a ir a shows, sentí que la gente en la escena era muy aria, no aceptaba realmente que llegara gente nueva, era realmente una camarilla. Solo un montón de chismes mezquinos, siento que en la escena straight edge especialmente. Mucha gente se filtró de esas camarillas y esa gente se mantuvo junta para hacerse amigos entre sí. Todos los chicos que eran de mi edad [Chris Gutiérrez] formaron bandas, que por supuesto eran menospreciadas por Tony y su equipo, pero queríamos lo nuestro... Muchas de esas bandas de esa época [como Icepick], tocas un par de shows y eso era todo o tal vez tenías una demo... Un par de los chicos de Weedeater fueron y comenzaron Silence, tomaron lo que estaban haciendo en Weedeater y lo hicieron un poco más pesado, algo así como en lo que se estaba convirtiendo el hardcore... Silence tocaba, había otro y recuerdo que de ese momento fue Restraint... Mi primera banda [Neeraj Kane] se llamaba Cornerstone. Era una amistad genérica de straight edge.
sería una especie de banda insignia en ese momento para la escena straight edge de Chicago. Encontrarías a unas veinte personas en un show de Everlast y esa era la escena straight edge de Chicago y eso era todo, eso se consideraría un buen show... Hubo un gran bajón en el que no pasaba nada aquí. Viajábamos para ir a ver shows porque había una sequía en Chicago. Literalmente tendría un tramo de cuatro, cinco, seis meses sin nada... Ahí es donde Jim [Grimes] tomó la antorcha y comenzó a hacer sus propios shows. Quiero decir que él era responsable de reservar muchos de los shows que no estaban involucrados con Victory y grandes promotores, ya sabes. Carey Housen también nos ayudó mucho con eso.
Muchas de las bandas del lado sur, yo [Bill Smiles] era amigo de muchas de ellas, era un poco más aterrador, era un poco más real. Los Crudos estaban por ahí, y Mob Action y Critical Beatdown, que luego se convirtió en Insult to Injury. Las escenas estaban realmente separadas. Me parecía ridículo que alguien a veinte millas de distancia de otra persona no supiera cómo era toda la escena, sería una escena completamente diferente allí. Teníamos subescenas, en Chicago, tenías como esta escena de Charles Bronson, Los Crudos, tenías la escena vegana straight edge o hardcore y nunca se unieron.
Frank Hanney: Martin y Los Crudos fueron como una llave que abrió un mundo completamente nuevo para mí.
Kirk Syrek: Todas estas cosas que pensé que realmente me gustaban, como que ni siquiera importan tanto, porque esta banda [Los Crudos] es lo real.
Jeff Jelen: Todo el asunto del silencio, y todo el asunto de MK-Ultra en sus inicios, creo que simplemente no estábamos siendo nosotros mismos.
Frank Hanney: No había absolutamente ninguna sustancia en ninguna de estas tonterías, y yo estaba como "No queremos ser parte de nada de eso nunca más" y simplemente se convirtió más en, ellos tocan lento, así que vamos a tocar rápido, tan rápido como podamos.
Punk de Illinois en Curlie