La barda (también escrita bard o barb ) es una armadura corporal para los caballos de guerra . La práctica de blindar caballos se desarrolló extensivamente por primera vez en la antigüedad en los reinos orientales de Partia y Pahlava . Después de las conquistas de Alejandro Magno, es probable que se abriera camino en las prácticas militares europeas a través del Imperio seléucida y más tarde el Imperio bizantino . [ cita requerida ] Aunque sus raíces históricas se encuentran en la antigüedad en las regiones de lo que una vez fue el Imperio persa , los caballos con barda se han convertido en un símbolo de la caballería de la Edad Media europea tardía y la era de los caballeros .
Se pueden encontrar ejemplos de armaduras para caballos desde la Antigüedad clásica . Muchos historiadores creen que los catafractos , con armadura de escamas tanto para el jinete como para el caballo, influyeron en los caballeros europeos posteriores, a través del contacto con el Imperio bizantino . [1]
Durante la Baja Edad Media, cuando la protección con armadura de los caballeros se hizo más eficaz, sus monturas se convirtieron en objetivos. Esta vulnerabilidad fue explotada por los escoceses en la batalla de Bannockburn en el siglo XIV, cuando los caballos fueron asesinados por la infantería, y por los ingleses en la batalla de Crécy en el mismo siglo, donde los arqueros de arco largo dispararon a los caballos y los caballeros franceses, que entonces estaban desmontados, fueron asesinados por la infantería pesada . La barda se desarrolló como una respuesta a tales eventos.
El bardo completo fue desarrollado por Lorenz Helmschmied y Konrad Seusenhofer para Maximiliano I , quien los utilizó ampliamente con fines propagandísticos y estéticos, así como como obsequio diplomático.
Son escasos los ejemplos de bardas de la época que se conservan; sin embargo, se exhiben juegos completos en el Museo de Arte de Filadelfia , [2] la Colección Wallace en Londres , la Armería Real de Leeds y el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York . Las armaduras de caballo podían estar hechas total o parcialmente de cuir bouilli (cuero endurecido), pero los ejemplos que se conservan de este material son especialmente raros. [3]
El chanfron (también escrito chaffron , chamfron , champion , chamfron , chamfrein , champron y shaffron ) fue diseñado para proteger la cara del caballo. A veces esto incluía placas de mejillas con bisagras. Una característica decorativa común a muchos chanfrons es un rondel con una pequeña punta. [4] El chanfron era conocido ya en la antigua Grecia , pero desapareció de su uso en Europa hasta mediados del siglo XI [5] cuando las placas de metal reemplazaron al cuero hervido como protección para los caballos de guerra. El diseño básico del chanfron se mantuvo estable hasta que se volvió obsoleto en el siglo XVII, aunque los ejemplos tardíos a menudo son notables por la decoración grabada. Un chanfron se extendía desde las orejas del caballo hasta su hocico. Las bridas a menudo cubrían los ojos. En un chanfron abierto , los ojos no recibían protección. Las extensiones con bisagras para cubrir las papadas se usaban comúnmente para torneos de justas. [6] El enigmático gorro de poni de Torrs , de Escocia, parece ser un chanfron de bronce de alrededor del siglo II a. C., tal vez equipado posteriormente con los cuernos de bronce que se encontraron con él.
La criniere (también conocida como manefaire o crinet ) era un conjunto de placas segmentadas que protegían el cuello del caballo. En la barda completa, esto consistía en dos combinaciones de láminas articuladas que pivotaban sobre remaches sueltos. Un juego de láminas cubría la crin y el otro cubría el cuello. Estas se conectaban al peytral y al chanfron. [7] La barda ligera usaba solo las láminas superiores. Tres correas mantenían la crinet en su lugar alrededor del cuello. [7] Se cree que se usó metal delgado para estas placas, quizás de 0,8 mm . La armadura de malla a menudo se fijaba a la crinet y se envolvía alrededor del cuello del caballo para una protección adicional.
El crupier (también crupiere bacul o grupa ) protegía los cuartos traseros del caballo. Podía estar hecho de cualquier combinación de cuero, malla o armadura de placas .
Los flanchards , utilizados para proteger el flanco, se sujetaban al costado de la silla de montar , luego rodeaban la parte delantera o trasera del caballo y volvían a la silla de montar. Parece que eran placas de metal remachadas a una armadura de cuero o, en algunos casos, de cuero bouilli (que es cuero hervido o tratado y sellado con cera de abejas o similar). A veces tenían aberturas diseñadas para permitir que el jinete usara espuelas .
El peytral estaba diseñado para proteger el pecho del caballo, mientras que el croupiere protegía la parte trasera. A veces se extendía hasta la silla de montar.
Las bardas se usaban a menudo junto con cobertores de tela conocidos como caparazones . Estos cobertores a veces cubrían todo el caballo desde la nariz hasta la cola y se extendían hasta el suelo. No está claro en las ilustraciones de la época cuánta cobertura defensiva de metal se usaba en conjunto. Las cubiertas textiles también pueden llamarse bardas.
Otra característica común de las bardas era la protección de las riendas , para que no pudieran cortarse. Podían ser placas de metal remachadas a ellas o cota de malla unida a ellas.
La armadura completa es un "conjunto completo de armadura de caballo", creado para Maximiliano I, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , por maestros armeros de Augsburgo e Innsbruck como Lorenz Helmschmied y Konrad Seusenhofer . El desarrollo de la armadura completa también estuvo relacionado con el desarrollo de la armadura de Maximiliano y el Landsknecht (los tres surgieron de la época en que Maximiliano estaba en los Países Bajos borgoñones ), ya que tanto los combatientes humanos como los equinos requerían cada vez más protección. Pero la armadura completa era cara y solo los caballeros más ricos podían permitírsela. [8] [9]
El célebre fabricante de Augsburgo Lorenz Helmschmied fabricó el más desarrollado tecnológicamente y también el más completo de los escudos de armas: "El taller de Helmschmidt también produjo escudos de armas espectaculares que envolvían casi por completo el cuerpo del caballo (26.261.14), incluida la parte inferior de la cincha y el abdomen, así como las patas. Completos al extremo y de tal complejidad técnica y considerable coste que lo más probable es que estuvieran destinados únicamente a fines ceremoniales y como obsequios diplomáticos". [10]
Los bardos extremadamente elaborados e innovadores creados por Lorenz Helmschmied fueron importantes como dispositivos iconográficos y propagandísticos para Maximiliano en sus años de Borgoña, ya que el caballo que llevaba a sus bardos sirvió como estandarte viviente para el amo incluso cuando él no podía estar presente. Maximiliano utilizó la experiencia tecnológica de Augsburgo , famosa por sus maravillas innovadoras y autómatas, para sus bardos que, en combinación con actuaciones equinas y humanas, producirían maravillas ópticas y tecnológicas correspondientes a los entremeses borgoñones para los espectadores borgoñones. Kirchhoff escribe que, "En sus iteraciones más lujosas, la armadura de caballo hacía mucho más que proteger a un corcel costoso y ampliamente entrenado. Transformaba el cuerpo del animal en una escultura en movimiento y una superficie comunicativa sobre la que inscribir la iconografía del poder. En el caso del bardo que ahora está en Viena, las placas de la grupa que encierran los flancos del caballo forman águilas dobles imperiales que están animadas por plumas grabadas y blasonadas con un escudo que lleva las armas de Austria. La grupa correspondiente que se muestra en las imágenes de las entradas de 1480 utiliza la heráldica ordenada de las dinastías de los Habsburgo y Borgoña, sostenida por una figura que se asemeja a la propia duquesa, para declarar la consolidación del poder de María y Maximiliano [...] Ninguna armadura equina superviviente se acerca a la ambición técnica y visual del bardo articulado, y los Helmschmids son los únicos armeros conocidos que han creado matrices de placas de acero lo suficientemente flexibles como para revestir toda la parte inferior del cuerpo de un caballo". mientras se movía. De hecho, este tipo de armadura se asoció con Maximiliano, quien continuó encargando bardos que cubrían las patas y el vientre de los caballos para armar a sus propios corceles y también como obsequios diplomáticos para forjar alianzas y demostrar el poder de los Habsburgo". Entre los destinatarios de estos bardos se encontraba Segismundo I el Viejo , a quien se le obsequiaron "dos corceles todos cubiertos de acero hasta los menudillos y el vientre, salvo en el lugar de las espuelas". [9] Otro caso fue el llamado bardo borgoñón de Enrique VIII . [11]
Cuando las piezas son intercambiables, se pueden mezclar partes de diferentes bardos para crear un bardo completo. Parece que Maximiliano volvió a unir las grupas de águila imperial de este bardo del bardo fabricado para Federico III (y elaborado por Helmschmìed y Seusenhofer, como se muestra en la imagen de arriba) a partes de otros bardos para una procesión en Estrasburgo el 31 de agosto de 1492, descrita por el diplomático veneciano Andrea Franceschi como "un caballo acorazado de la cabeza a los pies, ¡una vista extremadamente brillante!". Según la carta de Franceschi, "el pecho del animal estaba blasonado con dos grifos y en cada uno de sus flancos estaba el águila imperial". [12] [13]
Un catafracto era un soldado de caballería con armadura completa que montaba un caballo que estaba parcial o totalmente blindado. Este tipo de caballería se originó en Asia central y fue adoptado por las satrapías orientales del antiguo Imperio persa . [14]
Los catafractos seléucidas usaban armaduras de escamas por su flexibilidad y su protección eficaz contra los arqueros y también porque, a diferencia de los tipos de metal habituales, no eran demasiado pesadas para los caballos. [15]
