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La vajilla Ding , la vajilla Ting ( chino :定瓷; pinyin : Dìngcí ) o Dingyao son cerámicas chinas , principalmente porcelana , que se producían en la prefectura de Dingzhou ( anteriormente romanizada como "Ting-chou") en Hebei , en el norte de China. Los hornos principales estaban en Jiancicun o Jianci en el condado de Quyang . Fueron producidos entre las dinastías Tang y Yuan de la China imperial , aunque su mejor período fue el siglo XI, bajo los Song del Norte . [1] Los hornos "estuvieron en funcionamiento casi constante desde principios del siglo VIII hasta mediados del siglo XIV". [2]
Los productos más característicos son las porcelanas finas con un cuerpo blanco o grisáceo y un esmalte teñido de blanco casi transparente , [3] aunque algunos los clasifican como gres . [4] El análisis químico ha demostrado que a menudo estaban hechos enteramente de arcilla caolinítica sin ninguna petuntse o "piedra de porcelana". [5] En su mayoría están decorados con diseños incoloros, incisos o en relieve muy superficial .
La cerámica Ding fue la cerámica blanca del norte de China más famosa bajo la dinastía Song, aunque hubo una competencia cada vez mayor de la cerámica Qingbai de Jingdezhen en el sur, que al final de la dinastía Song había eclipsado a la cerámica Ding, logrando un predominio que ha mantenido en los siglos posteriores. . Un acontecimiento clave en este proceso fue la huida de la corte Song del Norte restante hacia el sur, después de que perdieron el control del norte en las desastrosas guerras Jin-Song de la década de 1120 . Una nueva corte Song del Sur tenía su sede en Hangzhou . [6] Esto puede haber estado acompañado por el movimiento de alfareros a Jingdezhen. [7]
La cerámica Ding parecía haber comenzado imitando la cerámica Xing durante la dinastía Tang, pero en la dinastía Song, los hornos Ding habían reemplazado a Xing como los principales productores de cerámica del norte de China. [8] El esmalte blanco de la cerámica Ding se caracterizaba por un ligero tinte crema o marfil, aparte del cual era transparente. Anteriormente, las piezas anteriores a la canción tenían un tinte azulado porque (como la cerámica Xing ) se cocían con madera, lo que producía una atmósfera reductora . Un cambio a la cocción con carbón , probablemente en el siglo X, produjo el tinte descrito como "marfil". [9]
Otros productos "secundarios" tenían vidriados monocromáticos en diferentes colores: [10] un negro muy raro, varios tonos de rojo y marrón, dorado y verde. [11] Estos "son más conocidos a través de la literatura que a través de ejemplos supervivientes... sólo el rojo y el negro están representados por piezas enteras". [12] Estos pueden carecer de cualquier otra decoración. El gusto de la corte Song valoraba los artículos sencillos decorados únicamente con exquisitos vidriados monocromáticos en colores que eran muy difíciles de lograr, como la famosa vajilla Ru , producida durante sólo 40 años, y con piezas supervivientes que totalizan un número de dos cifras. [13] Otro grupo raro es el blanco con decoración bajo vidriado pintada en un marrón derivado de óxidos de hierro. [14]
Las piezas producidas en cerámica Ding eran en su mayoría vasijas abiertas de un tamaño relativamente pequeño, con formas y decoración a menudo tomadas de la orfebrería, como en los cuencos con bordes lobulados. Los jarrones son relativamente poco comunes. [15] Inicialmente las piezas se lanzaban mayoritariamente al torno , muchas veces con plantillas, pero a finales del siglo XI se empezaron a utilizar moldes , que incluían la decoración interior, previamente tallada o incisa con un cuchillo sobre la pieza dura como el cuero . Cualquier decoración en el exterior de las piezas continuó siendo tallada a mano durante algún tiempo. [dieciséis]
Si bien la decoración fue tallada a mano, en su mayoría consistía en formas vegetales en volutas, incluidas lotos y peonías , con algunos animales simples como patos y peces. Estos eran "en general bastante abiertos y bien espaciados, ejecutados con notable fluidez y un aparentemente infalible sentido del equilibrio compositivo". Los moldes permitieron mayor complejidad, incluyendo escenas con niños, paisajes y otros animales. [17]
El proceso de cocción se realizaba con cuencos colocados boca abajo en el horno, lo que significaba que había que limpiar el esmalte del borde, lo que dejaba un borde áspero, y muchas piezas recibían un fino borde de metal en plata o una "aleación de latón". [18] Los hornos Ding desarrollaron saggars escalonados , lo que permitía cocer varios tazones, ligeramente reducidos de tamaño, en el mismo saggar, aumentando la eficiencia de la carga del horno. [19]
El pensamiento tradicional de Asia oriental sólo clasifica la cerámica en loza y porcelana, sin la clase europea intermedia de gres, y los muchos tipos locales de gres, como la cerámica Ding, se clasificaban en su mayoría como porcelana, aunque a menudo no eran blancos ni translúcidos. En tales casos se pueden utilizar términos como "porcelánico" o "casi porcelana". [20]
La variedad y producción de los productos era amplia, produciendo cerámica de alta calidad para la clase mercantil rica y la clase erudita y literata , así como cerámica tributaria de la más alta calidad para la corte imperial. Una crónica registra que "el rey fue a presentar sus respetos al Zongde Dian y ofreció 2.000 piezas de cerámica Ding decoradas con oro", [21] pero otros registros sugieren que los bordes ásperos y las "lágrimas" formadas por el vidriado significaban que no se consideraban lo suficientemente finos para ser utilizados por el propio emperador, o al menos así lo habían sido los últimos Song del Sur. [22]
Posteriormente, la cerámica Ding se agrupó como uno de los cinco hornos famosos . Influyó mucho en los primeros artículos blancos de Jingdezhen , donde la porcelana blanca que precede a los artículos de Qingbai se conoce como "Ding del Sur", y Qingbai también muestra una influencia considerable en su decoración. [23]
La producción de Ding continuó bajo la dinastía Jin (1115-1234) , intrusos no chinos de Manchuria . El gusto de la corte Jin era muy diferente al de los Song, favoreciendo los elegantes diseños de volutas de plantas , ahora en su mayoría moldeados, que eran más intrincados que los ya producidos bajo los Song del Norte. Se renovaron los préstamos de la decoración T'ang en plata, laca y piedra, y de formas de artículos de metal, como bordes lobulados o con muescas en cuencos y platos. La creciente complejidad en los diseños de plantas en volutas fue significativa para la historia de la cerámica china; Estos diseños monocromáticos en relieves muy superficiales formaron la base del vocabulario icónico de la cerámica azul y blanca posterior , iniciada en Jingdezhen y de inmensa influencia a nivel mundial. [24]
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