Canto de garganta

práctica vocal

El canto de garganta se refiere a varias prácticas vocales que se encuentran en diferentes culturas del mundo. ^{[1] [2] [3] [4]} Estas prácticas vocales se asocian generalmente a un determinado tipo de voz gutural que contrasta con los tipos de voces más comunes empleadas en el canto, que suelen estar representadas por el pecho ( modal ) y la cabeza ( registros ligeros o falsete ). A menudo se describe que el canto de garganta produce la sensación de más de un tono a la vez , lo que significa que el oyente percibe dos o más notas musicales distintas mientras el cantante produce una sola vocalización.

El canto de garganta consiste en una variedad de técnicas de canto que originalmente pertenecían a culturas particulares y que pueden compartir características de sonido, haciéndolas visibles para otras culturas y usuarios de estilos de canto convencionales. ^{[5] [6] [7] [8] [9]}

Terminología

El término tiene su origen en la traducción de la palabra tuvana Xhöömei y la palabra mongol Xhöömi , que significan garganta y gutural , respectivamente. ^[10] Grupos étnicos de Rusia , Mongolia , Japón , Sudáfrica , Canadá , Italia , China e India , entre otros países, aceptan y emplean normalmente el término canto de garganta para describir su forma de producir voz, canto y música.

El término canto de garganta no es preciso, porque cualquier técnica de canto implica la generación de sonido en la "garganta", y la voz se produce al nivel de la laringe, que incluye las cuerdas vocales y otras estructuras. ^{[7] [11] [12] [9]} Por lo tanto, sería, en principio, admisible referirse al canto operístico clásico o al canto pop como "canto de garganta". Sin embargo, el término garganta no se acepta como parte de la terminología oficial de anatomía ( Terminologia Anatomica ) y no está técnicamente asociado con la mayoría de las técnicas de canto.

Algunos autores, intérpretes, entrenadores y oyentes asocian el canto de garganta con el canto de armónicos . Canto de garganta y canto de armónicos no son sinónimos, al contrario de lo que indican algunos diccionarios (siendo un ejemplo la Britannica ); sin embargo, en algunos casos, ambos aspectos pueden estar presentes, como en la técnica khargyraa de Tuva , que utiliza una voz profunda y tensa , junto con cantos entonados. ^{[ cita necesaria ]}

"Cantar con la garganta" puede considerarse una expresión degradante para algunos cantantes, ya que puede implicar que el cantante está haciendo un alto nivel de esfuerzo, lo que resulta en una voz forzada o no adecuada. La palabra "gargante" generalmente se asocia con una voz áspera, ronca, entrecortada o ronca. A pesar de ser un término utilizado con frecuencia en la literatura a partir de la década de 1960, algunos estudiosos contemporáneos tienden a evitar el uso del canto de garganta como término general. ^{[ cita necesaria ]}

Existe una constante y entusiasta recepción internacional para los conciertos y talleres impartidos por grupos musicales pertenecientes a las diversas culturas que incorporan el canto de garganta [1][2]. Además de las actuaciones étnicas tradicionales, el canto de garganta también es cultivado y explorado por músicos pertenecientes a géneros musicales contemporáneos, rock, new-age, pop e independiente.

Tipos de canto de garganta

Las técnicas de canto de garganta pueden clasificarse bajo un enfoque etnomusicológico , que considera aspectos culturales, sus asociaciones con rituales, prácticas religiosas, narraciones, cantos laborales, juegos vocales y otros contextos; o un enfoque musical, que considera su uso artístico, los principios acústicos básicos y los procedimientos fisiológicos y mecánicos para aprenderlos, entrenarlos y producirlos.

Los tipos de técnicas de canto de garganta a los que se hace referencia con mayor frecuencia en los textos musicológicos y etnomusicológicos generalmente se asocian con culturas antiguas. Algunos de ellos, como los Khöömei de Mongolia, Tuva y China, y el Canto Tenore de Cerdeña, están reconocidos por la UNESCO como Patrimonio Cultural Inmaterial .

• El canto de garganta tuvano (o canto de garganta mongol) es una forma de canto que comprende varias técnicas; se practica en la República de Tuva, perteneciente a la federación rusa, ^{[13] [14] [15] [1]} en Mongolia y en China ^{[16] [2]} [3][4].
• Los cantos budistas , que se encuentran en algunos monasterios de la India (comunidades tibetanas exiliadas) y del Tíbet, implican a veces una fonación vocal-ventricular; es decir, vibraciones combinadas de las cuerdas vocales y las pliegues ventriculares, consiguiendo tonos bajos. ^{[17] [2] [18]}
• El canto de garganta inuit es un tipo de dúo utilizado en concursos; lo practican los inuit de Canadá. ^[19]
• Rekuhkara es una práctica realizada antiguamente por el grupo étnico Ainu de la isla de Hokkaidō, Japón. ^[20]
• El canto a tenore , o canto de garganta sardo, se encuentra en Cerdeña. ^[21] [5]

En términos relacionados musicalmente, el canto de garganta se refiere a las siguientes técnicas específicas, entre otras:

• Canto de armónicos , también conocido como canto de armónicos o canto armónico. Este es el estilo de canto más comúnmente asociado con el canto de garganta. ^{[22] [23] [24] [25] [26]}
• Canto de bajo tono , ^[27] que involucra técnicas que comprenden subarmónicos . Se genera por las vibraciones combinadas de partes del aparato de canto a una determinada frecuencia y frecuencias que corresponden a divisiones enteras de dicha frecuencia, como proporciones 1:2, 1:3 y 1:4. ^[8]
• Voz diplofónica , que incluye técnicas que consisten en que partes del aparato de canto vibren en proporciones no enteras y que suelen considerarse asociadas a procesos patológicos. ^[28]
• La voz gruñida consiste en una técnica de gruñido , que emplea estructuras del aparato vocal situadas encima de la laringe , vibrando al mismo tiempo que las cuerdas vocales , particularmente las ariepiglóticas. ^[29]
• Vocal Fry ^[30] es una técnica asociada al registro de Vocal Fry.

Ejemplos de audio

• Kargyraa.mp3
• Khoomei.mp3
• Muestras de sonido, de Leonardo Fuks, en el Real Instituto de Tecnología , Suecia.

Ver también

• Canto de garganta tuvano
• Lista de músicos de armónicos
• Cantú tenor

enlaces externos

• Definición de la Enciclopedia Británica
• Throat Singing in Kangirsuk , un cortometraje documental canadiense de 2019
• Arte tradicional mongol de Khöömei https://ich.unesco.org/en/RL/mongolian-traditional-art-of-khoomei-00396
• Artículo sobre canto de garganta de la Encyclopaedia Britannica https://www.britannica.com/art/throat-singing
• Página web de Tran Quang Hai Archivada el 2 de octubre de 2021 en Wayback Machine , uno de los principales y pioneros intérpretes e investigadores del canto de garganta en el mundo, denominado “El canto mundial de garganta de Tran Quang Hai”

Referencias

1. Aksenov, AN (1973). "Música folclórica de Tuvin". Música asiática . 4 (2): 7–18. doi :10.2307/833827. JSTOR  833827.
2. Lindestad, PA; Södersten, M.; Merker, B.; Granqvist, S. (2001). "Las características de la fuente de voz en el" canto de garganta "de Mongolia se estudiaron con técnica de imágenes de alta velocidad, espectros acústicos y filtrado inverso". Revista de Voz . 15 (1): 78–85. doi :10.1016/S0892-1997(01)00008-X. ISSN  0892-1997. PMID  12269637.
3. Kob, Malta; Henrich, Nathalie; Herzel, Hanspeter; Howard, David; Tokuda, Isao; Wolfe, Joe (1 de septiembre de 2011). "Análisis y comprensión de la voz cantante: avances recientes y preguntas abiertas". Bioinformática actual . 6 (3): 362–374. doi :10.2174/157489311796904709. ISSN  1574-8936.
4. Sundberg, Johan (2015). Die Wissenschaft von der Singstimme. Wissner-Verlag. ISBN 978-3-89639-959-5. OCLC  1001652162.
5. Historia, Brad (11 de abril de 2019), Welch, Graham F.; Howard, David M.; Nix, John (eds.), "The Vocal Tract in Singing", The Oxford Handbook of Singing , Oxford University Press, págs. 144-166, doi :10.1093/oxfordhb/9780199660773.013.012, ISBN 978-0-19-966077-3, consultado el 1 de octubre de 2021
6. Mergell, Patricio; Herzel, Hanspeter (1997). "Modelado de bifonación: el papel del tracto vocal". Comunicación del habla . 22 (2–3): 141–154. doi :10.1016/S0167-6393(97)00016-2.
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