El canon del espejo (también llamado canon por movimiento contrario ) es un tipo de canon que implica que la voz principal se reproduzca junto con su propia inversión (es decir, al revés). La realización a partir de la forma "cerrada" (no realizada) se puede efectuar colocando la página frente a un espejo, es decir, al revés, y comenzando con la primera voz que ya está progresando.
El Canon a 2 'Quaerendo invenietis' de La Ofrenda Musical de JS Bach , BWV 1079, es un buen ejemplo de este proceso. En su forma cerrada original, la clave de alto y la clave de fa invertida indican tanto el procedimiento de espejo como los tonos apropiados de las voces para el propósito de la realización. [2]
Un ejemplo espectacular de ingenio contrapuntístico se puede encontrar en el doble canon que forma la sección en trío de la Serenata para octeto de viento de Mozart en C, K. 388 . Aquí un par de oboes y un par de fagotes despliegan dos cañones de espejo al mismo tiempo. Erik Smith ve esto como "un ejemplo perfecto del uso que hace Mozart de medios académicos, canon, canon invertido y canon espejo, con un fin puramente musical y emocional". [3] Smith compara aquí los cánones del espejo con "la imagen visual de dos cisnes reflejados en el agua tranquila". [3]
Anton Webern hizo mucho uso de los cánones del espejo en sus obras posteriores. Según Richard Taruskin , el primer movimiento de la Sinfonía de Webern , op. 21 (1927-1928) "consta de tres cánones dobles elaboradamente elaborados que enfrentan dos formas primarias contra dos inversiones". La textura del primer movimiento se desarrolla a través de una orquestación en constante cambio (ver Klangfarbenmelodie ), lo que lleva a Taruskin a concluir que "Webern no estaba interesado en que el oyente percibiera sus cánones como líneas coherentes. En cambio, son absorbidos en una textura caleidoscópicamente fragmentada que tiene A menudo se lo ha comparado con una técnica pictórica conocida como puntillismo”. [4] [5]
