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Agarre (ocupación)

Grips trabajando en un carro de patineta

En Estados Unidos, Canadá y el Reino Unido, los grips son técnicos de equipos de soporte de cámara en las industrias de producción cinematográfica y de video. Constituyen su propio departamento en un set de filmación y están dirigidos por un grip principal . Los grips tienen dos funciones principales: la primera es trabajar en estrecha colaboración con el departamento de cámara para proporcionar soporte de cámara, especialmente si la cámara está montada en un dolly , una grúa o en una posición inusual, como la parte superior de una escalera. Algunos grips pueden especializarse en operar dollies o grúas para cámaras. La segunda función es trabajar en estrecha colaboración con el departamento eléctrico para crear configuraciones de iluminación necesarias para una toma bajo la dirección del director de fotografía . [1]

La responsabilidad de los grips es construir y mantener todo el equipo que sostiene las cámaras. Este equipo, que incluye trípodes, plataformas rodantes, rieles, plumas, grúas y plataformas estáticas, está construido con piezas delicadas pero resistentes que requieren un alto nivel de experiencia para operar y mover. Cada escena de una película se filma utilizando una o más cámaras, cada una montada en un equipo muy complejo, extremadamente caro y resistente. Los grips ensamblan este equipo de acuerdo con especificaciones meticulosas y lo empujan, tiran, montan o cuelgan de una variedad de configuraciones. El equipo puede ser tan básico como un trípode colocado en el piso de un estudio, hasta operaciones peligrosas como montar una cámara en una grúa de 100 pies o colgarla de un helicóptero que vuela sobre una cadena montañosa.

—  Media Match Inc. [2]

Los buenos grips desempeñan un papel crucial para garantizar que se mantenga el artificio de la película y que los movimientos de cámara sean lo más fluidos posible. Los grips suelen ser solicitados por el director de fotografía o el operador de cámara. Aunque el trabajo es físicamente exigente y las horas son largas, puede ser muy gratificante. Muchos grips trabajan tanto en anuncios publicitarios como en largometrajes.

—  Media Match Inc. [2]

En el Reino Unido, Australia y la mayor parte de Europa, las empuñaduras no intervienen en la iluminación. En el "sistema británico", adoptado en toda Europa y la Commonwealth (excepto Canadá), una empuñadura es la única responsable del montaje y el soporte de la cámara.

El término "grip" deriva de un término más antiguo en el teatro estadounidense que designaba a los tramoyistas que movían la escenografía. [3]

Los técnicos de iluminación estadounidenses suelen pertenecer a la International Alliance of Theatrical Stage Employees (IATSE). Los técnicos de iluminación canadienses también pueden pertenecer a la IATSE o a otros sindicatos profesionales de Canadá, como Nabet 700 de Toronto o ACFC de Vancouver. Los técnicos de iluminación británicos suelen pertenecer a BECTU (Broadcasting Entertainment Cinematograph & Theatre Union). [4]

Un cabezal HMI sobre un soporte

Iluminación

En todos los trabajos sindicales , los grips no tocan las luces en sí. La colocación de los instrumentos de iluminación y la distribución de la energía eléctrica están a cargo de los electricistas que trabajan bajo la supervisión de un gaffer . Los grips manejan todo el equipo no eléctrico que modifica la luz. Este trabajo se realiza colocando soportes que sostienen banderas, redes, materiales difusores u otros gobos que controlan la calidad, intensidad o forma de la luz.

Las empuñaduras también establecen un "relleno pasivo", que es un término para la luz reflejada que se "rebota" hacia un sujeto en el lado de relleno o luz no clave . La primera opción para el relleno de la mayoría de los cineastas es un producto conocido en los EE. UU. como beadboard [5] [6] [7] [8] [9] y llamado "poly", abreviatura de poliestireno , en Europa. Es un aislamiento rígido hecho para el sector de la construcción, pero fue adoptado por el sector cinematográfico debido a su color "blanco verdadero" y su rebote "suave".

También se puede recurrir a los grips para configurar el "relleno negativo", que es la reducción de la luz ambiental o no direccional, como la luz solar ambiental, para aumentar el contraste en el sujeto. Esto se logra configurando "sólidos", hechos de tela negra, ya sean banderas (de hasta 4' × 4') o trapos (6' × 6' o más grandes) en el lado de la luz que no es clave o donde se desee el relleno negativo.

Al fotografiar exteriores durante el día, las empuñaduras cumplen funciones similares, pero con el sol como fuente de luz principal. Las empuñaduras utilizan marcos elevados de hasta 6 m x 6 m o más grandes para dar forma o filtrar la luz solar. Las configuraciones de iluminación para estas tomas exteriores pueden llegar a ser bastante extensas, y el uso de elevadores de brazo (llamados "cóndores") es común. Los cóndores son especialmente útiles por la noche cuando se utilizan para elevar luces o material difusor (hasta 36 m en el aire) para crear una iluminación con efecto lunar.

Aparejo

Los grips también satisfacen las necesidades de montaje en el set. Algunos ejemplos de montajes sencillos incluyen el brazo de amenaza , que permite colgar una luz sobre el set usando un soporte, o postes de luz que se extienden sobre la parte superior del set usando dos soportes. Los montajes más avanzados pueden incluir el trabajo con poleas , cables de acero o cerchas . Los grips también montan coches de rodaje en remolques de proceso , colocando la cámara y las luces alrededor del vehículo para tomas en movimiento. Esto a menudo incluye el uso de soportes de capó, soportes laterales, soportes de ventosa y abrazaderas patentadas para sujetar el equipo de filmación a los vehículos sin causar daños.

Los grips también "oscurecen" y "cubren" ventanas y puertas. Cuando se filman interiores de día y de noche en locaciones, los grips deben eliminar toda la luz del día que entra al set. Si las ventanas u otras aberturas no son visibles en una toma, la luz puede ser oscurecida con un paño conocido como duvetyne o trapos, y en casos excepcionales, con láminas de plástico. Cuando las ventanas o puertas se ven desde la cámara, se deben crear carpas oscuras fuera de las ventanas para permitir que se coloquen luces afuera, o pantallas verdes para que se vean a través de la ventana, iluminadas solo por luces colocadas por electricistas.

Seguridad

Los grips también son responsables de la seguridad en el set en lo que se refiere a la fuerza de la gravedad . En la medida en que los soportes , escaleras , andamios y plataformas elevadas estén correctamente instalados, los grips se encargan de garantizar su seguridad porque los demás miembros del equipo deben subirse, caminar alrededor o negociar de alguna otra manera las diferentes configuraciones de grips. El grip principal puede incluso ser considerado responsable de las lesiones que ocurren en el set, especialmente si la lesión es causada por la caída de un instrumento de iluminación.

Camarógrafo y dolly grip filmando El Álamo (2004)
Estatua de un operador de micrófono en la Avenida de las Estrellas en Hong Kong

Herramientas

Para realizar un agarre se utilizan algunas herramientas que suelen utilizar los mecánicos y los trabajadores de la construcción. Como en esas profesiones, para realizar un agarre se necesitan herramientas manuales a mano (herramientas como correas de trinquete, cuñas y una caja de herramientas normal).

Una abrazadera en C fabricada con pernos para fijar accesorios de iluminación.
Abrazadera en C fabricada por Altman Stage Lighting para usar en sus instrumentos de iluminación. Observe el tornillo de cabeza cuadrada en el eje de la abrazadera.

Términos comunes utilizados por y para las empuñaduras

Una claqueta en uso

Tipos de agarre

Véase también

Referencias

  1. ^ "Trabajar como Key Grip: Cómo ser Key Grip". howtofilmschool.com . 22 de noviembre de 2012.
  2. ^ ab "Grip – ¿Qué hacen los grips?". Media Match Inc. Recuperado el 26 de julio de 2012 .
  3. ^ Herman, Judith (18 de abril de 2016). «11 títulos de trabajo extraños en el cine: ¡explicados!». Mental Floss . Consultado el 1 de enero de 2019 .
  4. ^ ""IATSE Local 80 representa a los trabajadores de las industrias cinematográficas, de servicios de artesanía, marinos, de primeros auxilios y de almacén como parte de la Alianza Internacional de Empleados de Escenarios Teatrales"". Archivado desde el original el 2015-06-17 . Consultado el 2015-06-17 .
  5. ^ "Ya no es Beadboard -". blog.achfoam.com .
  6. ^ Napoli, Rob; Gloman, Chuck (11 de febrero de 2013). Diseño escénico y técnicas de iluminación: una guía básica para el teatro. CRC Press. ISBN 9781136084942– a través de Google Books.
  7. ^ "1" Tablero de cuentas de 4' x 8' (caja de 12) 0 - Filmtools". www.filmtools.com .
  8. ^ "¿Qué es DEPRON?". 19 de septiembre de 2017. Archivado desde el original el 19 de septiembre de 2017.
  9. ^ Brown, Blain (12 de noviembre de 2012). Iluminación para películas y vídeos. CRC Press. ISBN 9781136052989– a través de Google Books.