En la teoría del color , la armonía de colores se refiere a la propiedad que tienen ciertas combinaciones de colores estéticamente agradables. Estas combinaciones crean contrastes y consonancias agradables que se dice que son armoniosas. Estas combinaciones pueden ser de colores complementarios , colores complementarios divididos, tríadas de colores o colores análogos . La armonía de colores ha sido un tema de amplio estudio a lo largo de la historia, pero solo desde el Renacimiento y la Revolución científica ha visto una amplia codificación. Los artistas y diseñadores hacen uso de estas armonías para lograr ciertos estados de ánimo o estéticas .
Se han sugerido varios patrones para predecir qué conjuntos de colores se percibirán como armoniosos. Una dificultad con la codificación de dichos patrones es la variedad de espacios de color y modelos de color que se han desarrollado. Diferentes modelos producen diferentes pares de colores complementarios, etc., y el grado de armonía de los conjuntos derivados de cada espacio de color es en gran medida subjetivo. A pesar del desarrollo de modelos de color basados en la física de la producción del color, como RGB y CMY , y aquellos basados en la percepción humana, como Munsell y CIE L*a*b* , el modelo de color RYB tradicional (común a la mayoría de los primeros intentos de codificación del color) ha persistido entre muchos artistas y diseñadores para seleccionar colores armoniosos.
Los colores complementarios se encuentran uno frente al otro en el círculo cromático . Crean el mayor contraste y, por lo tanto, la mayor tensión visual debido a lo diferentes que son.
Los colores complementarios divididos son como los colores complementarios, excepto que uno de los complementarios se divide en dos colores análogos cercanos. Esto mantiene la tensión de los colores complementarios y, al mismo tiempo, introduce más interés visual con más variedad.
De manera similar a los colores complementarios divididos mencionados anteriormente, las tríadas de colores involucran tres colores en una relación geométrica. Sin embargo, a diferencia de los colores complementarios divididos, los tres colores son equidistantes entre sí en el círculo cromático en un triángulo equilátero. Las tríadas más comunes son los colores primarios . A partir de estos colores primarios se obtienen los colores secundarios .
La armonía más simple y estable es la de los colores análogos. Está compuesta por un color raíz y dos o más colores próximos. Forma la base de un esquema de color y, en la práctica, muchos esquemas de color son una combinación de armonías análogas y complementarias para lograr tanto interés visual a través de la variedad, estabilidad cromática y tensión a través del contraste.
Se ha sugerido que "los colores que se ven juntos para producir una respuesta afectiva agradable se consideran en armonía". [1] Sin embargo, la armonía de colores es una noción compleja porque las respuestas humanas al color son tanto afectivas como cognitivas, e implican una respuesta emocional y un juicio. Por lo tanto, nuestras respuestas al color y la noción de armonía de colores están abiertas a la influencia de una variedad de factores diferentes. Estos factores incluyen diferencias individuales (como la edad, el género, la preferencia personal, el estado afectivo, etc.) así como diferencias culturales, subculturales y sociales que dan lugar a condicionamientos y respuestas aprendidas sobre el color. Además, el contexto siempre tiene una influencia en las respuestas sobre el color y la noción de armonía de colores, y este concepto también está influenciado por factores temporales (como tendencias cambiantes) y factores perceptivos (como el contraste simultáneo) que pueden incidir en la respuesta humana al color. El siguiente modelo conceptual ilustra este enfoque del siglo XXI sobre la armonía de colores:
Donde la armonía del color es una función ( f ) de la interacción entre el/los color/es (Col 1, 2, 3, …, n ) y los factores que influyen en la respuesta estética positiva al color: diferencias individuales ( ID ) como la edad, el género, la personalidad y el estado afectivo; experiencias culturales ( CE ); efectos contextuales ( CX ) que incluyen el entorno y la iluminación ambiental; efectos perceptivos intermedios ( P ); y efectos temporales ( T ) en términos de tendencias sociales predominantes. [2]
Además, dado que los humanos pueden percibir más de 2,8 millones de colores diferentes, [3] se ha sugerido que el número de combinaciones de colores posibles es virtualmente infinito, lo que implica que las fórmulas predictivas de armonía de colores son fundamentalmente erróneas. [4] A pesar de esto, muchos teóricos del color han ideado fórmulas, principios o pautas para la combinación de colores con el objetivo de predecir o especificar una respuesta estética positiva o "armonía de colores". Los modelos de la rueda de colores se han utilizado a menudo como base para los principios o pautas de combinación de colores y para definir las relaciones entre los colores. Algunos teóricos y artistas creen que las yuxtaposiciones de colores complementarios producirán un fuerte contraste, una sensación de tensión visual, así como "armonía de colores"; mientras que otros creen que las yuxtaposiciones de colores análogos provocarán una respuesta estética positiva. Las pautas de combinación de colores sugieren que los colores que se encuentran uno al lado del otro en el modelo de la rueda de colores (colores análogos) tienden a producir una experiencia de color de un solo tono o monocromática y algunos teóricos también se refieren a estos como "armonías simples". Además, los esquemas de color complementarios divididos suelen representar un par complementario modificado, en el que en lugar de elegirse el segundo color "verdadero", se elige una gama de tonos análogos a su alrededor, es decir, los complementarios divididos del rojo son el azul verdoso y el amarillo verdoso. Un esquema de color triádico adopta tres colores cualesquiera aproximadamente equidistantes alrededor de un modelo de rueda de colores. Feisner y Mahnke se encuentran entre varios autores que proporcionan pautas de combinación de colores con mayor detalle. [5] [6]
Las fórmulas y los principios de combinación de colores pueden servir de orientación, pero su aplicación práctica es limitada. Esto se debe a la influencia de factores contextuales, perceptivos y temporales que influyen en la forma en que se perciben los colores en una situación, un entorno o un contexto determinados. Estas fórmulas y principios pueden resultar útiles en el ámbito de la moda, el diseño de interiores y el diseño gráfico, pero mucho depende de los gustos, el estilo de vida y las normas culturales del espectador o consumidor.
Ya desde los antiguos filósofos griegos, muchos teóricos idearon asociaciones de colores y vincularon significados connotativos particulares a colores específicos. Sin embargo, las asociaciones connotativas de colores y el simbolismo de los colores tienden a estar ligados a la cultura y también pueden variar según diferentes contextos y circunstancias. Por ejemplo, el rojo tiene muchos significados connotativos y simbólicos diferentes, desde excitante, excitante, sensual, romántico y femenino hasta un símbolo de buena suerte; y también actúa como una señal de peligro. Tales asociaciones de colores tienden a aprenderse y no necesariamente se mantienen independientemente de las diferencias individuales y culturales o de los factores contextuales, temporales o perceptivos. [7] Es importante señalar que, si bien el simbolismo y las asociaciones de colores existen, su existencia no proporciona respaldo probatorio para la psicología del color ni para las afirmaciones de que el color tiene propiedades terapéuticas. [8]
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