La crítica literaria semiótica , también llamada semiótica literaria , es el enfoque de la crítica literaria informado por la teoría de los signos o semiótica . La semiótica, estrechamente ligada al estructuralismo iniciado por Ferdinand de Saussure , fue extremadamente influyente en el desarrollo de la teoría literaria a partir de los enfoques formalistas de principios del siglo XX. [1]
Las primeras formas de semiótica literaria surgieron de enfoques formalistas de la literatura, especialmente el formalismo ruso , y de la lingüística estructuralista, especialmente la escuela de Praga . Entre los primeros autores semióticos notables se encuentran Vladimir Propp , Algirdas Julius Greimas y Viktor Shklovsky . [2] Estos críticos estaban preocupados por un análisis formal de las formas narrativas que se asemejara a una matemática literaria, o al menos a una sintaxis literaria , en la medida de lo posible. Propusieron varias notaciones formales para los componentes y transformaciones narrativas e intentaron una taxonomía descriptiva de historias existentes siguiendo estas líneas.
Morfología del cuento popular de Propp (publicación original en ruso, 1928; traducción al inglés, 1958) proporciona un ejemplo del enfoque formal y sistemático. En capítulos sucesivos, Propp analiza los personajes, los acontecimientos de la trama y otros elementos de los cuentos populares tradicionales (principalmente de Rusia y Europa del Este). Para cada uno de estos componentes clave, proporciona una designación de letra (con superíndices para designar subtipos específicos). Procede a analizar cuentos individuales transponiéndolos a esta notación y luego generalizando sobre su estructura. Por ejemplo:
Luego da la estructura completa de esta historia en una línea de notación, el análisis completo y listo para ser comparado sistemáticamente con otros cuentos:
Los enfoques semióticos posteriores a la literatura han sido a menudo menos sistemáticos (o, en algunos casos especiales como S/Z de Roland Barthes , han sido tan específica y exhaustivamente sistemáticos que hacen dudosa la posibilidad de una semiótica literaria completa). A medida que la lingüística estructuralista dio paso a una filosofía del lenguaje postestructuralista que negaba las ambiciones científicas de la teoría general de los signos, la crítica literaria semiótica se volvió más lúdica y menos sistemática en sus ambiciones. Aun así, algunos autores albergan más ambiciones científicas que otros en sus esquemas literarios. Entre los autores posteriores de la tradición semiótica de la crítica literaria se encuentran Tzvetan Todorov , Mikhail Bakhtin , Roland Barthes , Juri Lotman , Julia Kristeva , Michael Riffaterre y Umberto Eco .