En música , el acorde místico o acorde de Prometeo es un acorde sintético de seis notas y su escala asociada , o colección de tonos ; que sirve vagamente como base armónica y melódica para algunas de las piezas posteriores del compositor ruso Alexander Scriabin . Sin embargo, Scriabin no utilizó el acorde directamente, sino que derivó material de sus transposiciones .
Cuando tiene su raíz en C, el acorde místico consta de las clases de tonos : C, F ♯ , B ♭ , E, A, D.
Esto se interpreta a menudo como un hexacordo cuartal que consta de una cuarta aumentada , una cuarta disminuida, una cuarta aumentada y dos cuartas perfectas . El acorde está relacionado con otras colecciones de tonos, como ser un subconjunto hexatónico de la escala de armónicos , también conocida en los círculos de jazz como la escala dominante lidia , que carece de la quinta perfecta.
El término "acorde místico" parece derivar del intenso interés de Alexander Scriabin por la teosofía , y se cree que el acorde refleja este misticismo. Fue acuñado por Arthur Eaglefield Hull en 1916. [1]
También se le conoce como el «acorde de Prometeo», tras su amplio uso en su obra Prometeo: El poema del fuego , Op. 60. El término fue inventado por Leonid Sabaneyev . [1]
El propio Scriabin lo llamó el "acorde del pleroma " (аккорд плеромы akkord pleromy ), [1] que "fue diseñado para permitir la aprehensión instantánea de -es decir, para revelar- lo que estaba en esencia más allá de la mente humana para conceptualizar. Su quietud preternatural era una insinuación gnóstica de una otredad oculta". [2]
Jim Samson [3] señala que encaja bien con las sonoridades y la armonía de calidad predominantemente dominante de Scriabin, ya que puede adoptar una calidad dominante en C o F ♯ . Esta relación de tritono entre las posibles resoluciones es importante para el lenguaje armónico de Scriabin, y es una propiedad compartida por la sexta francesa (también prominente en su obra) de la que el acorde sintético puede verse como una extensión. El ejemplo siguiente muestra el acorde místico reescrito como una sexta francesa con las notas A y D como extensiones:
La colección de tonos está relacionada con la escala octatónica , la escala de tonos enteros y la sexta francesa , todas las cuales son capaces de un número diferente de transposiciones. [4] Por ejemplo, el acorde es una escala de tonos enteros con una nota elevada un semitono (el hexacordio de "casi tono entero" , a veces identificado como "tono entero-más"), y esta alteración permite una mayor variedad de recursos a través de la transposición. [5]
Leonid Sabaneev interpretó el acorde Prometeo como los armónicos 8 a 14, sin 12 ( 1 , 9 , 5 , 11 , 13 , 7 = C, D, E, F ↑ , A) .
♭ , B
♭ ), pero el 11º armónico está a 48,68 centésimas del tritono (F ♯ ), el 13º armónico está a 59,47 centésimas de una sexta mayor (A ♮ ).
Sin embargo, para citar a Carl Dahlhaus , "la distancia de intervalo de la serie de tonos naturales [armónicos] [...], contando hasta 20, incluye todo desde la octava hasta el cuarto de tono, (y) tonos musicales útiles e inútiles. La serie de tonos naturales [serie armónica] justifica todo, es decir, nada". [6] Elliott Antokoletz dice que el "llamado 'acorde místico'" se aproxima a los armónicos 7 a 13 ( 7 , 8 , 9 , 10 , ( 11 ,) 12 , 13 = C, D
- , mi, yo♯ , (Sol ↑- ,) A, B♭ - ). [7]
Las notas del acorde también se ajustan a una calidad dominante lidia , el cuarto modo de la escala menor melódica .
Algunas fuentes sugieren que gran parte de la música de Scriabin se basa por completo en el acorde, hasta el punto de que pasajes enteros son poco más que largas secuencias de este acorde, sin modificaciones, en diferentes tonos; pero esto rara vez sucede. La mayoría de las veces, las notas se reordenan para proporcionar una variedad de material armónico o melódico. Algunas de las últimas piezas de Scriabin se basan en otros acordes sintéticos o escalas que no dependen del acorde místico.
Hoy en día parece haber un consenso general sobre el hecho de que el acorde místico no es ni la clave ni el elemento generador del método de Scriabin.
— Viajes de Jay (1983) [8]
Otras fuentes sugieren que el método de organización de tonos de Scriabin se basa en escalas ordenadas que presentan grados de escala. Dado que el acorde místico es un acorde sintético , la escala de la que deriva, a veces llamada "escala de Prometeo", es un ejemplo de escala sintética .
Por ejemplo, un grupo de miniaturas para piano (Op. 58, Op. 59/2 , Op. 61, Op. 63, Op. 67/1 y Op. 69/1) están gobernadas por las escalas acústicas y/o octatónicas . [9]
Contrariamente a muchas descripciones de libros de texto del acorde, que presentan la sonoridad como una serie de cuartas superpuestas, Scriabin manipuló con mayor frecuencia las voces para producir una variedad de intervalos melódicos y armónicos. [a] Un ejemplo poco común de espaciado puramente de cuartas se puede encontrar en la Quinta Sonata para piano (cc. 264 y 268). Los compases 263-264 se muestran a continuación.
Las versiones incompletas del acorde espaciadas enteramente en cuartas son considerablemente más comunes, por ejemplo, en Deux Morceaux, Op. 57.
Según George Perle , Scriabin utilizó este acorde en lo que él llama una manera pre- serial , produciendo armonías , acordes y melodías . Sin embargo, a diferencia de la técnica dodecafónica a la que se refiere Perle, Scriabin, al igual que Perle, no utilizó su acorde Místico como un conjunto ordenado y no se preocupó por repetir u omitir notas o por la combinatoria agregada . [b] [c]
Con el uso creciente de sonoridades más disonantes , algunos compositores de los siglos XX y XXI han utilizado este acorde de diversas maneras. [ cita requerida ] .
En la música jazz , por otro lado, estos acordes son extremadamente comunes y, en este contexto, el acorde místico puede verse simplemente como un acorde C13#11 con la quinta omitida. En la partitura de la derecha hay un ejemplo de una composición de Duke Ellington que utiliza una sonorización diferente de este acorde al final del segundo compás, tocado en E (E13#11).