Sonya Haddad (9 de noviembre de 1936 - 15 de junio de 2004) fue traductora de libretos y subtituladora de la Ópera Metropolitana de Nueva York.
Haddad nació en Canton, Ohio , el 9 de noviembre de 1936 y creció en Akron . Se graduó de la Escuela de Música Eastman de la Universidad de Rochester en 1958. Posteriormente trabajó en la división de música clásica de Columbia Records y en la estación de radio WQXR de The New York Times . Desde 1960 hasta principios de la década de 1970 trabajó en el Festival de los Dos Mundos en Spoleto , Italia. [1] Durante ese tiempo, también vivió a tiempo parcial en Roma, donde trabajó como intérprete. [1] Actuó como mensajera con los secuestradores de John Paul Getty III en 1973. [2]
Haddad hablaba alemán, italiano y francés con fluidez. Comenzó a trabajar en la Metropolitan Opera en 1994 y en su obituario en The New York Times se la menciona como "una de las principales practicantes de su arte en el país". [1] Escribió subtítulos para la Washington National Opera , La Scala de Milán y la serie Great Performances del Public Broadcasting Service . [1] Se unió al equipo editorial de Opera News en 1998, [2] y fue investigadora asociada de la revista hasta su muerte en 2004. [3] Durante ese tiempo permaneció viviendo en el edificio Gershwin en el Upper West Side de Manhattan.
Brian Kellow dijo de ella en un obituario en Opera News que "Como autora de títulos, sus estándares eran altos: se esforzaba por evitar lo tierno, lo tímido, lo anacrónico; sus títulos eran tan precisos y elegantes y claramente pensados como su propia prosa". [2] William Romano, en un artículo basado en parte en la documentación proporcionada por Haddad, dijo de su trabajo que "al extender la exposición del texto en la interpretación en vivo por una fracción de segundo, el autor de títulos ajusta imperceptiblemente el compromiso del espectador con las palabras". [4] Continúa argumentando que
La titulación es un desafío para los autores y las editoriales que los emplean, no sólo para traducir sino también para defender de la mejor manera posible los libretos torpes y débiles. Los textos breves y repetitivos y las tramas que ponen a prueba la credulidad del repertorio del bel canto, con sus líneas melódicas atenuadas y sus secuencias espectaculares, pueden plantear más desafíos a un autor de títulos que los textos complejos de una ópera de Strauss o Wagner. La titulación, como cualquier aspecto de la interpretación, es una habilidad técnica dinámica, y un autor de títulos puede volver a una ópera en temporadas posteriores, ajustando y refinando tanto la elección de palabras como los aspectos técnicos de la presentación. Independientemente de cómo resuelva estas cuestiones el autor de títulos, la versión resultante se convierte en material de lectura en tiempo real para el público. [4]
Las óperas para las que Haddad hizo la traducción y sobretituló a lo largo de su carrera incluyen: La dama de espadas de Tchaikovsky en 1995; [2] Guerra y paz de Prokofiev ; Falstaff [5] y I vespri siciliani de Verdi ; [6] Capriccio de Richard Strauss ; [7 ] La donna del lago de Rossini ; [8] Così fan tutte y Don Giovanni de Mozart ; Lo frate 'nnamorato de Pergolesi y Las amistades peligrosas de Conrad Susa .