Kornelije Stanković ( en serbio : Корнелије Станковић , romanizado : Kornelije Stanković , pronunciado [kǒrneːlije stǎːŋkoʋitɕ] ; 23 de agosto de 1831 en Buda - 16 de abril de 1865) fue un compositor, melógrafo, director de orquesta, pianista y escritor musical serbio . Es notable por sus cuatro volúmenes de melodías serbias armonizadas, que se publicaron en Viena entre 1858 y 1863 y son una de las bases más importantes para la música serbia posterior. [1]
Nació en el seno de una familia serbia burguesa en Tabán , una parte de Buda habitada mayoritariamente por serbios. Tras la muerte de sus padres vivió con su hermana mayor en Аrad , donde fue a la escuela primaria y asistió a dos años de gimnasio. Más tarde se trasladó a Szeged y regresó a la casa de su hermano en Taban, para terminar la escuela en Pest (1849). Por un generoso favor de los amigos de la familia, Jelena y Pavle Riđički von Skribešće, en el año 1850 comenzó su educación musical en el Conservatorio de Viena . Estudió armonía y contrapunto, así como lecciones básicas de piano, con el compositor de la corte y destacado organista Simon Sechter , también profesor de Anton Bruckner . La fértil vida musical en Viena y las instrucciones de Sechter marcaron la parte más importante, pero también la única, de la educación de Stanković. No pudo ir a Rusia para especializarse musicalmente debido a su enfermedad incurable, la tuberculosis . Murió prematuramente, a los treinta y cuatro años, el 16 de abril de 1865 en Buda. Fue enterrado en el cementerio serbio de Taban. Tras el traslado de este cementerio, sus restos fueron trasladados al cementerio de Buda. En 1940, la Sociedad Musical "Stanković" inició su traslado al Callejón de los Grandes en Novo Groblje , Belgrado .
Los años de vida y obra de Stanković estuvieron marcados por numerosos acontecimientos políticos. Entre ellos se encuentran la revolución de 1848 , el período absolutista del reinado de von Bach y la Guerra de Crimea , el colapso del régimen de Bach y la abolición del Voivodato de Serbia . En Serbia, este fue el período del segundo reinado del príncipe serbio Mihailo Obrenović . El movimiento nacional entre los serbios se estableció gracias al trabajo sobre lengua y literatura popular realizado por Vuk Stefanović Karadžić . Aunque él mismo no era cantante, Vuk aceptó la opinión de Jacob Grimm de que los poemas líricos populares debían complementarse con sus versiones musicales.
Kornelije Stanković encontró en la obra de Vuk un modelo inmediato, que le inspiró a emprender un amplio trabajo de recopilación y armonización de melodías folclóricas y religiosas serbias. La intelectualidad, tanto de la monarquía de los Habsburgo como del Principado de Serbia, apoyó este trabajo pionero de creación de un estilo nacional en la música serbia. Entre ellos se encontraban el patriarca serbio Josif Rajačić , el sacerdote y emisario ruso en Viena Mijail Fedorovich Raevsky, el príncipe serbio Mihailo Obrenović, el metropolitano de Serbia Mihailo y el príncipe montenegrino Danilo I.
Stanković comenzó su trabajo melográfico en el campo de las canciones populares y las melodías burguesas poco después de su llegada a Viena. Después de las primeras armonizaciones publicadas, llamadas Canciones populares serbias (1851, 1853, 1854), publicó cuatro colecciones más (1858, 1859, 1862, 1863). Entre las canciones burguesas que escribió también se encontraban los versos de famosos poetas serbios ( Jovan Jovanović Zmaj , Vasa Živković , Jovan Subotić , Đorđe Maletić , Aleksandar Sandić), publicados por Aleksandar Sandić en Ost und West . [2] Los arregló como composiciones para coro de cuatro voces y miniaturas o variaciones para piano (las más populares son las variaciones Što se bore misli moje ). En 1861 y 1863 viajó y escribió melodías populares en Serbia (Šabac, Loznica, Valjevo, Čačak, Užice, Kragujevac). Stanković dedicó sus colecciones publicadas de canciones populares al príncipe montenegrino Danilo I, a las "damas serbias", el príncipe Mihailo Obrenović y al emisario imperial ruso en Viena, Viktor P. Balabin. Las colecciones de composiciones para piano fueron dedicadas a la princesa Julija Obrenović y a Jelena Riđički.
Las dos primeras liturgias que Stanković escribió durante sus estudios con el profesor Sechter no se ajustaban a la tradición popular del canto eclesiástico. Por ello, Stanković se trasladó a Sremski Karlovci (1855-1857), donde, bajo la supervisión del patriarca Rajačić, puso en partitura las melodías de casi todo el repertorio eclesiástico. Al armonizar el gran número de melodías eclesiásticas notadas para coro de cuatro voces, dejó una rica herencia a su pueblo serbio: tres libros publicados del Canto de la Iglesia Ortodoxa del Pueblo Serbio (Viena 1862, 1863, 1864 y Belgrado 1994, como edición facsímil), así como los 17 volúmenes manuscritos con arreglos corales a cuatro voces y cinco volúmenes con alrededor de 400 páginas con cantos tradicionales de la iglesia del Octoich, el canto general y especial, cantos festivos del Menaia , el Triodion y el Pentekostarion . 1
Antes de Kornelije Stanković, los coros de iglesias serbios y las sociedades musicales recién fundadas en Austria-Hungría y el Principado de Serbia tenían en su repertorio composiciones de compositores rusos y músicos menos famosos ( Gottfried von Preyer y Benedict Randhartinger de Viena, Francesco y Giuseppe Sinico de Trieste , Weiss von Berenfels de Petrinja). Con la publicación de la obra de Stanković, nuevas armonizaciones del canto serbio se hicieron elegibles para los cantantes y los directores de los coros de iglesias de Viena, Trieste, Zadar, Kotor, Petrinja hasta Pančevo, Timișoara y Belgrado. La breve pero distintiva actividad de Kornelije Stanković como director de la Primera Sociedad de Canto de Belgrado (1863-1864) contribuyó particularmente a la afirmación de la creatividad musical nacional serbia. Como sucesor de Milan Milovuk, Stanković dio un giro significativo al repertorio al introducir nuevas melodías folclóricas serbias armonizadas en lugar de canciones extranjeras. Fundó un "coro preparatorio" para proporcionar una formación teórica adicional a sus cantantes. También trazó un plan para fundar la primera escuela de música en Belgrado.
Además de los arreglos y publicaciones, Stanković también interpretó sus transcripciones de melodías tradicionales folclóricas y sacras como pianista, junto con su amigo, el pintor y excelente barítono Stevan Todorović , en Viena, Pest, Buda, Belgrado, Novi Sad, Sremski Karlovci, Sombor, Pančevo, Sremska Mitrovica, Šabac, Valjevo y Kragujevac. También interpretó sus propias composiciones artísticas para piano. Como director, actuó con la Sociedad de Canto de Belgrado, el coro de la iglesia de Buda y con cantantes extranjeros en Viena. Un éxito muy especial le llegó con dos conciertos de la música de Stanković en la famosa sala de conciertos de Viena ( Musikverein ) en 1855 y 1861.
Los prefacios de sus primeras colecciones publicadas de canciones populares y eclesiásticas son clásicos sobre el canto eclesiástico en el siglo XIX, perlas de escritos sobre la música vocal serbia y la herencia musical folclórica.
Por su obra melódica y creativa, Stanković recibió del zar ruso la Orden de San Estanislao. La Sociedad Coral de la Iglesia Serbia de Pančevo, la Sociedad Humanitaria de Zagreb, la Sociedad Musikverein de Viena, la Sociedad Preodnica y otras sociedades juveniles le concedieron el título de miembro honorario. Sus colaboradores, conocidos, amigos y alumnos lo respetaban y apreciaban. El trabajo devoto de Stanković en la preservación y fomento de la creatividad popular serbia dejó una huella importante y profunda en la historia musical y cultural de Serbia. Su nombre fue celebrado a través de numerosos estudios y artículos, y se fundó sociedades musicales y otras instituciones musicales que llevaban su nombre. Por iniciativa de la profesora Danica Petrović, en 1993 se inició en Sremski Karlovci la Escuela de verano de canto eclesiástico "En memoria de Kornelije".
EspañolCon motivo del 150 aniversario del nacimiento de Stanković (1981), la Academia Serbia de Ciencias y Artes y el Instituto de Musicología de la SASA organizaron una asamblea científica "El compositor Stanković y su tiempo". Veinte años más tarde (2006), en la organización del Instituto de Musicología de la SASA, la Matica Srpska y la Academia de Artes de Novi Sad , se celebró otra asamblea científica internacional "El compositor y su entorno". Esta vez fue con motivo del 175 aniversario del nacimiento de Stanković y el 150 aniversario del nacimiento de Stevan Stojanović Mokranjac . La colección de actas de la primera asamblea (publicada en 1985) es, hasta ahora, la edición más detallada sobre la vida y la obra de Stanković.
Está incluido en Los 100 serbios más destacados .
