Kedleston Hall es una mansión neoclásica propiedad del National Trust y sede de la familia Curzon , ubicada en Kedleston , Derbyshire , aproximadamente a 4 millas (6 km) al noroeste de Derby . El pueblo medieval de Kedleston fue trasladado en 1759 por Nathaniel Curzon para dejar paso a la mansión. [2] Todo lo que queda del pueblo original es la iglesia All Saints Church, Kedleston , del siglo XII . [3]
La casa actual fue encargada en 1759 por Nathaniel Curzon y diseñada por Robert Adam . [4]
La familia Curzon, cuyo nombre tiene su origen en Notre-Dame-de-Courson , en Normandía, ha estado en Kedleston desde al menos 1297 y ha vivido en una serie de mansiones cerca o en el sitio del actual Kedleston Hall. La casa actual fue encargada por Sir Nathaniel Curzon (más tarde primer barón Scarsdale) en 1759. La casa fue diseñada por los arquitectos palladianos James Paine y Matthew Brettingham y se basó libremente en un plan original de Andrea Palladio para la Villa Mocenigo, que nunca se construyó.
En aquella época, un arquitecto relativamente desconocido, Robert Adam , estaba diseñando algunos templos de jardín para mejorar el paisaje del parque; Curzon quedó tan impresionado con sus diseños que Adam fue rápidamente puesto a cargo de la construcción de la nueva mansión .
A la muerte de Richard Curzon, segundo vizconde de Scarsdale , en 1977, los gastos obligaron al heredero, su primo ( Francis Curzon ), a transferir la propiedad al cuidado del National Trust. [5]
El diseño de la casa de tres pisos es de tres bloques unidos por dos corredores curvados en segmentos. La planta baja es rústica , mientras que los pisos superiores son de piedra lisa. El corps de logis central , el bloque más grande, contiene las salas de estado y estaba destinado solo al entretenimiento formal. El bloque este era una casa de campo independiente por derecho propio, que contenía todas las habitaciones para el uso privado de la familia, y el bloque oeste idéntico contenía las cocinas y todas las demás habitaciones domésticas y alojamiento para el personal.
Los planes para dos pabellones más (como se conoce a los dos bloques más pequeños), de tamaño idéntico y apariencia similar, nunca se llevaron a cabo. Estas alas adicionales estaban destinadas a contener, en el sureste, una sala de música y en el suroeste, un invernadero y una capilla. Externamente, estos últimos pabellones se habrían diferenciado de sus homólogos del norte por grandes ventanales serlianos vidriados en el piano nobile de sus fachadas sur. Aquí los bloques debían aparecer como de solo dos pisos; se debía haber disimulado un entrepiso en el norte del bloque de la sala de música. Las galerías de conexión aquí también debían contener ventanas más grandes que en el norte, y nichos con estatuas clásicas.
El frente norte, de aproximadamente 117 yardas [107 m] de longitud, es de carácter palladiano , dominado por un enorme pórtico corintio de seis columnas ; sin embargo, el frente sur ( ilustrado a la derecha ) es puramente neoclásico de Robert Adam. Esta fachada del jardín está dividida en tres conjuntos distintos de tramos; la sección central es un arco de triunfo ciego de cuatro columnas (basado en el Arco de Constantino en Roma) que contiene una gran puerta de vidrio con frontón a la que se accede desde la planta baja rústica por una escalera doble curva externa. Sobre la puerta, a la altura del segundo piso, hay guirnaldas de piedra y medallones en relieve.
Las cuatro columnas corintias están coronadas por estatuas clásicas. Toda esta sección central de la fachada está coronada por una cúpula baja visible solo desde la distancia. Flanqueando la sección central hay dos alas idénticas en tres pisos, cada una con tres ventanas de ancho, siendo las ventanas de la planta noble del primer piso las más altas. El diseño de Adam para esta fachada contiene un gran "movimiento" y tiene una calidad delicada, casi frágil.
El interior neoclásico de la casa fue diseñado por Adam para que no fuera menos impresionante que el exterior.
Al entrar a la casa a través del gran pórtico norte de la planta noble , uno se encuentra frente al salón de mármol. Nikolaus Pevsner lo describe como uno de los apartamentos más magníficos del siglo XVIII en Inglaterra. [6] Mide 67 pies (20 m) por 37 pies (11 m) en planta y tiene 40 pies (12 m) de alto.
Veinte columnas de alabastro rosa de Nottingham acanaladas con capiteles corintios sostienen la cornisa abovedada, muy decorada. Los nichos de las paredes contienen moldes de estatuas clásicas de Matthew Brettingham el Joven y otros; [6] sobre los nichos hay paneles de grisalla de temas homéricos inspirados en la ilustración de Palladio del Templo de Marte . El estuco del techo fue creado por Joseph Rose en la década de 1770. [6]
El suelo es de mármol italiano con incrustaciones. Los diseños originales de Matthew Paine para esta habitación pretendían que estuviera iluminada por ventanas convencionales en el extremo norte, pero Adam, que se inclinó por la temática romana, eliminó las ventanas que distraían e iluminó todo desde el techo a través de un innovador tragaluz de vidrio.
Las repisas de las chimeneas son de Joseph Rose y los cestos para el fuego son de Robert Adam . [6]
En Kedleston, el salón simboliza el atrio de la villa romana y el salón contiguo, el vestibulum .
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El salón, que se encuentra detrás del arco triunfal de la fachada sur, se eleva, al igual que el salón de mármol, por toda la altura de la casa, 19 metros hasta la cima de la cúpula, donde también está iluminado por un tragaluz a través de un óculo de cristal . Diseñado como galería de esculturas, este salón circular de 13 metros de ancho se terminó en 1763.
El tema decorativo se basa en los templos del Foro Romano con invenciones más modernas: en los cuatro huecos masivos, similares a ábsides, hay estufas disfrazadas de pedestales para urnas clásicas. [1] Las pinturas de ruinas son de Gavin Hamilton y los paneles de grisalla tienen escenas de dignatarios británicos pintados por John Biagio Rebecca . [6]
Los cuatro juegos de puertas dobles que dan acceso a la sala tienen frontones pesados sostenidos por columnas de escayola y, a la altura del segundo piso, paneles de grisalla representan temas clásicos.
Desde el salón, la atmósfera del Grand Tour del siglo XVIII continúa en el resto de las principales salas de recepción de la piano nobile , aunque en una escala ligeramente más modesta.
El "apartamento principal", o dormitorio estatal, contiene muebles y pinturas finos.
El lecho de gala fue construido por James Gravenor de Derby. [7] Los postes del lecho de gala están tallados para representar troncos de palmeras que se elevan y se abren en un follaje extravagante en la parte superior, barriendo con hojas de palmera por detrás. [8]
El salón, con una enorme ventana veneciana de alabastro, mide 13 x 8,5 x 8,5 m. La puerta también es de alabastro. La chimenea, con una escena de virtud recompensada con honores y riquezas, está flanqueada por grandes figuras femeninas esculpidas por Michael Henry Spang . [6] Los sofás dorados de John Linnell datan de alrededor de 1765. [9] Fueron encargados por el primer barón Scarsdale y suministrados, junto con un segundo par de sofás, a Kedleston en 1765.
El comedor, con su gigantesco ábside, tiene un techo que Adam basó en la Domus Augustana de los Jardines Farnese . El ábside contiene mesas curvas diseñadas por Adam en 1762 [6] y un enfriador de vino gigante. El techo contiene pinturas sobre tabla de los continentes de Antonio Zucchi , las estaciones de Gavin Hamilton y el centro es de George Morland . Los paneles de pared originales son de Francesco Zuccarelli , Frans Snyders , Claude y Giovanni Francesco Romanelli .
La sala de música tiene puertas jónicas y un delicado techo de yeso diseñado por Adam. La chimenea de mármol tiene incrustaciones de Blue John . El órgano de tubos fue de segunda mano por John Snetzler con la caja diseñada por Robert Adam y construido por Robert Gravenor. [10] Un segundo manual con Hautboy fue añadido en 1824 por Alexander Buckingham . [11] El órgano fue restaurado en 1993 por Dominic Gwynn.
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La biblioteca contiene una puerta dórica romana que conduce al salón. Las estanterías fueron diseñadas por Robert Adam [6] y construidas por James Gravenor de Derby. [12] El techo de yeso está dividido en patrones octogonales. El escritorio de la biblioteca fue construido en 1764 por James Gravenor. [13]
El tema continúa en la sala de música, bajando por la gran escalera (que no se terminó hasta 1922) hasta la planta baja y entrando en el llamado "Salón del César". Cuando los invitados se iban, a veces debía ser un alivio abandonar este templo de la cultura y retirarse a las comodidades relativamente sencillas del pabellón familiar.
Debajo de la Rotonda se encuentra el Salón Tetrástilo, que se convirtió en museo en 1927 en colaboración con el Victoria and Albert Museum de Londres. La cocina tiene forma oblonga con una galería con balaustrada en un extremo, que conecta la estancia con otras oficinas de la casa a cada lado.
También se exhiben en la casa muchas curiosidades relacionadas con George, Lord Curzon de Kedleston , quien sucedió a la casa en 1916 y que anteriormente había servido como Virrey de la India de 1899 a 1905. Lord Curzon había acumulado una gran colección de artefactos del subcontinente indio y del Lejano Oriente . También se exhibe el vestido de coronación de Delhi Durbar de Lady Curzon de 1903. Diseñado por Worth de París, era conocido como el vestido de pavo real por las muchas piedras preciosas y semipreciosas cosidas en su tela. Estas ahora han sido reemplazadas por piedras de imitación; sin embargo, el efecto no es menos deslumbrante.
Además de lo descrito anteriormente, esta gran casa de campo contiene colecciones de arte, muebles y estatuas. El nombre alternativo de Kedleston Hall, El Templo de las Artes , está verdaderamente justificado.
Los jardines y los terrenos, tal como se ven hoy, son en gran parte un concepto de Robert Adam. Nathaniel Curzon le pidió a Adam en 1758 que "se hiciera cargo del parque de ciervos y los terrenos de recreo". El jardinero paisajista William Emes había comenzado a trabajar en Kedleston en 1756 y continuó al servicio de Curzon hasta 1760; sin embargo, fue Adam quien ejerció la influencia rectora. Fue durante este período cuando los antiguos jardines diseñados por Charles Bridgeman fueron eliminados en favor de un paisaje de aspecto más natural. Los canales y estanques geométricos de Bridgeman se transformaron en lagos serpenteantes.
Adam diseñó numerosos templos y follies , muchos de los cuales nunca se construyeron. Entre los que se construyeron se encuentran la Logia Norte (que tiene la forma de un arco de triunfo), [14] las logias de entrada al pueblo, un puente, [15] una cascada y la Sala de Pesca. La Sala de Pesca es uno de los edificios más notables del parque. De estilo neoclásico, está ubicada en el borde del lago superior y contiene una piscina de inmersión y un cobertizo para botes debajo. [16] Algunos de los diseños no ejecutados de Adam para follies en el parque rivalizaban en grandeza con la casa misma.
Una "Torre de observación" diseñada en 1760 (de 26 m de alto y 15 m de ancho en cinco pisos, coronada por una cúpula en forma de platillo flanqueada por las cúpulas más pequeñas de las torres laterales) habría sido en sí misma un pequeño palacio neoclásico . Adam planeó transformar incluso los edificios utilitarios mundanos en maravillas arquitectónicas. Un diseño para una casa de faisanes (una plataforma para proporcionar un punto de observación para la caza) se convirtió en un templo abovedado, con los techos de sus pórticos clásicos proporcionando las plataformas necesarias; este plan también nunca se completó. Entre las estatuas del terreno hay una escultura del león de los Medici tallada por Joseph Wilton sobre un pedestal diseñado por Samuel Wyatt , de alrededor de 1760-1770. [17] [18]
En la década de 1770, George Richardson diseñó la glorieta hexagonal [19] y, en 1800, el invernadero. [20] El Long Walk se trazó en 1760 y se plantó con arbustos en flor y árboles ornamentales. En 1763, se informó de que Lord Scarsdale le había dado a su jardinero una semilla de un arbusto italiano raro y escaso, el "Rodo Dendrone" ( sic ).
Hoy, doscientos años después, los jardines y los terrenos permanecen prácticamente inalterados. Algunas partes del parque están designadas como Sitio de Interés Científico Especial , principalmente debido a la "rica y diversa fauna de invertebrados de madera muerta" que habita sus árboles antiguos. [21]
En 1939, Richard Curzon, segundo vizconde de Scarsdale, ofreció Kedleston Hall para que lo utilizara el Ministerio de Guerra . [22] El salón se utilizó de diversas maneras durante la guerra, incluso como punto de reunión y campo de entrenamiento del ejército.
También formó una de las estaciones Y utilizadas para reunir información sobre señales mediante la recopilación de transmisiones de radio que, si estaban encriptadas , se pasaban posteriormente a Bletchley Park para su descifrado . [23]
En 1957, el vizconde Scarsdale puso en marcha un programa de restauración del exterior del edificio cuyo coste se estimó en 30.000 libras (equivalente a 910.000 libras en 2023). [24] Lord Scarsdale contribuyó con 10.000 libras y el estado proporcionó el resto. [25]
En 1973-74, la empresa Stone and Marble Maintenance Ltd de Willington Road, Etwall, renovó el tejado del bloque central y limpió la piedra exterior, lo que reveló el matiz rosado de la piedra de color arena. [26]
En la década de 1970, el mantenimiento de Kedleston Hall se había vuelto demasiado costoso para la familia Curzon. Cuando Richard Curzon, segundo vizconde de Scarsdale, murió, su primo Francis Curzon, tercer vizconde de Scarsdale, ofreció la casa, el parque y los jardines a la nación en lugar de pagar derechos de sucesión. Se llegó a un acuerdo con el National Trust por el que este se haría cargo de Kedleston, junto con una donación, al tiempo que permitía a la familia vivir sin pagar alquiler en el ala familiar de 23 habitaciones, que contenía un jardín contiguo y dos apartamentos sin alquiler para sirvientes u otros miembros de la familia. [5] Richard Curzon y su familia residen allí actualmente.
El National Trust contrató a Edward Wood and Sons en 1987-88 para un programa de restauración de 1.000.000 de libras esterlinas (equivalente a 3.552.900 libras esterlinas en 2023) [24] . Se le puso un techo nuevo al pabellón oeste y se instaló un nuevo sistema de calefacción central. La gran escalera se reforzó con barras de refuerzo para evitar que los escalones voladizos se combaran. [27]
El escritor de viajes EV Lucas comentó más tarde que "en Calcuta es más fácil transportarse de repente a Inglaterra que en cualquier otra ciudad india que haya visitado. Es cierto que hay más estatuas de Lord Curzon de las que estamos acostumbrados [en Inglaterra], pero muchas de las casas son bastante inglesas, salvo por la multitud de sirvientes; la Casa de Gobierno, serena, espaciosa y patricia, es una réplica de Kedlestone Hall en Derbyshire". [ cita requerida ]
