Guglielmo della Porta

arquitecto y escultor italiano

Bajorrelieve del Descendimiento de la Cruz , ahora en Castello Sforzesco

Guglielmo della Porta (c. 1500-1577) fue un arquitecto y escultor italiano de finales del Renacimiento o manierista .

Nació en una destacada familia de albañiles, escultores y arquitectos del norte de Italia. Su padre Giovanni Battista della Porta era escultor. Se formó en el taller de su tío en Génova y se mudó a Roma alrededor de 1537, donde estuvo muy influenciado por Miguel Ángel . Della Porta proporcionó patas al Hércules Farnesio cuando fue excavado por primera vez; Cuando se encontraron las piernas originales algunos años más tarde, Miguel Ángel recomendó que se conservaran las piernas de Della Porta, mostrando cómo los artistas modernos eran capaces de realizar comparaciones directas con los antiguos. Fue nombrado miembro de la Casa de la Moneda papal en 1547. Su prolífica producción es variada. Inició su formación artística bajo la dirección de su tío Giovanni Giacomo, quien lo llevó a las obras de construcción de la Catedral de Milán y le asignó la tarea de esculpir y reinterpretar las obras de Leonardo da Vinci ^[1] hasta aproximadamente 1530. Posteriormente Se trasladó con su tío a Génova donde perfeccionó su diseño bajo la dirección del pintor Perin del Vaga en las obras para la Villa del Príncipe, Palazzo di Andrea Doria.

Trabajos mayores

• Catedral de Génova , Capilla de Pedro y Pablo. Altar mayor, 1534-37. Motivo de arco triunfal que ocupa un extremo de la capilla, con una hornacina central que contiene un Cristo sentado flanqueado por los dos apóstoles.
• Tumba de Odoardo Cigarra , ca. 1545; originalmente una tumba mural del Renacimiento tardío al estilo de Miguel Ángel en la Capilla de las Cigarras de la Basílica de Santa María del Popolo , Roma ; ahora fragmentado.
• Busto del Papa Pablo III , ca. 1547; Mármol blanco y amarillo ( Museo de Capodimonte , Nápoles) Uno de varios bustos del Papa Farnesio .
• Tumba de Pablo III , bronce y mármol, Basílica de San Pedro , Roma, 1549-75. Por obra de Della Porta, la tumba fue desplazada y modificada por Bernini .

Bibliografía

• Giovanni Baglione , Le Vite de' Pittori, Scultori et Architetti dal Pontificato di Gregorio XIII fino a tutto quello d'Urbano VIII , Roma 1642, 70–71, 143, 169, 211, 307.
• Filippo Titi , Descrizione delle Pitture, Sculture e Architetture esposte in Roma , Marco Pagliarini, Roma 1674, rivista da Giovanni Bottari 1763, 15, 19, 111, 265.
• S. Varni, Delle opere di Gian Giacomo, di Guglielmo Della Porta e di Nicolò Da Corte Scultori , en Atti della Società Ligure di Storia patria, VII, Génova 1866.
• Giorgio Vasari , Vite: Vita di Guglielmo Della Porta, di Michelangelo, di Leone Leoni e di Pierin del Vaga , VII, Milán 1880.
• Giuseppe Merzario, Los Maestros Comacini. Storia artistica di mille duecento anni (600–1800) , I–II, G. Agnelli, Milán 1893.
• Ernesto Steinmann, Monumento a Paolo II a S. Pietro , Roma 1912.
• Angelo Borzelli, Il capolavoro di Guglielmo Della Porta: la tomba di Paolo III en S. Pietro in Vaticano , Nápoles 1920.
• Guglielmo Matthiae, Attività romana di Guglielmo Della Porta , en Capitolium, 7, 1935, 313–326.
• Ugo Donati, Vagabondaggi. Contributi alla storiografia artistica ticinese , I, Arturo Salvioni & Co. Editori, Bellinzona 1939, 33.
• María Gibellino Krasceninnicowa, Guglielmo Della Porta. Scultore lombardo , Fratelli Palombi Editori, Roma, 1944, 67, 72.
• Alessandro Giobbi, Testimonianze di Storia di Claino con Osteno , Osteno 1971.
• Clario Di Fabio, Il "mito delle origini" e il nome di Genova nel Medioevo, en Bollettino Ligustico, XXXI , 1979 (ma 1981), 1/4, 37–44.
• AA.VV., Dizionario biografico degli italiani , ad vocem, Istituto dell'Enciclopedia italiana, Roma.
• AA.VV., La scultura a Genova e in Liguria , 1, 1987.
• Ídem, La scultura broncea a Genova nel Medioevo e il programma decorativo della Cattedrale nel primo Trecento , en Bollettino d'Arte, s. VI, LXXVI, 1989, 55, 1–44.
• Elena Parma Armani, Precisazioni sull'attività grafica di Guglielmo della Porta nel periodo genovese e nel primo momento romano , en Le vie del marmo. Aspetti della produzione e della diffusione dei manufatti marmorei tra Quattrocento e Cinquecento, atti del colloquio (Pietrasanta) a cura di RP Ciardi e S. Russo, Firenze 1994, 45–52.
• Clario Di Fabio, Davide vincitore , en Amici dei Musei, 1995, 62/63, 34-35; Ídem, La Cattedrale di Genova nel Medioevo (secoli VI-XIV) , Cinisello Balsamo 1998.
• Alverio Gualandris, Porlezza. Storia – Arte – Statuti – Artisti – Documenti , Attilio Sampietro Editore, Menaggio 2003, 170–172, 178.
• Riccardo Navone, Viaggio nei Caruggi, edicole votive, pietre e portali , Fratelli Frilli Editori, Génova 2007, 473.
• Yasmine Helfer, Guglielmo della Porta: dal Duomo di Genova al Duomo di Milano , en «Prospettiva», 132, 2008, 61–77.

Referencias

1. En el estudio de Maria Gibellino Krasceninnicowa aprendemos que los dibujos y escritos de Guglielmo están recopilados en dos volúmenes en pergamino dorado con las palabras: "Opera di FG Della Porta", el autor de la colección es Giuseppe Ghezzi , pariente de Della Porta. . Los dibujos muestran su compleja personalidad, mostrándonos la vertiente pictórica de su arte, y en ellos sentimos el aliento de la escultura clásica romana . Ghezzi estaba en posesión del importante código de Leonardo: el manuscrito sobre la naturaleza, el peso y el movimiento del agua decía entonces " Codex Hammer ", en nombre del financiero que lo compró. De este código, propiedad de Guglielmo a la muerte de Leonardo, los vestigios se perdieron y reaparecieron cuando los Ghezzi en 1717 decidieron venderlo a un rico inglés, Thomas Coke, primer conde de Leicester , cuyos herederos lo vendieron al financiero Armand Hammer por más de cinco millones de dolares

• Arte en línea:Guglielmo della Porta

enlaces externos

• Medios relacionados con Guglielmo della Porta en Wikimedia Commons