Jan Dismas Zelenka (16 de octubre de 1679 - 23 de diciembre de 1745), bautizado Jan Lukáš Zelenka [1] fue un compositor y músico checo del período barroco . Su música es admirada por su inventiva armónica y dominio del contrapunto .
Zelenka se crió en Bohemia Central , se educó en Praga y Viena y pasó su vida profesional en Dresde . El mayor éxito durante su carrera fue la interpretación de la extensa composición Sub olea pacis et palma virtutis en presencia del emperador Carlos VI , poco después de su coronación como rey de Bohemia en 1723.
Zelenka nació en Louňovice pod Blaníkem , una ciudad comercial al sureste de Praga , en Bohemia . [2] Era el mayor de ocho hijos de Marie Magdalena (de soltera Hájek) y Jiří Zelenka. El segundo nombre Dismas es probablemente su nombre de confirmación . El padre de Zelenka, Jiří, era maestro de escuela y organista en Louňovice, y probablemente fue su primer profesor de música. No se sabe nada más con certeza sobre los primeros años de Zelenka, excepto que recibió su formación musical en el colegio jesuita Clementinum de Praga y que su instrumento era el violón ( viola baja ). Probablemente sus primeras obras fueron escritas en Praga. Su primera obra conocida es el drama escolar Via laureta (ZWV 245), compuesta en 1704, de la que sólo se conserva el libreto .
En 1709, en Praga, Zelenka sirvió al barón von Johann Hubert von Hartig antes de su nombramiento como violinista en la orquesta real de Dresde . [3] El barón von Hartig era un conocido conocedor de la música y un músico virtuoso. Mantuvo correspondencia con muchos compositores italianos importantes y acumuló una gran biblioteca musical a la que Zelenka tendría acceso más tarde, incluida en particular la Missa Sapientiae de Antonio Lotti . Zelenka copió esta obra de la colección de Hartig alrededor de 1729, y más tarde, en la década de 1730, Johann Sebastian Bach adquirió una copia de la biblioteca de Zelenka. La copia de la misma Misa de George Frideric Handel también podría haber sido adquirida a través de Zelenka. Cuando Johann Hubert murió en Praga en 1741, Zelenka dedicó su Litaniae Lauretanae 'Salus infirmorum ' (ZWV 152) a su antiguo mecenas.
Es posible que el barón von Hartig haya recomendado a Zelenka para la Hofkapelle (orquesta de la corte) de Dresde como contrabajista. En cualquier caso, ingresó al servicio de la corte de Dresde en 1710/11 con un salario de 300 táleros. Las condiciones allí para la creación musical dieron impulso a su creatividad, especialmente en lo que respecta a la composición de música sacra para la iglesia católica de la corte. Su primera obra importante en Dresde fue una Misa , la Missa Sanctae Caeciliae (c. 1711). La música de Zelenka debió impresionar a la corte, porque pocos meses después de su llegada a Dresde su salario aumentó a 350 táleros. Esto lo colocó entre los músicos mejor pagados de la Hofkapelle . Tres años más tarde, se elevó a 400 táleros.
En 1716, Zelenka continuó su educación en Viena con el maestro de capilla imperial de los Habsburgo , Johann Joseph Fux . Es poco probable que visitara Venecia como se pensaba. Un documento de la corte sajona de 1715 registra un anticipo real en efectivo para un viaje a Italia de Zelenka con sus compañeros músicos y compositores Pierre Gabriel Buffardin, Johann Christian Richter y Johann Georg Pisendel . Han aparecido nuevos documentos que confirman la llegada del oboísta Richter y del violinista Pisendel a Italia, pero ni Zelenka ni Buffardin viajaban con ellos. [4]
De regreso a Dresde en 1719, permaneció allí excepto por una estancia prolongada en Praga en 1722-3, cuando dirigió el estreno de una de sus principales obras seculares, Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona (un melodrama sobre San Francisco ). Wenceslao ), en el momento de la coronación de Carlos VI . Mientras estuvo en Praga compuso algunas de sus obras instrumentales muy originales, como se ve en el autógrafo de la partitura de Concerto à 8 Concertanti : "Seis conciertos escritos a toda prisa en Praga en 1723" (ZWV 186, 187, 188, 189).
A principios de la década de 1720, Zelenka compuso algunas de sus mejores obras, como la Responsoria pro hebdomada (ZWV 55) y las Lamentaciones (ZWV 53). Sus composiciones siguen constituyendo una parte importante del repertorio de la iglesia católica de la corte. Tras las frecuentes enfermedades del maestro de capilla Johann David Heinichen , Zelenka asumió gradualmente la dirección de la música sacra. En enero de 1726, comenzó a registrar sus propias obras y las de otros que recopilaba en un registro llamado Inventarium (1726-39) , uno de los documentos más importantes de la música barroca de Dresde. En julio de 1729, Heinichen murió y Zelenka se convirtió en maestro de capilla en funciones, cargo que ocupó de forma no oficial hasta 1734. Este período se conoce como Interregno , término acuñado por el profesor Wolfgang Horn. [5] La primera obra que confirma el nuevo estatus de Zelenka es una Sinfonía (ZWV 190, 18 de mayo de 1729, anteriormente conocida como Capriccio ), que, como ha establecido Janice B. Stockigt, se interpretó en una gala para celebrar el cumpleaños del sajón. Elector y rey polaco, Augusto II el Fuerte . [6] La publicación oficial Königl. Polnischer und Churfürstl. Sächsischer Hoff- und Staats-Calender (Hof- de 1734), que enumeraba a los miembros y sirvientes de la corte de Dresde, incluyó a Zelenka como Contra-Basso & Compositeur en las ediciones de 1731 y 1732; en 1733 figura únicamente como compositor , lo que sugiere que ya no tocaba el contrabajo. En cambio, lo más probable es que dirigiera la música en su calidad de cantante. [7]
El período del Interregno dio lugar a una serie de teorías extravagantes sobre la posición de Zelenka en la corte de Dresde, y especialmente en torno a sus peticiones de octubre/noviembre de 1733 para el puesto de maestro de capilla . El hecho es que antes de la muerte de Heinichen en 1729, la corte de Dresde ya buscaba activamente un compositor de ópera bien establecido para ocupar el lugar de Heinichen. Esto formaba parte de un proyecto a largo plazo para restablecer la ópera italiana en Dresde. En 1724, la corte de Dresde comenzó a formar a cinco jóvenes cantantes de ópera italianos con algunos de los mejores profesores vocales de Italia como Nicola Porpora , un gran compositor por derecho propio y futuro maestro del joven Joseph Haydn . En la primera semana de febrero de 1730, los jóvenes cantantes, el castrato alto Domenico Annibali , los castrato sopranos Giovanni Bindi (también llamado Porporino ), Ventura Rocchetti 'Venturini' y las hermanas sopranos Maria Rosa Negri y Anna Negri fueron llamados a Dresde. No es casualidad que esa misma semana a Johann Adolf Hasse le ofrecieran el puesto de "primo" Kapellmeister . [7]
Tras la llegada de los cinco jóvenes cantantes a Dresde en abril de 1730, Zelenka desempeñó un papel importante en su formación continua. Después de que el " compositor de la música italiana " Giovanni Alberto Ristori viajara a Moscú a finales de 1730, Zelenka, como compositor principal de la corte, se hizo responsable de suministrar música vocal secular para los conciertos de cámara en el palacio real de Dresde. Fue en este momento cuando comenzó a reunir su fascinante colección de partituras de ópera y cantata italianas, que en parte todavía existe en Dresde y están numeradas individualmente de puño y letra de Zelenka. Esto sugiere que escribió un inventario completo de las obras seculares que tenía en su poder, y al hacer referencia a los números que asignó a cada obra fue posible reconstruir el inventario ahora desaparecido. Esto incluía una serie de arias de Hasse, que llegó a Dresde en julio de 1731 con su famosa esposa, Faustina Bordoni-Hasse , la cantante más brillante de la época barroca. Poco después de su llegada, Hasse fue nombrado oficialmente maestro de capilla y, sin rival ni oposición, mantuvo el cargo durante los siguientes 32 años. Después de las representaciones de su ópera Cleofide en septiembre de 1731, Hasse y Faustina viajaron de regreso a Italia, pero no antes de que se decidieran y pusieran en marcha los futuros arreglos de la Hofkapelle . Pisendel, uno de los más grandes violinistas de la época barroca, fue nombrado oficialmente Konzertmeister. El 28 de noviembre del mismo año se contrataron once nuevos músicos para la orquesta. Ese mismo día, Zelenka recibió un atractivo aumento salarial del 37,5%, lo que elevó su salario a 550 táleros. Esto le habría permitido comprar 24 arias de ópera, un dúo, ocho cantatas profanas y dos motetes sagrados en partitura de Antonio Vivaldi , música que luego pudo utilizar tanto en la cámara como en la iglesia. [8]
Después de que Agosto II muriera en Varsovia el 1 de febrero de 1733, su hijo y sucesor como elector sajón Friedrich August actuó rápidamente y firmó con Hasse y Faustina un contrato extraordinario por un valor asombroso de 6.000 táleros al año, mientras que la corte también pagaba sus gastos de viaje. En aquel momento, Hasse ya era uno de los compositores más famosos de Europa y fue un gran golpe para la corte de Dresde haber conseguido sus servicios y los de Faustina. La confirmación de la posición de Hasse se ve en el libreto de su Siroe que se representó en Bolonia en mayo de 1733, donde el compositor recibió el título de Maestro di Cappella di SAR l'Elettore di Sassonia . Ese mismo mes, Zelenka también fue descrita como la "virtuosa y bien nacida Kapellmeister " del elector en una carta escrita por el superior de la iglesia católica de la corte en Dresde.
Tras la elección de Federico Agosto como Agosto III, rey de Polonia en octubre de 1733, los funcionarios de todos los departamentos de la corte de Dresde enviaron peticiones por salarios impagos o ascensos. Zelenka fue una de las que presentó la petición. Era natural que el compositor deseara obtener el reconocimiento oficial del recién elegido rey polaco. En la literatura se ha dado a menudo la impresión de que Zelenka competía directamente con Hasse por el puesto de Kapellmeister, pero esto es un malentendido. En aquel momento Zelenka tenía muy claro que su colega Hasse era, y seguiría siendo, el maestro de capilla principal. [9] Esto llevó a la corte de Dresde a crear el cargo oficial de compositor eclesiástico (esencialmente Vice-Kapellmeister), que Zelenka ocupó a partir de 1734, junto con su alumno Tobias Buz y, a partir de noviembre de 1736, JS Bach, que recibió un " posición "titular".
Bach tenía en gran estima a Zelenka y los dos compositores se conocían, como lo demuestra una carta del 13 de enero de 1775 de su hijo CPE Bach al biógrafo de Bach, Johann Nikolaus Forkel . Zelenka confió en Bach lo suficiente como para que su hijo mayor, Wilhelm Friedemann, copiara el Amén del tercer Magnificat de Zelenka (ZWV 108) para usarlo en la iglesia de Santo Tomás de Leipzig, donde JS Bach fue cantor durante las últimas dos décadas y media de su vida. Además de componer, Zelenka enseñó a lo largo de su vida a varios músicos destacados de su tiempo, como Johann Joachim Quantz ( flautista y profesor de flauta de la corte de Federico el Grande de Prusia desde hace mucho tiempo) y JG Roellig. Entre sus amigos cercanos se encontraban compositores eminentes como Georg Philipp Telemann , Johann Georg Pisendel y Sylvius Leopold Weiss .
El 23 de diciembre de 1745, Zelenka murió de hidropesía y fue enterrada en Nochebuena. Nunca se casó ni tuvo hijos, y sus composiciones y bienes musicales fueron comprados a sus beneficiarios por la electora de Sajonia y reina de Polonia María Josefa de Austria . Después de su muerte, se consideraron valiosas posesiones judiciales. Telemann , con la ayuda de Pisendel , intentó sin éxito publicar la "Responsoria" de Zelenka. El 17 de abril de 1756, escribió que "el manuscrito completo estará en la corte de Dresde, guardado bajo llave como algo muy raro".
Las piezas de Zelenka se caracterizan por una estructura compositiva muy atrevida con una invención armónica muy enérgica y un contrapunto complejo. Sus obras son a menudo virtuosas y difíciles de interpretar, pero siempre frescas y sorprendentes, con repentinos cambios de armonía. En particular, su escritura para instrumentos bajos es mucho más exigente que la de otros compositores de su época. Sus obras instrumentales, las sonatas en trío , los capricci y los conciertos, son modelos ejemplares de su estilo temprano (décadas de 1710 a 1720). Las seis sonatas en trío exigen de los intérpretes un alto virtuosismo y sensibilidad expresiva. Como Zelenka tocaba el violín, era conocido por escribir partes de continuo de rápido movimiento con ritmo intenso y complicado.
Zelenka conocía la música en diferentes regiones de Europa. Escribió fugas complejas , ornamentadas arias de ópera , danzas de estilo galante , recitativos barrocos , corales al estilo de Palestrina y conciertos virtuosos. El lenguaje musical de Zelenka es el más cercano al de Bach, especialmente en su riqueza de armonías contrapuntísticas y su ingenioso uso de temas fugaces. Sin embargo, el lenguaje de Zelenka es idiosincrásico en sus inesperados giros armónicos, su obsesión por las armonías cromáticas , el gran uso de figuras sincopadas y de tupla , y frases inusualmente largas llenas de ideas musicales variadas. A veces se le considera la contraparte católica de Bach.
La música de Zelenka está influenciada por la música folclórica checa . En este sentido, continúa la tradición de producción de música nacional checa específica iniciada por Adam Michna z Otradovic y culminada por Bedřich Smetana y Antonín Dvořák en el siglo XIX y Leoš Janáček y Bohuslav Martinů en el siglo XX.
En lo que respecta a sus masas, Zelenka no tuvo miedo de desafiar las tradiciones establecidas de su época. Además, desde sus temas fugaces que suenan poco ortodoxos, inconexos y "extraños" (como el Kyrie Eleison de ZWV 48) hasta su ardiente orquestación, presenta nuevas interpretaciones de textos litúrgicos de misa establecidos.
A pesar de su abandono póstumo, Zelenka fue muy apreciado durante su propia carrera y respetado por importantes compositores de la época, como Telemann, Bach (como se mencionó anteriormente) y Graupner . [10] El innovador contrapunto de su música (como en el Miserere en re menor, ZWV 56 ), la claridad y la composición parcial (especialmente en sus fugas) le valieron el respeto de algunos de los más renombrados contrapuntistas (compositores e intérpretes que practican el arte del contrapunto). [11]
Entre los años 1716 y 1719, Zelenka estudió en Viena bajo la dirección de JJ Fux (1660-1741), autor de Gradus ad Parnassum , y aceptó a JJ Quantz (1697-1773) como uno de sus alumnos. [12] Zelenka también conoció a A. Caldara (1671-1736), así como a FB Conti (c. 1681-1732) en Viena, Austria.
El redescubrimiento de la obra de Jan Dismas Zelenka se atribuye a Bedřich Smetana , quien reescribió algunas partituras de los archivos de Dresde e introdujo una de las suites orquestales del compositor en los festivales del Teatro de la Ciudad Nueva de Praga en 1863.
Se supuso erróneamente que muchas de las partituras autógrafas de Zelenka fueron destruidas durante el bombardeo de Dresde en febrero de 1945. Sin embargo, las partituras no se guardaron en la Katholische Hofkirche sino en el sótano del Palacio Japonés, al norte del río Elba . Ciertamente faltan algunas, pero esto probablemente sucedió gradualmente, y las partituras perdidas representan sólo una pequeña proporción del total de sus obras.
El interés por la música de Zelenka ha aumentado, especialmente desde finales de los años cincuenta con el resurgimiento del interés por la música barroca. [13]
A finales de los años 1960 y principios de los años 1970, todas las composiciones instrumentales de Zelenka y la música litúrgica seleccionada se publicaron en Checoslovaquia . El resurgimiento más importante se demostró con la primera presentación de composiciones seleccionadas del director checo Milan Munclinger y su conjunto Ars Rediviva . Fueron tres sonatas en trío en 1958-1960, la Sinfonia concertante en 1963 y la exquisita interpretación de "Lamentationes Jeremiae Prophetae" con los solistas Karl Berman, Nedda Casei y Theo Altmeyer en 1969. La música de Zelenka se ha vuelto ampliamente conocida y disponible desde entonces. tiempo a través de grabaciones y despertó el interés de otros músicos como Heinz Holliger y Reinhard Goebel .
Más de la mitad de las obras de Zelenka ya han sido grabadas, principalmente en la República Checa y Alemania. Dichas grabaciones incluyen las misas Missa Purificationis , Missa Sanctissimae trinitatis , Missa Votiva , Missa Sancti Josephi y sus obras seculares " Sub olea pacis " e " Il Diamante ", interpretadas en su mayoría por nuevos conjuntos checos utilizando instrumentos y técnicas de interpretación originales de la época barroca. . Los más populares son Musica Florea , Collegium 1704 , Ensemble Inégal y Capella Regia Musicalis .
En honor a Jan Dismas Zelenka, en 1984 se fundó el Festival de Música de Otoño bajo la dirección de Blaník Desde entonces, se han realizado regularmente interpretaciones de la música de Zelenka en su lugar de nacimiento y sus alrededores.
Varios análisis de las composiciones sacras e instrumentales del compositor (particularmente fugas y otros contrapuntos) [11] han contribuido a su popularidad, gracias al esfuerzo tanto de musicólogos como de organizaciones dedicadas a la difusión de su obra. [14] Las composiciones más analizadas de Zelenka son sus misas , réquiems , letanías y otras composiciones vocales sagradas, que, desde el resurgimiento de su música, han experimentado un aumento en reputación y veneración. Según Susanne Oschmann, "Jan Dismas Zelenka ha sido reconocido últimamente como uno de los compositores más originales de una época musical que durante mucho tiempo se pensó que había sido moldeada por Bach y Handel", [ 15] y según Heinz Holliger , "Es "Me parece esencial que Zelenka (al igual que Bach) obviamente haya absorbido todo el conocimiento compositivo de las generaciones anteriores y, en virtud de su personalidad más individual, lo exponga a una prueba de ruptura, liberando así un elemento crítico que se opone a la tradición." [15]
Las composiciones completas de Zelenka figuran en la base de datos digitalizada de la Biblioteca Musical Petrucci, así como en el sitio web Discover Zelenka . [dieciséis]
El número total de obras conocidas y atribuidas a Zelenka numeradas en opus es 249. La música sacra vocal-instrumental está en el centro de sus composiciones e incluye más de 20 misas , cuatro extensos oratorios y réquiems , dos Magnificats y Te Deum , 13 letanías . muchos salmos , himnos y antífonas . Zelenka también escribió varias obras puramente instrumentales: seis sonatas para trío o cuarteto, cinco capricci, una "Hipocondrie" y otros conciertos , oberturas y sinfonías .
Las más apreciadas de las obras sagradas de Zelenka son sus misas , sobre todo su Missa Purificationis (ZWV 16, su última misa que incluyó instrumentos de metal) y sus últimas cinco piezas (ZWV 17-21), comúnmente llamadas composiciones de "Misa Mayor", escritas entre 1736 y 1741 y considerado como el pico compositivo de Zelenka. Las tres últimas también fueron llamadas "Missae ultimae" (Últimas Misas).
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