Una zapatilla de punta (Reino Unido: /pwæ̃t / , EE. UU.: /pwɑːnt, pɔːɪnt / ) , también conocida como zapatilla de ballet, [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] es un tipo de zapato que usan los bailarines de ballet cuando realizan trabajos de punta . Las zapatillas de punta se concibieron en respuesta al deseo de que los bailarines parecieran ingrávidos y como sílfides y han evolucionado para permitir a los bailarines bailar en punta (en las puntas de los pies) durante períodos prolongados de tiempo. [5] [6] Se fabrican en una variedad de colores, más comúnmente en tonos de rosa claro.
Las mujeres comenzaron a bailar ballet en 1681, veinte años después de que el rey Luis XIV de Francia ordenara la fundación de la Académie Royale de Danse . [7] En ese momento, el zapato de ballet estándar de las mujeres tenía tacones . En la década de 1730, la bailarina Marie Camargo del Ballet de la Ópera de París fue la primera en usar un zapato sin tacón, lo que le permitió realizar saltos que habrían sido difíciles, si no imposibles, con los zapatos más convencionales de la época. [8] Después de la Revolución Francesa , los tacones fueron eliminados por completo de los zapatos de ballet estándar. Estos predecesores de suela plana del zapato de punta moderno se aseguraban a los pies con cintas e incorporaban pliegues debajo de los dedos para permitir a las bailarinas saltar, ejecutar giros y extender completamente sus pies.
Los primeros bailarines que se pusieron de puntillas lo hicieron con la ayuda de un invento de Charles Didelot en 1796. [9] Su "máquina voladora" elevaba a los bailarines, permitiéndoles ponerse de puntillas antes de despegar del suelo. [8] Esta ligereza y calidad etérea fue bien recibida por el público y, como resultado, los coreógrafos comenzaron a buscar formas de incorporar más trabajo en puntas a sus piezas.
A medida que la danza avanzaba hacia el siglo XIX, el énfasis en la habilidad técnica aumentó, al igual que el deseo de bailar en puntas sin la ayuda de alambres. Cuando Marie Taglioni bailó por primera vez La Sylphide en puntas, sus zapatos no eran más que zapatillas de satén modificadas; las suelas estaban hechas de cuero y los costados y las puntas estaban zurcidos para ayudar a que los zapatos mantuvieran su forma. [10] Debido a que los zapatos de este período no ofrecían soporte, los bailarines se colocaban almohadillas en los dedos para mayor comodidad y confiaban en la fuerza de sus pies y tobillos para sostenerse.
La siguiente forma sustancialmente diferente de zapatilla de punta apareció en Italia a finales del siglo XIX. Bailarinas como Pierina Legnani usaban zapatos con una plataforma plana y resistente en la parte delantera del zapato, en lugar de la punta más puntiaguda de los modelos anteriores. Estos zapatos también incluían una caja, hecha de capas de tela, para contener los dedos y una suela más rígida y fuerte. Se construían sin clavos y las suelas solo se endurecían en los dedos, lo que las hacía casi silenciosas. En la década de 1880, el zapatero Salvatore Capezio también mejoró la construcción de las zapatillas de punta después de una serie de trabajos de reparación de zapatillas de punta. [11] [12]
El nacimiento de la zapatilla de punta moderna se atribuye a menudo a la bailarina rusa de principios del siglo XX Anna Pavlova , que fue una de las bailarinas más famosas e influyentes de su tiempo. Pavlova tenía empeines particularmente altos y arqueados, lo que la dejaba vulnerable a las lesiones cuando bailaba en puntas. También tenía pies delgados y afilados, lo que resultaba en una presión excesiva sobre sus dedos gordos. Para compensar esto, insertó suelas de cuero endurecido en sus zapatos para un soporte adicional y aplanó y endureció el área de los dedos para formar una caja. [10]
Históricamente, los hombres no han actuado con zapatillas de punta excepto para lograr un efecto cómico. [13] Ejemplos de esto incluyen Les Ballets Trockadero de Monte Carlo y personajes como Bottom en El sueño de una noche de verano y las malvadas hermanastras en Cenicienta . [8]
Las zapatillas de punta utilizan refuerzos estructurales tanto en la caña como en la puntera en un intento de distribuir el peso del bailarín a lo largo de los pies, reduciendo así la carga en los dedos lo suficiente para permitir que el bailarín soporte todo el peso de su cuerpo sobre los pies completamente verticales.
Pero esta creencia es discutida. No hay nada en el diseño de las zapatillas de punta que impida que el pie se "deslice", es decir, que, cuando se está en puntas, el peso del bailarín fuerza el pie hacia abajo en la zapatilla hasta que el dedo gordo toca el extremo de la puntera. Las mediciones han demostrado que la mayor parte del peso del bailarín en puntas recae sobre el dedo gordo, independientemente de la longitud del segundo dedo. Por lo tanto, estos refuerzos no pueden distribuir y no distribuyen la carga de peso por todo el pie como se afirma. [14]
Cada bailarina tiene pies únicos, con variaciones que incluyen la longitud y la forma de los dedos, la flexibilidad del arco y la resistencia mecánica . En consecuencia, la mayoría de los fabricantes de zapatillas de punta producen más de un modelo de zapato, y cada modelo ofrece un ajuste diferente, así como zapatos hechos a medida. Sin embargo, independientemente del fabricante o el modelo, todas las zapatillas de punta comparten dos características estructurales importantes que permiten a las bailarinas bailar sobre las puntas de los pies:
El exterior de una zapatilla de punta está cubierto con tela , ocultando así la caja y otros elementos estructurales internos y dándole un aspecto estéticamente agradable a la zapatilla. La mayoría de las zapatillas de punta están cubiertas de satén , pero algunas están disponibles con exteriores de lona . Las zapatillas de punta suelen estar disponibles en colores rosa claro y, con menos frecuencia, en blanco y negro. En los últimos años, las zapatillas de punta también se han vuelto más diversas en cuanto a colores. Por ejemplo, muchos fabricantes de zapatillas de punta, como Bloch , ofrecen zapatillas de punta en varios tonos de piel que van desde el rosa claro hasta marrones más oscuros para adaptarse a las tez más oscuras. Cuando se desean otros colores (por ejemplo, para combinar con un disfraz), las zapatillas de punta se pueden teñir o pedir en colores personalizados.
El empeine se refiere a la parte superior del zapato, medida desde la plataforma hasta el cordón; normalmente, las puntas más largas requieren un empeine más largo. La garganta es el borde del empeine por encima del arco del pie; suele tener forma de V o redonda, que suele adaptarse a pies con arcos más altos o más bajos, respectivamente. El cordón se encuentra dentro del ribete de la garganta; puede estar hecho de elástico o de cordón.
La caja es un recinto rígido dentro del extremo delantero del zapato que encierra y sostiene los dedos del bailarín. [15] El extremo delantero de la caja está aplanado para formar una plataforma sobre la cual el bailarín puede mantener el equilibrio , y la tela cubre el exterior de la caja por motivos estéticos.
En las zapatillas de punta convencionales, la caja suele estar hecha de capas de papel, pasta y tela muy juntas que se han pegado entre sí y luego se han moldeado para formar un recinto. [15] Cuando el pegamento se seca, se endurece y proporciona la rigidez necesaria. En algunas zapatillas de punta más nuevas, la caja puede estar hecha de plástico y caucho, y la rigidez la proporciona el plástico. [15]
Las formas de las cajas varían ampliamente entre los distintos modelos y fabricantes de calzado. Una serie de atributos de forma, como la longitud de la caja, la altura, el ángulo de conicidad y el área de la plataforma, determinan la idoneidad de un calzado para un pie en particular. [15]
En la mayoría de las zapatillas de punta, la suela está hecha de una pieza de cuero que se adhiere a la zapatilla con adhesivo y se refuerza con puntadas a lo largo de sus bordes. [15] La suela se superpone y asegura los bordes sin terminar de la tela exterior de la zapatilla. Las zapatillas de punta se pueden fabricar con suelas raspadas, que proporcionan una tracción superior , o suelas pulidas, que tienen una superficie más lisa para una tracción reducida.
La estética es de suma importancia para las zapatillas de punta modernas. Para lograr un aspecto elegante, el tejido exterior más decorativo de la zapatilla ocupa un lugar destacado, cubriendo la mayor superficie posible de las superficies visibles de la zapatilla. Para ello, la suela está hecha de un material fino para darle un perfil mínimo y un borde de satén está ingeniosamente plisado a su alrededor para que la suela cubra solo una parte de la parte inferior de la zapatilla.
Las cañas suelen estar hechas de cuero , plástico , cartulina o capas de arpillera endurecida con pegamento . La flexibilidad de una caña está determinada por su grosor y el tipo de material utilizado. El grosor de una caña puede ser constante en toda su longitud o puede variar a lo largo de su longitud para producir diferentes resistencias en puntos seleccionados. Por ejemplo, se pueden cortar hendiduras en una caña en la media punta para mejorar el giro. Además, el grosor de una caña puede cambiar en algún punto a lo largo de su longitud para implementar diferentes resistencias por encima y por debajo de la transición. Las zapatillas de punta estándar suelen tener una caña completa, en la que la caña recorre toda la longitud de la suela, o cañas de longitud fraccionada (por ejemplo, la mitad o tres cuartos). Muchos fabricantes de zapatillas de punta ofrecen una selección de materiales para la caña, y algunos fabricarán zapatos con cañas personalizadas de diferente rigidez y longitud.
Los distintos fabricantes de zapatillas de punta ofrecen cañas de distintas resistencias. Por ejemplo, Grishko , una empresa rusa de zapatillas de punta, ofrece cañas de distintas resistencias, como supersuave, blanda, media, dura y superdura. La resistencia de la caña depende principalmente del arco y la fuerza del pie del bailarín. [16] Si el bailarín tiene un arco fuerte y flexible, necesitará una caña dura o superdura para sujetar el pie mientras está en puntas de forma adecuada. Si el bailarín está empezando en puntas y tiene los pies más débiles, una caña supersuave o blanda sería más adecuada, lo que le permitiría apuntar el pie con más facilidad. Además, los bailarines a veces usan diferentes modelos de zapatillas de punta para diferentes piezas de actuación. En tales casos, la coreografía puede dictar el tipo de caña necesaria; un estilo lírico puede requerir un zapato más blando, mientras que un estilo agresivo con muchos giros se realiza más fácilmente con un zapato duro y rígido.
Una zapatilla de punta utiliza dos cintas de tela y una banda elástica para asegurarla al pie. La mayor parte del trabajo de asegurar las zapatillas a los pies lo realizan las cintas. Las dos cintas se envuelven alrededor del tobillo de la bailarina en direcciones opuestas, superponiéndose una a la otra para formar una cruz en la parte delantera. Luego, los extremos se atan juntos en un nudo , que luego se mete debajo de la cinta en la parte interior del tobillo para ocultarlo de la vista.
La banda elástica, que atraviesa la parte delantera del tobillo por debajo de las cintas, mantiene el talón del zapato en su lugar contra el pie cuando la bailarina está en puntas. Opcionalmente, se pueden utilizar dos bandas elásticas superpuestas en cada zapato para aumentar la tensión y la capacidad de sujeción.
El lugar donde se unen las bandas y las cintas al zapato es fundamental, ya que una colocación incorrecta puede dar como resultado un zapato que no calce bien. [17] Algunos bailarines optan por coser las cintas y los elásticos en el interior del zapato, mientras que otros los cosen en el exterior, sobre la seda. Por lo general, los extremos sueltos de las cintas recién cosidas se exponen brevemente a las llamas abiertas para derretirlas y así evitar que se deshilachen.
Una zapatilla de pre-punta , que también se denomina de varias formas: " break-down" , "demi-pointe" o " soft-block" , comparte muchas características con las zapatillas de punta. Por ejemplo, su apariencia exterior se asemeja a la de una zapatilla de punta y tiene una puntera, aunque la puntera es más blanda y las alas (lados de la puntera) no suelen ser tan profundas como las que se encuentran en las zapatillas de punta. Las zapatillas de pre-punta se aseguran a los pies con cintas y una banda elástica de manera idéntica a las zapatillas de punta. Sin embargo, a diferencia de las zapatillas de punta, las zapatillas de media punta no tienen caña y, como resultado, no brindan el soporte necesario para un trabajo de punta adecuado. [18]
Las zapatillas de punta se utilizan con mayor frecuencia para entrenar a los bailarines que se inician en la técnica de punta. Sirven para acostumbrar a los bailarines a la sensación de llevar zapatillas de punta y para fortalecer los tobillos y los pies en preparación para bailar en punta con zapatillas de punta. La puntera permite que el bailarín experimente la sensación de una zapatilla de punta, mientras que la plantilla y la suela trabajan juntas para proporcionar la resistencia necesaria para desarrollar la fuerza del pie y el tobillo.
Las zapatillas de punta tradicionales se fabrican generalmente utilizando un método conocido como "turnshoe" , en el que cada zapato se ensambla inicialmente al revés sobre una horma y luego se le da la vuelta para que quede del lado derecho antes de terminarlo. [19] Cuando se fabrican zapatillas de punta estándar, se utiliza una horma común estandarizada tanto para el zapato izquierdo como para el derecho, lo que da como resultado zapatos izquierdos y derechos idénticos en un par. Algunas bailarinas tienen hormas hechas a medida que replican las formas de sus propios pies; estas pueden suministrarse a un fabricante de zapatillas de punta con el fin de fabricar zapatos personalizados.
Los bailarines suelen "ablandar" las zapatillas de punta nuevas para reducir o eliminar las molestias que suelen causar. Normalmente, esto se hace realizando relevés que flexionan la caja y la caña de forma natural, lo que hace que la forma de la caja y los puntos de flexión de la caña se adapten a los pies del bailarín. [15] Se han empleado otros métodos para ablandar las zapatillas de punta, como deformarlas con las manos o contra superficies duras, golpearlas contra superficies duras y humedecer o calentar las cajas para ablandar los pegamentos , pero estos métodos suelen ser ineficaces ya que no hacen que las zapatillas se adapten a los pies y también pueden dañarlas o acortar su vida útil. [15] Las zapatillas de punta suelen ser ablandadas solo por bailarines profesionales que las utilizan durante varias horas todos los días. Los bailarines no profesionales y los bailarines que empiezan a aprender a hacer puntas normalmente no ablandan sus zapatillas de punta a mano para que duren más.
Un bailarín puede experimentar incomodidad al usar una zapatilla de punta incluso después de haberla usado. Se utilizan varios dispositivos para mitigar la incomodidad: [20]
En el transcurso del uso normal, hay tres tipos de desgaste predominantes en una zapatilla de punta que determinarán su vida útil . El más importante de ellos es el desgaste de la caña. A medida que el cuerpo de la zapatilla se flexiona repetidamente, la caña se debilita gradualmente y pierde su capacidad para proporcionar soporte. Una zapatilla de punta ya no es útil cuando la caña se rompe o se vuelve demasiado blanda para proporcionar soporte. El segundo es el ablandamiento de la caja y, especialmente, de la plataforma sobre la que se equilibra el bailarín. Cuando una zapatilla de punta se ha usado hasta el punto en que ya no es seguro usarla, generalmente se la denomina "muerta".
El otro tipo de desgaste principal afecta a la tela exterior. En el trabajo de puntas, la cara frontal y el borde inferior de la puntera están sujetos a fricción contra la superficie de actuación. Esta fricción acabará desgastando la tela exterior que cubre el zapato, dejando expuesta la puntera y creando bordes de tela sueltos y deshilachados. A diferencia de una caña debilitada, la tela exterior dañada no afecta al rendimiento de un zapato. Sin embargo, debido a su aspecto poco profesional, la tela dañada puede hacer que el zapato no sea apto para usar en situaciones que no sean prácticas o ensayos informales.
Con un uso moderado, un par de zapatillas de punta suele durar entre diez y veinte horas. Para los estudiantes de danza, esto suele traducirse en semanas o meses de uso útil de un par de zapatillas de punta. Los bailarines profesionales suelen desgastar las zapatillas de punta más rápidamente; un par nuevo puede desgastarse en una sola actuación. Por ejemplo, en 2013, el New York City Ballet encargó 8.500 pares (para 180 bailarines) [21] [22] y el Royal Ballet utilizó aproximadamente 12.000 pares de zapatillas de punta. [23] [24]
La vida útil de una zapatilla de punta depende de muchos factores, entre ellos:
{{cite web}}: CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )Para garantizar que todos los bailarines tengan suficientes zapatos, la compañía encarga unos 8.500 pares cada año.
Cada temporada, nuestros bailarines del Royal Ballet utilizan unos 12.000 pares de zapatos. Combinados con los zapatos de personajes, el elástico, las cintas y los detalles relevantes para cada producción, el coste total del calzado supera las 250.000 libras al año.
