Yoshirō Taniguchi (谷口 吉郎, Taniguchi Yoshirō , 24 de junio de 1904 - 2 de febrero de 1979) fue un arquitecto japonés . Nació en la ciudad de Kanazawa , prefectura de Ishikawa , Japón. Se graduó en el Departamento de Arquitectura de la Universidad de Tokio y fue profesor en el Instituto de Tecnología de Tokio de 1929 a 1965. Como arquitecto, creó más de 50 edificios y 10 monumentos y participó en muchas actividades profesionales como estadista de la arquitectura moderna japonesa. “Yoshirō Taniguchi debe ser considerado como uno de los arquitectos más conocidos y, en el mejor sentido, populares de Japón. Taniguchi también es conocido por sus escritos y se ha hecho un nombre como diseñador de tumbas, monumentos y memoriales que son todos exquisitos en sí mismos y se adaptan a su entorno”. [1]
La carrera de Taniguchi une la construcción tradicional japonesa y el cambio hacia el modernismo occidental.
Cuando ingresó a la Universidad de Tokio en 1925, ya había visto cómo el antiguo mundo arquitectónico de Tokio daba paso al nuevo estilo revivalista que venía del otro lado del océano, incluido el Hotel Imperial de Frank Lloyd Wright , o peor aún, se derrumbaba en una serie de terribles terremotos, que culminaron con el gran terremoto de Kanto en 1923.
Buscó una nueva forma de construir que fuera capaz de sobrevivir a tal devastación, una en la que las tecnologías de ingeniería y construcción europeas prometieran grandes libertades y avances, junto con los cuales llegaran nuevos estilos. Pero en un país que había puesto sus miras en la modernización, fue el movimiento arquitectónico moderno, especialmente el Estilo Internacional de Alemania , lo que impresionó tanto a Taniguchi que emprendió un viaje allí, invitado a diseñar el jardín de la Embajada de Japón bajo la guía del notorio arquitecto alemán Albert Speer .
En Alemania, Taniguchi quedó muy impresionado por el clasicismo severo de Karl Friedrick Schinkel, cuyo formalismo sombrío y elegante compartía una cualidad grandiosa y minimalista con la obra de Speer, todo al servicio de grandes proyectos monumentales: museos, salas, monumentos. [2]
Con el estallido de la guerra en Europa, Taniguchi regresó a Tokio en el Yasukuni-maru , [3] el último barco que zarpó hacia Japón desde Europa durante la guerra, sólo para ver a su propio país arrastrado a la misma guerra de la que él huía, y una vez más, para verla destruida incluso más completamente que todos los terremotos anteriores y posteriores.
Después de 1947, Taniguchi se dio cuenta de que el “estilo” de la arquitectura europea moderna no era del todo adecuado para Japón, y ciertamente no para los importantes edificios culturales que de repente se vio obligado a crear. Intentó integrar las muchas influencias dispares que lo inspiraban: las formas tradicionales y la estética basada en la artesanía de la antigua arquitectura japonesa, el clasicismo “universal” de la antigua Grecia que inspiró a Schinkel, el reductivismo germánico que transformó el clasicismo en un idioma moderno a través de la obra de Schinkel en las impresionantes expresiones de las instituciones estatales de Speer, la estética pura idealista del Estilo Internacional encarnada por los nuevos proyectos radicales de Le Corbusier y Mies Van der Rohe , la promesa utópica de la transformación democrática de las ciudades a través de la arquitectura de la Bauhaus , todo ello fusionado en torno a la pregunta más crítica: cómo construir los grandes edificios nuevos con los nuevos materiales (acero y hormigón) que podrían dar forma a una nueva ciudad, y una en particular que pudiera resistir los grandes terremotos que tanto habían afligido a Japón.
En un país que se había enamorado del estilo moderno, Taniguchi empezó a ser el iconoclasta. “Su obra siempre contrastaba conscientemente con la de los modernistas como Maekawa y Tange, y continuamente ampliaba el abanico posible de vocabulario arquitectónico moderno en Japón”. [4] La idea de Taniguchi sobre el modernismo reflejaba el enfoque de la era Meiji sobre la cultura tradicional de Japón, por el cual incluso el clasicismo griego podía considerarse moderno. “Le Corbusier y la arquitectura moderna influyeron en Taniguchi, pero él también simpatiza con la arquitectura clásica, particularmente la renacentista”. [5] Es por esta razón que Taniguchi se sitúa a caballo entre el espectro de lo tradicional y lo moderno y hace difícil ubicarlo específicamente en un punto determinado, lo que lleva a algunos a verlo como “un vínculo entre la escuela más nueva de arquitectos modernos y la escuela más conservadora que basaba su trabajo más directamente en las tradiciones vernáculas japonesas”. [6]
La obra de Taniguchi se plasmó principalmente en proyectos en el ámbito público, con especial atención a entidades culturales que no sólo debían cumplir importantes funciones prácticas, sino que también tenían la carga de transmitir la sabiduría cultural de Japón, tanto mirando hacia atrás a una historia perdida y trágica como buscando inculcar nuevos ideales y una promesa de futuro. No había mejor lugar para hacerlo que en el sector educativo y varias universidades lo eligieron para producir una serie de edificios para sus campus recientemente reconstruidos y en crecimiento, así como muchos de los museos, teatros, centros culturales y monumentos que se convertirían en partes importantes del nuevo Tokio.
En el curso de la reconstrucción, Taniguchi se dio cuenta de la importancia de salvar los restos de los edificios tradicionales de Japón, y en 1952, se convirtió en un participante activo en el movimiento de preservación histórica, uniéndose al Consejo de Especialistas en Propiedades Culturales de Japón, así como a la Agencia Japonesa de Asuntos Culturales. [7] Una de sus iniciativas menos conocidas fue la creación, en 1965, de la Villa Meiji Mura , un vasto complejo al norte de Nagoya dedicado a la reconstrucción y el rescate de los grandes y típicos edificios de Japón que lo inspiraron, la era Meiji y las obras modernas que tipificaron la interpretación japonesa de la arquitectura occidental, incluido el propio Hotel Imperial de Frank Lloyd Wright , demolido en 1968 y cuidadosamente reconstruido en Meiji Mura, pieza por pieza, bajo la dirección de Taniguchi.
Taniguchi es el padre de Yoshio Taniguchi , quien, a pesar de haber diseñado numerosos edificios importantes en Tokio, es más conocido por otro gran monumento al modernismo, el rediseño de 2004 del Museo de Arte Moderno de Nueva York.
