El Yamaha NS-10 es un altavoz que se convirtió en un monitor de estudio de campo cercano estándar en la industria musical entre los ingenieros de grabación de rock y pop. Lanzado en 1978, el NS-10 comenzó como un altavoz de estantería destinado al entorno doméstico. Tuvo una mala acogida, pero con el tiempo se convirtió en una herramienta valiosa con la que mezclar grabaciones de rock. El altavoz tiene una característica unidad de control de medios-graves de color blanco.
Técnicamente, se lo conoce como un altavoz que revela fácilmente la mala calidad de las grabaciones. Los ingenieros de grabación intentaron atenuar su respuesta de agudos colgando papel de seda delante de él, lo que dio como resultado lo que se conoció como el "efecto de papel de seda", un tipo de filtrado de peine. El NS-10 se ha utilizado para monitorear una gran cantidad de grabaciones exitosas de numerosos artistas, lo que llevó a Gizmodo a referirse a él como "el altavoz más importante del que nunca has oído hablar". [1]
El NS-10 fue concebido originalmente como un altavoz de alta fidelidad doméstico, fue diseñado por Akira Nakamura y lanzado en 1978. [2] [3] Si bien el altavoz tuvo una mala recepción, los ingenieros de grabación comenzaron a confiar en el NS-10 como referencia. El modelo se discontinuó en 2001. [2]
El NS-10 fue reconocido por su capacidad para revelar fallas en las grabaciones. [4] Probablemente llegó por primera vez a las costas estadounidenses a través de la visita de un ingeniero de grabación a Japón. El ingeniero, probablemente Greg Ladanyi , monitoreó una sesión de grabación a través del altavoz en un estudio japonés y trajo un par a su regreso a los EE. UU. Ladanyi luego comenzó a usar los altavoces en un estudio de Los Ángeles. Otros ingenieros escucharon el NS-10 por primera vez y quedaron impresionados por su sonido. Su uso se extendió a Nueva York, donde el NS-10 fue adoptado en The Power Station y otros estudios. [5]
Los primeros ingenieros que utilizaron el NS-10 fueron Bob Clearmountain , Rhett Davies y Bill Scheniman en los EE. UU., y Nigel Jopson en el Reino Unido. [5] A Clearmountain, entonces una estrella en ascenso en la producción discográfica, a menudo se le atribuye la popularidad del NS-10; [6] Phil Ward, escribiendo en Sound on Sound , sugirió que Clearmountain probablemente no fue el primero, pero ciertamente fue el primero en adoptarlo más influyente. [5] Se convirtió en una leyenda que Clearmountain lo había elegido porque era el peor altavoz que pudo encontrar. [5] Era uno de una nueva generación de ingenieros de grabación y productores independientes creativos que viajaban de un estudio a otro equipados con su propio equipo que incluía micrófonos y un par de Yamaha NS-10 como referencia. [5]
Los estudios de grabación de todo el mundo, en particular los especializados en música rock y pop, adoptaron este altavoz como estándar. [5] [7] [4] Se vendieron más de 200.000 pares en todo el mundo. [8] Gizmodo se refirió a él como "el altavoz más importante del que nunca has oído hablar". [6]
Yamaha dejó de fabricar el altavoz en 2001, citando problemas para obtener la pulpa de madera para los controladores. [5] [9] [10] Incluso años después de que se discontinuó, el altavoz continuó encontrándose en estudios de todo el mundo. [5] Mix informó en 2008 que las variantes del NS-10 todavía estaban disponibles comercialmente en el mercado de consumo japonés. [7]
El NS-10 es un altavoz de dos vías de 8 ohmios con un gabinete sellado de 10,4 litros que mide 382 × 215 × 199 milímetros (15,0 × 8,5 × 7,8 pulgadas) y pesa 6 kilogramos (13,2 libras). [5] [4] Su gabinete de aglomerado de 2,5 cm (0,98 pulgadas) tiene una piel de chapa de madera con siete capas de acabado negras. La versión doméstica del altavoz estaba orientada verticalmente y venía equipada de fábrica con una rejilla. [6] [5]
Sus dos controladores son un woofer de papel de 180 mm y un tweeter de cúpula blanda de 35 mm . [5] [4] El diafragma del woofer, que pesa 3,7 g, está fabricado a partir de una lámina plana de papel de pulpa prensada. De manera poco convencional, se le da forma cónica no mediante moldeo o presión, sino curvando y luego pegando los dos extremos. [5] Contra el acabado negro del gabinete, el cono del controlador de graves/medios blanco es una característica distintiva e icónica del producto. [6] [5]
La red es pasiva de segundo orden , con cruce a 2 kHz. El rango de frecuencia va de 60 Hz a 20 kHz y la potencia nominal es de 25 a 50 W. [5] [4] La primera versión del altavoz tiene terminales de entrada de tipo presión hacia abajo; los modelos posteriores tenían terminales de tornillo.
En términos simples, el NS-10 posee características sonoras que permiten a los productores de discos asumir que si una grabación suena bien en estos monitores, entonces debería sonar bien en la mayoría de los sistemas de reproducción. [6] [5] Si bien puede revelar cualquier deficiencia en la mezcla de grabación, así como en la cadena de monitoreo, [5] puede provocar fatiga del oyente con un uso prolongado en el entorno doméstico. [11]
El NS-10 no tiene una respuesta de frecuencia perfectamente plana. El sonido del NS-10 está muy potenciado en los medios altos y, al igual que otros altavoces de caja sellada de tamaño similar, su extensión de graves es limitada. [5] Tiene un aumento de +5 dB en los medios alrededor de los 2 kHz y los graves comienzan a disminuir a los 200 Hz. La respuesta de los medios es tan abierta que expone las frecuencias que son más problemáticas y que peor suenan para el oído humano. [11]
En un nivel práctico para el profesional de la música, el altavoz es analítico y suena clínico. [6] [11] Gizmodo comparó al NS-10 con los editores musicales que revelan las debilidades de las grabaciones, de modo que los ingenieros se verían obligados a hacer las compensaciones necesarias en la mezcla o a reelaborarlas de alguna otra manera. [6] [11]
Un informe de 2001 elaborado por Newell et al. en la Universidad de Southampton para Studio Sound concluyó que el NS-10 tenía una excelente respuesta en el dominio del tiempo a bajas frecuencias: su capacidad para iniciarse y detenerse en respuesta a la entrada de señal era superior a la de la mayoría de los demás monitores de campo cercano. Parte de esto se relacionaba con su diseño de caja cerrada. Los investigadores sostuvieron que el tiempo de decaimiento extremadamente rápido del altavoz en las frecuencias bajas garantiza que los instrumentos graves (guitarra y batería) estén correctamente equilibrados en la mezcla. [5] [4]
Hubo muchas otras versiones del NS-10, las más conocidas de las cuales fueron el "NS-10M Studio" y el "NS-10M Pro", ambos presentados en 1987. Técnicamente idéntico al "Studio", el "Pro" viene equipado con una rejilla de altavoz y está diseñado para usarse en orientación vertical. [8]
La versión "profesional" se lanzó unos nueve años después de su primera presentación, gracias a la popularidad del NS-10 entre los ingenieros. La versión revisada, con todo, incluido el logotipo y el panel de conexiones, orientado horizontalmente, recibió el nombre de "NS-10M Studio". Las mejoras incluían un nuevo tweeter y un filtro de cruce para solucionar el problema de los agudos, mejores terminales de conexión y un gabinete más resistente que ya no admite rejillas. [5] La reencarnación Studio también ha mejorado el manejo de potencia: 60–120 W. [4] Se vendieron más de 200.000 pares de "Studio" en todo el mundo. [8]
También en la línea de productos estaban los NS-10T, NS-10M X, NS-10MC, NS-10MT. [5] El NS-10M X es un "estudio" con protección magnética y un tweeter diferente. [8] En la década de 1990, Yamaha presentó el NS-10MT, una versión bass-reflex del 10M X con un tweeter y una rejilla diferentes. Diseñado para el cine en casa, tiene una respuesta de graves de hasta 43 Hz, una impedancia nominal de 6 ohmios y una potencia máxima de 180 W. [8] Una versión en miniatura llamada Natural Sound Surround Speaker NS10MM se lanzó en 1997 o 1998. [12]
La calidad de sonido del NS-10 ha polarizado las opiniones, caracterizadas por "amarlos u odiarlos". [6] [5] Muchos profesionales lo encuentran indispensable, aunque puede que no disfruten especialmente escuchándolo; otros se niegan a darle espacio en su estudio, pero admitirán felizmente que es una herramienta profesional efectiva. [5] La confianza en el NS-10 por parte de los principales productores independientes se convirtió en un fenómeno viral; miles de estudios se equiparon con NS-10 para atraer a productores de renombre, convirtiendo a los altavoces en un estándar de la industria . [6] [5] [10] [13]
Se dice que Clearmountain fue uno de los primeros ingenieros de grabación en colgar papel de seda sobre los tweeters del NS-10 para controlar los agudos demasiado brillantes. El fenómeno se convirtió en tema de acalorados debates. El ingeniero de grabación Bob Hodas investigó los supuestos efectos sónicos del papel de seda. [7] [13] Encontró resultados inconsistentes con diferentes papeles, pero dijo que el papel de seda generalmente demostraba un efecto indeseable conocido como filtrado de peine , donde las frecuencias altas se reflejan de vuelta al tweeter en lugar de ser absorbidas. Hodas ridiculizó la práctica del papel de seda como "comportamiento aberrante", diciendo que los ingenieros generalmente temen el filtrado de peine y sus efectos de cancelación asociados. También sugirió que sería preferible un filtrado electrónico más controlable y menos aleatorio. [13] Newell et al. notaron que si las rejillas de los altavoces se hubieran usado en estudios, donde se eliminan rutinariamente, habrían tenido el mismo efecto en la salida de agudos que el filtro de papel de seda improvisado. [4]
Los ingenieros independientes que trabajaban en diferentes estudios y necesitaban equipos con los que estuvieran familiarizados como punto de referencia empezaron a confiar en el altavoz. [14] A lo largo de la década de 1980, los ingenieros y productores trabajaron ampliamente con el altavoz para monitorear "[casi] cualquier álbum que te guste de los años 80 o 90", desde Born in the USA (Bruce Springsteen), Avalon (Roxy Music), Let's Dance (David Bowie) hasta Big Bam Boom (Hall and Oates). [6]
El NS-10, y el Auratone anterior, son dos de los monitores de campo cercano más influyentes utilizados en la mezcla profesional de grabaciones de sonido. [15] En 2008, el NS-10 fue incluido en el Salón de la Fama de la TECnología de la revista Mix . [16] También reflejando su influencia, el altavoz ganó un Grammy Técnico para Yamaha en 2007. [6] [11] En 2008, el altavoz se encontró "en casi todos los estudios".
Como el NS-10 ha estado fuera de producción durante muchos años, a fines de 2018 Avantone con Chris Lord-Alge (ingeniero de mezclas de fama mundial y defensor del NS-10) lanzó el CLA-10. Aunque tuvieron cuidado de no mencionarlo en ninguno de los materiales de la compañía, muchos han especulado que el CLA-10 es un clon del NS-10, para llenar el vacío de mercado que dejó Yamaha cuando detuvieron la producción del NS-10 original. [17]
En enero de 2019, Minneapolis Speaker Company lanzó una nueva marca de altavoces llamada Bold North Audio. Su primer producto, el MS-10W, se considera el woofer de reemplazo ideal para el NS-10M. El sitio web incluye una gran cantidad de datos de ingeniería que muestran comparaciones entre el controlador y el sistema. [18]
