La música xenarmónica es música que utiliza un sistema de afinación distinto de la escala de temperamento igual de 12 tonos . Fue bautizada así por Ivor Darreg , del griego Xenos ( griego ξένος ), que significa tanto extranjero como hospitalario . Afirmó que su objetivo era "incluir la entonación justa y temperamentos como los de 5, 7 y 11 tonos, junto con los sistemas microtonales de numeración superior hasta donde se desee llegar". [1]
John Chalmers, autor de Divisiones del tetracordio , escribió: "Lo contrario de esta definición es que la música que se puede interpretar en temperamento igual de doce tonos sin una pérdida significativa de su identidad no es verdaderamente microtonal ". [2] Por lo tanto, la música xenarmónica se puede distinguir del temperamento igual de doce tonos, así como el uso de la entonación y los temperamentos iguales, por el uso de intervalos, armonías y timbres desconocidos .
Otros teóricos además de Chalmers consideran que la xenarmónica y la no xenarmónica son subjetivas. Edward Foote, en sus notas de programa para 6 grados de tonalidad , se refiere a las diferencias en su respuesta a las afinaciones que utiliza, como Kirnberger y DeMorgan, desde "impactantes" hasta "demasiado sutiles para notarlas inmediatamente", diciendo que "los temperamentos son un territorio nuevo para los oídos del siglo XX. El oyente primerizo puede encontrar chocante escuchar que la armonía cambia de "color" durante las modulaciones o demasiado sutil para notarla inmediatamente". [3]
La música también puede compartir gran parte del territorio familiar de la música dodecafónica y, al mismo tiempo, contener características xenarmónicas. Por ejemplo, Easley Blackwood , autor de The Structure of Recognizable Diatonic Tunings (1985), escribió muchos estudios en sistemas de temperamento igual que van desde los 12 a los 24 tonos. Estos estudios resaltan conexiones y semejanzas con la música dodecafónica, así como diversas características xenarmónicas, reflejadas en Twelve Microtonal Etudes for Electronic Music Media (Doce estudios microtonales para medios de música electrónica) .
Sobre su estudio de 16 tonos, Blackwood escribió: [4]
Esta afinación se puede considerar mejor como una combinación de cuatro acordes de séptima disminuida entrelazados. Dado que la afinación de 12 notas puede considerarse como una combinación de tres acordes de séptima disminuida, es evidente que las dos afinaciones tienen elementos en común. La diferencia más obvia en la forma en que suenan y funcionan las dos afinaciones es que las tríadas en la afinación de 16 notas, aunque reconocibles, son demasiado discordantes para servir como armonía final en las cadencias. Sin embargo, las tonalidades aún se pueden establecer mediante sucesiones de armonías subdominantes y dominantes alteradas, y el Estudio se basa principalmente en esta propiedad. La armonía consonántica fundamental empleada es una tríada menor con una séptima menor añadida.
Darreg explica: "Ideé el término 'xenarmónico' para referirme a todo lo que no suena como un temperamento igual de 12 tonos". [5]
La música que utiliza escalas o afinaciones distintas del temperamento igual de doce tonos se puede clasificar como música xenarmónica. Esto incluye otras divisiones iguales de la octava y escalas basadas en la entonación justa extendida .
Las afinaciones derivadas de los parciales o armónicos de objetos físicos con un espectro inarmónico o una serie de armónicos, como varillas, puntas, placas, discos, esferoides y rocas, son ocasionalmente la base de la exploración xenarmónica. William Colvig , quien trabajó con el compositor Lou Harrison, creó el tubulong , un conjunto de tubos xenarmónicos. [6]
La música electrónica compuesta con escalas xenarmónicas elegidas arbitrariamente fue explorada en el álbum Radionics Radio: An Album of Musical Radionic Thought Frequencies (2016) del compositor británico Daniel Wilson , quien compuso con frecuencias enviadas por los usuarios de una aplicación web que replicaba equipos de producción de sonido electrónico basados en radiónica utilizados por los Laboratorios De La Warr de Oxford a fines de la década de 1940. [7] Elaine Walker (compositora) es una músico electrónica que escribe música xenarmónica construyendo nuevos tipos de teclados musicales. [8]
La escala no pitagórica utilizada por Robert Schneider de The Apples in Stereo , basada en una secuencia de logaritmos , puede considerarse xenarmónica, así como la música de Annie Gosfield , basada en samplers desafinados a propósito, que utiliza afinaciones no sistemáticas, y el trabajo de otros compositores, entre ellos Elodie Lauten , Wendy Carlos , Ivor Darreg y Paul Erlich . [ cita requerida ]
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