William E. Caplin (nacido en 1948) es un teórico de la música estadounidense que vive y trabaja en Montreal, Quebec , Canadá , donde es profesor James McGill en la Escuela de Música Schulich de la Universidad McGill . Caplin se desempeñó como presidente de la Sociedad de Teoría Musical de 2005 a 2007 y fue su vicepresidente de 2001 a 2003. [1] Su trabajo anterior se concentró en la historia de la teoría musical, [2] pero es más conocido por una serie de artículos y dos libros sobre la forma musical en la música europea alrededor de 1800. El primero de esos libros, Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Music of Haydn, Mozart, and Beethoven [3] ha tenido una gran influencia y fue un factor importante en el resurgimiento del interés por la forma musical en la teoría musical norteamericana. [4]
Classical Form , junto con un extenso libro de texto publicado más recientemente destinado tanto a estudiantes universitarios como a graduados, [5] expone una teoría y un método analítico para la música de la era del "alto clásico" (aproximadamente, las dos décadas anteriores y posteriores a 1800). . La teoría se basa en la pedagogía compositiva del siglo XVIII [6] y en el trabajo de Arnold Schoenberg y su alumno Erwin Ratz . [7] En términos generales, la teoría puede entenderse como "una taxonomía generalizada de la forma clásica extraída de un gran repertorio de obras en lugar de la descripción de la totalidad orgánica o la unicidad de los eventos en cualquier obra". [8]
El concepto de Schoenberg de "idea básica" (entendida aquí como una unidad de dos compases) [12] y su distinción entre período y oración —dos modelos de temas— son la base de una teoría basada en una dicotomía entre "muy unidos" y diseños "sueltos" y sobre funciones "principiantes", "intermedias" y "finales". La figura central es el tema (entendido paradigmáticamente como ocho compases de longitud), pero las funciones formales pueden extenderse hacia afuera para formar secciones y movimientos completos. Los temas "muy unidos" y las formas pequeñas son los temas de oración, punto, híbrido y compuesto (16 compases), ternario pequeño y binario pequeño. Las "regiones formales más flexibles" son el tema subordinado, transición , desarrollo , recapitulación y coda . [13]
El período es el diseño simétrico o equilibrado familiar de la teoría de la forma tradicional: una frase antecedente con dos ideas contrastantes es seguida por una frase consecuente que repite (o varía ligeramente) la idea inicial de dos compases y agrega una idea cadencial para cerrar. La oración es un diseño progresivo o de desarrollo, donde una frase de presentación consiste en una idea y su repetición (a menudo variada o transpuesta) seguida de una frase de continuación que, idealmente, fragmenta la idea inicial dividiéndola en motivos de un compás y acelerando así. movimiento hacia la cadencia. Los temas híbridos menos comunes mezclan los componentes de diversas maneras (por ejemplo, el tema antecedente + continuación).
Los tipos de tema:
Para el híbrido 2: "cadencial" se refiere a una frase en la que una progresión típica en una cadencia (generalmente solo dos compases) se extiende a lo largo de toda la frase. A menudo, esta función la cumple la Progresión Cadencial Expandida (ECP) o I 6 –ii 6 –V–I. Para los híbridos 3 y 4: la idea básica compuesta es en sí misma un híbrido: tiene la idea básica del antecedente y el par de ideas contrastantes, pero tiene la prolongación tónica (generalmente) simple de la presentación. A partir de estos ejemplos se puede ver que la armonía tiene un papel poderoso, a menudo determinante, en la teoría de Caplin.
Los temas compuestos son de dos tipos: el período de 16 compases, que es igual al tradicional período doble, y la oración de 16 compases. El período de 16 compases se abre con un antecedente que consiste en cualquier tema de ocho compases, que termina con una media cadencia (HC) en lugar de una cadencia auténtica perfecta (PAC). El consecuente de ocho compases repite la apertura pero ajusta la cadencia a un PAC. La frase de 16 compases es paradigmáticamente una presentación de ocho compases, que consta de una idea básica compuesta y su repetición, seguida de una continuación de ocho compases con los rasgos típicos de fragmentación y secuencia .
En contextos más amplios de la música de la era clásica , los pasajes de funciones muy unidas y poco unidas tienden a alternarse; las unidades muy unidas están representadas por los temas anteriores, las unidades poco unidas por frases aisladas, grupos de secuencias modelo, "permaneciendo en pie". sobre el dominante", y otras entidades.
Pragmáticamente, la "definición estricta de categorías formales [se] aplica con 'considerable flexibilidad' en el análisis". [15] Por lo tanto, los datos de un conjunto de análisis podrían leerse como información objetiva, pero también podrían tomarse como un catálogo de las elecciones del analista. La asignación de etiquetas para elementos temáticos a menudo implica una cuestión de criterio. [16] La teoría forma-función, en otras palabras, es a la vez taxonómica e interpretativa; es equilibrando ambos como se puede aprender más sobre los repertorios analizados. Sin embargo, la teoría ha sido criticada por un "celo por un rigor teórico y terminológico exhaustivo" que puede interferir con esa flexibilidad en el análisis, y específicamente por su "obstinada adhesión a una concepción rígidamente cuadrática de las estructuras de agrupación" [fuente necesaria, fuente vinculada no contiene ninguna de estas citas]; es decir, a ideas definidas como dos compases y temas definidos como ocho compases. [17] Una crítica relacionada es la "tendencia de Caplin a sustituir la música en cuestión por un arquetipo [formal/funcional] como punto de referencia para la discusión analítica". [18]
Aunque está destinada a la música de Haydn, Mozart y Beethoven y se deriva específicamente de ella, varios autores han extendido la teoría de las funciones formales, principalmente a repertorios posteriores y en gran medida en conexión con el paradigma de la oración (en particular, Schubert , Schumann , Wagner , Schoenberg y la música en el cine ), pero también en ocasiones antes (especialmente JS Bach ). Consulte "Lecturas adicionales" a continuación.
En el discurso de habla alemana, la comprensión de Caplin de las "Formfunktionen" (funciones formales) y el acoplamiento de "funciones formales" y diseños "laxos" ha sido criticada como dogmática. [19]