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Wilhelm von Gloeden

Wilhelm Iwan Friederich August von Gloeden (16 de septiembre de 1856 – 16 de febrero de 1931), comúnmente conocido como Barón von Gloeden , fue un fotógrafo alemán que trabajó principalmente en Italia. Es principalmente conocido por sus estudios pastorales de desnudos de niños sicilianos, que generalmente presentaban accesorios como coronas o ánforas , sugiriendo un escenario en la Grecia o Italia de la antigüedad. Desde un punto de vista moderno, su trabajo es digno de elogio debido al uso controlado de la iluminación, así como a las poses, a menudo elegantes, de sus modelos. Sus innovaciones incluyen el uso de filtros fotográficos y maquillaje corporal especial (una mezcla de leche, aceite de oliva y glicerina) para disimular las imperfecciones de la piel . Su trabajo, tanto paisajes como desnudos, atrajo a turistas adinerados a Sicilia, en particular hombres homosexuales que se sentían incómodos en el norte de Europa, y cambió la historia de Taormina .

Primeros años de vida

Wilhelm von Gloeden fue una invención propia. Afirmó ser hijo de un oficial y barón de Mecklenburg, y mencionó un "Schloss Volkshagen cerca de Wismar" como lugar de nacimiento. [2] Sin embargo, no existía tal castillo. De hecho, nació en una rama de Mecklenburg de la noble familia von Gloeden, pero su título era falso: la línea von Gloeden que ostentaba la baronía está bien documentada. [3]

Su padre era Hermann von Gloeden (1820-1862), quien en 1851 era guardabosques en Volkshagen (hoy Völkshagen, cerca de Marlow al este de Rostock), [4] y en 1856 se convirtió en inspector forestal en Dargun. [5] Su madre, Charlotte, de soltera Maassen, había estado casada anteriormente con Johann Magnus Wilhelm Raabe. Gloeden recibió una educación protestante. [6]

Hermann von Gloeden trabajó en la administración de las fincas de caza del gran duque de Mecklemburgo , cuyo superintendente era un hijo ilegítimo de Federico Luis, gran duque hereditario de Mecklemburgo-Schwerin , quien lo había legitimado dándole el apellido tomado de una finca. regaló a su hijo el castillo (en realidad una mansión) de Plüschow. Su hijo se casó con Charlotte, la hija de la media hermana de Hermann von Gloeden, y uno de sus hijos fue el fotógrafo Wilhelm von Plüschow .

Después de la muerte de su padre, su madre se casó por tercera vez con Wilhelm Joachim von Hammerstein en 1864. Hammerstein (1838-1904) había sido asesorado por Carl Hermann von Gloeden, y su carrera forestal lo llevó a convertirse en político del gobierno alemán . Partido Conservador y redactor jefe del Kreuzzeitung . Von Gloeden describió la relación con su padrastro como no buena. El vínculo familiar más importante para Wilhelm fue su media hermana Sophie Raabe, del primer matrimonio de su madre, que vivió con él durante años en Sicilia. [7]

Después de estudiar historia del arte en Rostock (1876), Gloeden estudió pintura con Karl Gehrts  [Delaware] en la Escuela de Arte Sajona-Gran Ducal de Weimar (1876-1877) hasta que una enfermedad pulmonar (aparentemente tuberculosis ) lo obligó a interrumpir sus estudios por un tiempo. año, convaleciente en un sanatorio en el centro turístico de montaña de Görbersdorf, ahora conocido como Sokołowsko en Polonia. Gloeden escribió: "Estudié pintura en la Academia de Bellas Artes de Weimar con el maestro Karl Gehrts, pero luego enfermé de tuberculosis y tuve que dejar el estudio para trasladarme a Görbersdorf, donde pasé un año". [8]

Taormina

En busca de salud, viajó a Italia (1877-1878), permaneciendo primero en Nápoles y visitando Capri antes de trasladarse a Taormina en Sicilia. [9] Se alojó en el Hotel Vittoria antes de comprar una casa cerca del Convento de San Domenico (Chiesa di Sant'Agata (Taormina)  [eso] ). [10] Aparte del período 1915-18, durante la Primera Guerra Mundial, cuando se vio obligado a abandonar Italia para evitar el internamiento como enemigo extranjero , permaneció en Taormina hasta su muerte en 1931. Gregory Woods , estudioso de estudios LGBT, atribuyó a von Gloeden poderes transformadores: "En gran parte como consecuencia de la popularidad de sus fotografías, la ciudad se convirtió en un centro turístico con buenos hoteles". [11] Edward Chaney , un experto en la evolución del Grand Tour y de las relaciones culturales anglo-italianas, describió la ciudad como atrayendo "refugiados masculinos de climas más represivos". [12]

El alcalde de la ciudad en 1872-1882 fue el paisajista alemán Otto Geleng  [Delaware] (1843-1939), que se había mudado allí en 1863. A través de él, Gloeden conoció a los habitantes locales. Al principio estableció su estudio fotográfico como un hobby y en 1893 expuso su trabajo internacionalmente (Londres), incluyendo El Cairo (1897), Berlín (1898-99, incluida una exposición individual), Filadelfia (1902), Budapest y Marsella ( 1903), Niza (1903 y 1905), Riga (1905), Dresde (1909) y Roma ( Exposición Mundial de 1911 ). Su conocido estudio de dos jóvenes aferrados a una columna jónica se publicó en The Studio (Londres) en junio de 1893 (sobre un estudio desnudo del barón Corvo de Cecil Castle, primo de Charles Kains Jackson ), lo que llevó su obra al atención de un público más amplio. [13] [14]

En 1895, cuando la fortuna de su familia se perdió a causa del " asunto Hammerstein ", Gloeden recibió como regalo de su amigo y mecenas, el Gran Duque de Mecklemburgo-Schwerin , una cámara de placas de gran formato . Pronto su trabajo le atrajo visitantes de Europa, entre ellos miembros de la realeza, industriales, artistas y escritores ( Oscar Wilde lo visitó en diciembre de 1897). En 1930, Gloeden dejó de trabajar como fotógrafo y vendió su casa en la Piazza San Domenico a cambio de una anualidad y derechos de residencia. [ cita necesaria ]

Gloeden compartió escrupulosamente el producto de sus ventas con sus modelos. Se conocen los nombres de algunos de ellos: Pasquale Stracuzzi (conocido como "Pasqualino"); Vincenzo Lupicino (conocido como "Virgilio" y visto en las fotografías de "El niño con el pez volador"); Peppino Caifasso o Carafasso (que se hizo pasar por "Ahmed"); Pietro Caspano o Capanu; Nicola Scilio, también escrito Sciglio; Giuseppe De Cristoforo; y María Intelisano (sobrina del párroco de la cercana Castelmola). [15]

Su primo Guglielmo Plüschow (1852-1930), también fotógrafo de desnudos, ayudó a von Gloeden a familiarizarse con el aspecto técnico de la fotografía (hasta entonces von Gloeden no había sido un fotógrafo aficionado). Otros maestros importantes de von Gloeden fueron el fotógrafo local Giovanni Crupi (1859-1925) en Via Teatro Greco y el farmacéutico y fotógrafo Giuseppe Bruno (1836-1904) en Corso.

Las leyendas de que Gloeden fue alumno de su primo Plüschow, o del propio Crupi, carecen de fundamento, ya que fue el propio Gloeden quien nos escribió que aprendió la técnica de la fotografía (muy difícil en aquella época) de Bruno. Esto no quita que Gloeden viviera un intenso periodo de experimentación en estrecho contacto con estos dos fotógrafos, en una suerte de trabajo en equipo cuyos resultados acabaron con cierta indiferencia en el catálogo de ambos asociados. [dieciséis]

Obras

Niño disfrazado de odalisca en el jardín de Gloeden en Taormina. El reverso lleva el sello del heredero de Gloeden, Pancrazio Buciunì , y la fecha: 16 de mayo de 1914.
Lugar de enterramiento de von Gloeden en Taormina

Si bien hoy en día Gloeden es conocido principalmente por sus desnudos y es considerado "uno de los fundadores de la iconografía homosexual moderna", [17] en vida también fue famoso por su fotografía de paisajes que ayudó a popularizar el turismo en Italia. Además, documentó los daños causados ​​por el terremoto de Messina de 1908 , lo que puede explicar por qué la mayoría de los lugareños aprobaron su trabajo. [ cita necesaria ]

La mayoría de las fotografías de Gloeden fueron realizadas antes de la Primera Guerra Mundial, entre 1890 y 1910. Durante la guerra, tuvo que abandonar Italia. Después de regresar en 1918, fotografió muy poco pero continuó haciendo nuevas impresiones de sus voluminosos archivos. En total, tomó más de 3000 imágenes (y posiblemente hasta 7000), que después de su muerte quedaron en manos de uno de sus modelos, Pancrazio Buciunì (también escrito Bucini; sus fechas a veces se dan como c.  1864 – c.  1951 , pero probablemente debería be 1879-1963), conocido como Il Moro (o U Moru ) [18] por su apariencia norteafricana. Il Moro había sido el amante de Gloeden desde los 14 años, cuando se unió por primera vez a su casa. En 1933, la policía fascista de Benito Mussolini confiscó unos 1.000 negativos de vidrio de la colección de Gloeden (heredada por Buciuni) y 2.000 copias, bajo la acusación de que constituían pornografía, y fueron destruidos; Otros 1.000 negativos fueron destruidos en 1936, pero Buciuni fue juzgado y absuelto en un tribunal de Messina (1939-1941) por difundir imágenes pornográficas. La mayoría de las fotografías supervivientes (negativos y copias) se encuentran ahora en el archivo fotográfico Fratelli Alinari de Florencia (que en 1999 compró 878 negativos de vidrio y 956 copias antiguas que anteriormente pertenecían a Buciuni para añadirlas a su colección existente de 106 copias) [19] y Otras impresiones (que se venden por cientos de libras en una subasta) se encuentran en colecciones privadas o en instituciones públicas como el Archivo Cívico Fotográfico de Milán.

Actitudes hacia su trabajo durante su vida y posteriormente

Gloeden generalmente hacía varios tipos diferentes de fotografías. Los que atrajeron la mayor atención en Europa y en el extranjero fueron por lo general estudios relativamente castos de campesinos, pastores, pescadores, etc., presentados con vestimentas como togas o trajes tradicionales sicilianos, y que generalmente restaban importancia a sus implicaciones homoeróticas . También fotografió paisajes y algunos estudios eran de mujeres o las incluían. Sus modelos solían posar en su casa, entre las antiguas ruinas locales, o en el Monte Ziretto ( aprox.  600 metros ), situado a dos kilómetros al norte de Taormina y famoso en la antigüedad por sus canteras de mármol rojo. Escribió en 1898: "Las formas griegas me atraían, al igual que los descendientes de los antiguos helenos en tonos bronce, e intenté resucitar la vida antigua y clásica en imágenes... Los modelos generalmente permanecían alegres y alegres, ligeramente vestidos. y a gusto al aire libre, avanzando con el acompañamiento de flautas y charlas animadas. Más de unos pocos disfrutaron mucho del trabajo y esperaron ansiosamente el momento en que les mostraría el cuadro terminado. [20]

Fotografías más explícitas en las que niños de edades comprendidas entre 10 y 20 años, y ocasionalmente hombres mayores, estaban desnudos (a veces con genitales prominentes) y que, debido al contacto visual o físico eran más sugerentes sexualmente, se comercializaban "bajo el mostrador" y entre amigos cercanos del fotógrafo, pero "hasta donde se sabe, el archivo de Gloeden no contenía motivos pornográficos ni eróticamente lascivos". [21]

Otros fotógrafos similares de la época

El primo de Gloeden, Guglielmo Plüschow , también fotografió desnudos masculinos mientras trabajaba en Roma. Plüschow ya era un fotógrafo firmemente establecido cuando Gloeden comenzó a hacer sus propias fotografías a principios de la década de 1890. Incluso se especula [ ¿por quién? ] que Plüschow le enseñó a Gloeden el (entonces difícil) arte de la fotografía. Sin embargo, Gloeden pronto eclipsó a Plüschow, y las obras posteriores de Plüschow a menudo se atribuyeron erróneamente a Gloeden. [ cita necesaria ] Desde un punto de vista artístico, el trabajo de Plüschow es algo inferior al de Gloeden, ya que su iluminación es a menudo demasiado dura y las poses de sus modelos parecen bastante forzadas. [ cita necesaria ]

Hasta 1907, el asistente de Plüschow, Vincenzo Galdi, realizó en secreto obras que intentó hacer pasar como propias. Sin embargo, las imágenes de Galdi carecen de elegancia, a menudo presentan mujeres y, en general, tienden a rozar lo pornográfico. [ cita necesaria ]

Galería

Grandes exposiciones

Referencias

  1. ^ Fecha en Schickedanz 1987, p. 140; Pohlmann 1987, págs. 9 y 156; Pohlmann 1998, pág. 93; Natter y Weiermair 2001, pág. 107; Zannier 2008, pág. 168.
  2. ^ Peyrefitte, Roger 'Extractos de los recuerdos del barón Wilhelm contra gloed'. En: Eldon Garnet (ed.): Impulse Archaeology , University of Toronto Press, Toronto et al. 2005, ISBN 0-8020-8787-6, página 114.
  3. ^ Carl Gesterding, Genealogien und beziehungsweise Familienstiftungen , G. Reimer, 1842, págs. 246-259; Berghaus, Heinrich Karl Wilhelm, Landbuch des Herzogthums Pommern und des Fürstenthums Rügen , 1876, páginas 512-516; Libro de la propiedad de Gloedhoff de Griebow.
  4. ^ Regierungsblatt für das Großherzogthum Mecklenburg-Schwerin. Jg. 1851, ZDB-ID  704327-2, S. XXVII.
  5. ^ Allgemeine Forst und Jagdzeitung. Bd. 33, 1857, ISSN  0002-5852, pág. 185.
  6. ^ Kohler, J.; Taylor, R. (2002). El secreto de Zaratustra: la vida interior de Friedrich Nietzsche. Prensa de la Universidad de Yale. pag. 187.ISBN _ 978-0-300-09278-3. Consultado el 20 de junio de 2023 .
  7. ^ Peyrefitte, Roger 'Extractos de los recuerdos del barón Wilhelm contra gloed'. En: Eldon Garnet (ed.): Impulse Archaeology , University of Toronto Press, Toronto et al. 2005, ISBN 0-8020-8787-6, página 114.
  8. ^ "Informe de la Asamblea General de los miembros de la" Sociedad Fotográfica Libre de Berlín ". Viernes 21 de octubre de 1898, 19.30 horas. Presidente: Prof. Dr. Med. G. Fritsch". giovannidallorto.com .
  9. ^ Peyrefitte, Roger (2008). Wilhelm Von Gloeden (en francés). TEXTOS GAIS. pag. 27.ISBN _ 978-2914679305.
  10. ^ Población de Taormina en el censo de 1881 3218; en 1911 4832. Giuseppe Restifo: Turismo e historia de Taormina 1750-1950 (2001)
  11. ^ Bosques, Gregory (2016). Homintern: cómo la cultura gay liberó el mundo moderno . Nuevo refugio. pag. 225.ISBN _ 978-0300218039.{{cite book}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace )
  12. ^ Chaney, Edward (1998). La evolución del gran recorrido: relaciones culturales anglo-italianas desde el Renacimiento . Londres: Frank Cass. págs. 38–40. ISBN 9780714644745.
  13. ^ Facsímil de la página de Pohlmann 1987, p. 42.
  14. ^ Arte y homosexualidad: una historia de ideas Christopher Read (2011) OUP. ISBN 9780199830442 
  15. ^ Restifo 2001 p. 166 n. 59 citando a Pietro Nicolosi I baroni di Taormina (Palermo, 1959, págs. 32–48) y D. Papale: Taormina segreta. La belle Epoque 1876-1914 (Messina, 1995, p.58); ver también Guy Hocquenghem Race D'Ep (1979)
  16. ^ "Informe de la Asamblea General de los miembros de la" Sociedad Fotográfica Libre de Berlín ". Viernes 21 de octubre de 1898, 19.30 horas. Presidente: Prof. Dr. Med. G. Fritsch". giovannidallorto.com .
  17. ^ Frankel, Nicolás (2017). Oscar Wilde: los años impenitentes . Cambridge, Massachusetts. pag. 166.ISBN _ 978-0674737945.{{cite book}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace )
  18. ^ Restifo 2001, pag. 126
  19. ^ Consulte El archivo von Gloeden en las colecciones del Museo Fratelli Alinari de Monica Maffioli en el catálogo de la exposición de 2008 que se enumera a continuación.
  20. ^ Citado en Pohlmann 1998, p. 14 del artículo de Gloeden " Kunst in der Photographie " Photographische Mitteilungen , n.º 36 (1898), p. 4.
  21. ^ Pohlmann 1998, pag. dieciséis.
  22. ^ Pohlmann 1987, pag. 61 n. 79.
  23. ^ Los tiempos 8 de enero de 1909.
  24. ^ "Wilhelm von Gloeden:"... auch ich in Arkadien"" (en alemán). Ciudad de Memmingen . Consultado el 2 de abril de 2010 .

Otras lecturas

enlaces externos

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