Wilfred Watson (1 de mayo de 1911 – 25 de marzo de 1998) fue profesor emérito de inglés en la Universidad de Alberta de Canadá durante muchos años. También fue un poeta y dramaturgo experimental canadiense , cuyas obras innovadoras tuvieron una influencia considerable en la década de 1960. [1] El Dictionary of Literary Biography (DLB) dice que "Watson marcó el comienzo de una vanguardia en el teatro canadiense años antes de que la retaguardia hubiera emergido por completo". [2]
Wilfred Watson nació en Rochester, Inglaterra, en 1911, el hijo mayor de Louisa Claydon y Frederick Walter Watson. Cuando tenía 15 años, su familia emigró a Canadá y se estableció en Duncan, Columbia Británica . Asistió a la Universidad de Columbia Británica de 1940 a 1943 y recibió una licenciatura en literatura inglesa. En 1941 se casó con Sheila Martin Doherty, quien como Sheila Watson escribiría la novela The Double Hook . [3]
Al graduarse, Watson se alistó en la Marina Real Canadiense durante el resto de la Segunda Guerra Mundial . [3] Después de la guerra, asistió a la Universidad de Toronto , donde recibió su maestría en 1946 y su doctorado en 1951. [2]
Wilfred Watson comenzó su carrera académica en 1949 como profesor de inglés en la Universidad de Columbia Británica . Enseñó en la Universidad de Alberta en Calgary de 1951 a 1953. En 1954 se trasladó al campus de Edmonton , donde permaneció como profesor de inglés hasta jubilarse en 1977. [2]
Watson vivió en París entre 1955 y 1956, como beneficiario de una beca de investigación del gobierno canadiense en el extranjero. Allí se familiarizó con el teatro del absurdo . [3]
En 1961, Sheila Watson también fue contratada como profesora de inglés por la Universidad de Alberta. "En Edmonton, los Watson pasaron a formar parte de un círculo activo de escritores y fundaron la revista literaria The White Pelican en 1970 junto con Douglas Barbour, Stephen Scobie , John Orrell , Dorothy Livesay y el artista Norman Yates". [4]
Otros miembros del círculo intelectual de los Watson fueron los actores y directores Gordon Peacock y Thomas Peacocke , ambos asociados con el Studio Theatre de la Universidad de Alberta. El Studio Theatre se convirtió en un importante escenario para la producción de las obras de Wilfred Watson, comenzando con Cockcrow and the Gulls (que había escrito a mediados de la década de 1950) en marzo de 1962. [3]
A principios de los años 1960, Watson cofundó un club de jazz , Yardbird Suite , en Edmonton. Durante ese mismo período, conoció a Marshall McLuhan y se interesó cada vez más en sus teorías, lo que dio lugar a que ambos escribieran un estudio titulado From Cliche to Archetype . [3]
La década de 1960 fue el período más prolífico de Watson como dramaturgo. En 1963 se produjo Trial of Corporal Adam ; en 1964, Wail for Two Pedestals ; en 1967, una obra centenaria , O Holy Ghost, Dip Your Finger in the Blood of Canada, and Write, I LOVE YOU ; y en 1969 , la sátira Let's Murder Clytemnestra According to the Principles of Marshall Mcluhan . [3]
Durante la década de 1970 Watson volvió a la poesía, publicando The Sorrowful Canadians and Other Poems en 1972, I Begin with Counting en 1978 y Mass on Cowback en 1982. En 1983 escribió una importante obra dramática, la trilogía Gramsci x 3 , que fue producida por Studio Theatre en 1986. También tuvo una obra corta, The Woman Taken in Adultery, interpretada en el Edmonton Fringe Festival en 1987. [3]
Wilfred Watson se jubiló en 1977 y en 1980 se mudó a Nanaimo, Columbia Británica, con su esposa Sheila. Murió allí en 1998 a la edad de 87 años. [3]
El primer libro de poesía de Watson, Friday's Child , fue aceptado por TS Eliot y publicado en 1955 por Faber and Faber . [3] Cuando apareció, el crítico canadiense Northrop Frye lo llamó "poesía típicamente formal, mítica, metafórica y apocalíptica". Frye lo admiraba: "Sentimos que incluso un verso tan impresionante como 'Cuando en su costado mis ojos no eran más que semillas ciegas', o una frase como 'el huevo de la tumba roto', es simplemente lo que encaja con el poema en ese momento: por brillante que sea la imaginería, no hay bisutería". [5]
En su segundo libro, The Sorrowful Canadians and Other Poems , publicado en 1972, Watson experimentó con el uso de repeticiones y diferentes tipos de letra. [3]
Watson introdujo una forma única que llamó Verso en cuadrícula numérica en su tercer libro, I Begin With Counting (Empiezo contando) , de 1978. La forma combina números y letras, utilizando "una cuadrícula vertical de 9 números con 17 espacios para palabras, sílabas o frases. Al apilar las cuadrículas, Watson escribe una "partitura" para la interpretación de poemas multivocales que no existen en la página sino en transformaciones de formas visuales a auditivas". [1]
Watson utilizó el verso en cuadrícula numérica en su siguiente libro de poesía, Mass on Cowback (1982). La forma también le permitió componer poesía para interpretación oral a varias voces, que utilizó en sus obras posteriores. [3]
Su trilogía Gramsci x 3 es en parte docudrama , en parte teatro del absurdo, "una experimentación continua con formas de verso, sátira alternada con lirismo, y una energía y exaltación que trasciende los horrores que representa". [1]
El primer libro de poesía de Watson, Friday's Child , ganó los premios de poesía del British Council y del Gobernador General en 1955. [ 1]
Shirley Neuman, ed., Gordon Peacock, edición impresa, Edmonto: Longspoon/NeWest, 1989. [6]
Los documentos de Wilfred Watson se encuentran en los archivos de la Universidad de Alberta. [3]
Salvo que se indique lo contrario, la información bibliográfica es cortesía de The Canadian Encyclopedia . [1]
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