Wien-Film GmbH ("Vienna Film Limited") fue una gran empresa cinematográfica austriaca que en 1938 sucedió a Tobis-Sascha-Filmindustrie AG (Sascha Film Company) y duró hasta 1985. Hasta 1945, la empresa era propiedad de Cautio Trust Company ( Cautio Treuhandgesellschaft ), una filial de la Reichsfilmkammer alemana , y era responsable de casi toda la producción de películas en el territorio de Ostmark , como se llamaba Austria en ese momento.
En 1938, la anexión de Austria puso fin a la producción cinematográfica independiente en el país. La Tobis-Sascha-Filmindustrie AG, de origen alemán y austríaco, que ya había sido vendida bajo presión a la empresa Cautio Trust, se transformó el 16 de diciembre en Wien-Film .
La nueva empresa fue presentada oficialmente con una nueva declaración de principios, firmada por Joseph Goebbels : "En competencia con las demás artes, el cine tiene como objetivo dar forma a lo que satisface y hace estremecer los corazones humanos y, mediante la revelación de lo eterno, transportarlos a mundos mejores". [1] La función propagandística prevista de la empresa quedó así claramente demostrada. Los judíos tenían prohibido trabajar en la industria cinematográfica austriaca desde 1935, ya que la Reichsfilmkammer alemana había amenazado con prohibir la importación de películas austriacas a menos que la industria se ajustara a las condiciones alemanas.
En las películas dramáticas producidas por la nueva compañía predominaban los temas austriacos, representados por la típica comedia romántica vienesa, la Wiener Film , con una gran riqueza musical, de vestuario y escenografía, que retrataba en su mayoría épocas pasadas en tonos rosados. A partir de 1943/44, Wien-Film también produjo películas en color , un privilegio que hasta entonces estaba reservado a la compañía UFA . Wien-Film también produjo películas culturales.
Además de la producción de dramas y películas culturales, Wien-Film se concentró en la gestión de salas de cine . En toda Austria, la empresa poseía 14 salas de cine en Viena , Berndorf , Linz , Steyr y Steyrermühl . Las salas de cine vienesas eran el "Scala", el "Apollo", el "Busch" y el "UFA-Ton", que se utilizaban para estrenos. Wien-Film también gestionaba las salas de cine que antes eran propiedad de KIBA ( Wiener Kinobetriebsanstalt ) y UFA, bajo la recién creada Ostmärkische Filmtheater Betriebsgesellschaft mbH ("Ostmark Film Theatre Company Ltd").
El programa de producción cinematográfica establecido por Berlín debía realizar películas que tuvieran sus raíces en el Ostmark y que proporcionaran distracción, en línea con el lema del gobierno Kraft durch Freude ("Fuerza a través de la alegría").
Tras el fin de la Segunda Guerra Mundial , los aliados confiscaron Wien-Film como "propiedad alemana". Después de que Viena fuera dividida en cinco zonas de ocupación , se hizo evidente que los estudios cinematográficos de Sievering y las oficinas centrales de Siebensterngasse estaban bajo administración estadounidense , mientras que los talleres cinematográficos de Rosenhügel estaban en el sector soviético . Se creía que los estudios cinematográficos de Sievering iban a ser liquidados por los estadounidenses con el fin de eliminar toda posible competencia a las producciones de Hollywood .
A finales de 1945, el antiguo director de la producción cinematográfica vienesa, Karl Hartl , fue nombrado director comercial de la industria. Mientras que los soviéticos, según las disposiciones del Acuerdo de Potsdam , se hicieron cargo de todas las antiguas empresas "alemanas" como reparaciones de guerra, las potencias ocupantes occidentales -Gran Bretaña , Estados Unidos y Francia- renunciaron a sus derechos al respecto. Para la recién fundada Wien-Film, esto significó que pudo seguir trabajando en los estudios de Sievering y Schönbrunn , pero tuvo que dar de baja los estudios y talleres de Rosenhügel. Estos se incorporaron a USIA, el organismo soviético encargado de administrar los bienes austriacos como reparaciones de guerra, y funcionaron a partir de entonces como "Wien-Film am Rosenhügel" .
El 21 de agosto de 1945, Wien-Film y el Departamento Estatal de Reconstrucción ( Staatsamt für Wiederaufbau ) firmaron un contrato para un documental sobre las obras de restauración en Viena.
Tras el Tratado de Libre Comercio de 1955, la empresa pasó a manos del Estado. Como los ingresos por la producción y el alquiler de los estudios eran cada vez menos rentables, Wien-Film se disolvió como empresa estatal en 1985, quedando únicamente un pequeño holding para mantener los derechos sobre las producciones anteriores.
Los primeros directores de Wien-Film fueron el director general Fritz Hirt, Paul Hach y el director de cine vienés Karl Hartl , que también fue el jefe de producción hasta el final. La realización de películas culturales estuvo a cargo del Dr. Josef Lebzelter, de la antigua compañía Selenophon-Film . El control general de las producciones cinematográficas, desde la idea inicial hasta la proyección, estuvo a cargo del dramaturgo cinematográfico del Reich y, más tarde, del intendente cinematográfico del Reich .
El 16 de diciembre de 1938 se celebró la primera reunión del consejo directivo, en la que también se designaron los consejeros. Éstos fueron:
Las estrellas del Wien-Film hasta 1945 fueron Wolf Albach-Retty , Elfriede Datzig , Marte Harell , Hans Holt , Olly Holzmann , Attila Hörbiger , Paul Hörbiger , Winnie Markus , Hans Moser , Rudolf Prack , Jane Tilden y Paula Wessely .
Los directores más utilizados por Wien-Film fueron Gustav Ucicky , experimentado en transmitir contenidos de propaganda nacionalsocialista , y EW Emo , que entre ambos produjeron un tercio de las aproximadamente 60 películas dramáticas de Wien-Film. No muy lejos de ellos en productividad estaban Willi Forst , quien fue responsable de las mejores producciones de este período, Géza von Bolváry y Hans Thimig , seguidos por los hermanos Ernst y Hubert Marischka , así como Géza von Cziffra , quien con El sueño blanco (1943) logró la producción de mayor éxito comercial de Wien-Film.
Los camarógrafos más utilizados fueron Günther Anders , Georg Bruckbauer , Hans Schneeberger y Jaroslaw Tuzar. Los principales compositores de Wien-Film fueron Anton Profes y Willy Schmidt-Gentner . Erich von Neusser y Fritz Podehl fueron los productores.
Para la construcción de los locales se adquirieron los dos únicos grandes complejos de estudios de Austria: los antiguos estudios Sascha-Film en Sievering y los antiguos talleres Vita-Film en Rosenhügel . Además de estos, también se encontraba el pequeño taller que antes pertenecía a Wiener Kunstfilm en el Bauernmarkt , en el Innere Stadt, y otro pequeño estudio en Schönbrunn.
Entre 1939 y 1941, junto a los estudios Rosenhügel se construyó un complejo de sincronización con una sala de sincronización grande y otra pequeña, salas de montaje y oficinas.
Entre 1939 y 1945 se rodaron cincuenta películas, además de numerosas producciones delegadas, que se llevaron a cabo bajo los nombres de Forst-Film , Emo-Film y Styria-Film.