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Aida Overton Walker

Aida Overton Walker (14 de febrero de 1880 - 11 de octubre de 1914), también conocida como Ada Overton Walker y como "La reina del Cakewalk ", fue una intérprete de vodevil , actriz, cantante, bailarina, coreógrafa y esposa del vodevilista George Walker . Apareció con su esposo y su compañero de actuación Bert Williams , y en grupos como Black Patti's Troubadours . También fue bailarina solista y coreógrafa de espectáculos de vodevil como The Red Moon (1908) de Bob Cole , Joe Jordan y J. Rosamond Johnson y His Honor the Barber (1911) de SH Dudley . [1]

Biografía

Aida Overton nació en la ciudad de Nueva York el 14 de febrero de 1880. En el censo de los EE. UU. de 1880, aparece como una bebé de cuatro meses, con sus padres Moses, de 24 años, y Pauline, de 21. El censo indica que su lugar de nacimiento era distinto al de sus padres, que nacieron en Carolina del Norte, y el lugar de nacimiento de Aida figuraba como Nueva York. La ocupación de Moses figuraba como camarero. Su nombre se escribía como Ada, pero este tipo de error ortográfico es común en los registros del censo.

Más tarde obtuvo una educación y una formación musical considerable. A los 15 años, se unió a los "Octoroons" de John Isham , un grupo de gira negro. En los años siguientes, se convirtió en miembro del coro de "Black Patti's Troubadours", donde finalmente conoció a su futuro esposo George Walker , un comediante de vodevil. Su carrera temprana estuvo definida por sus colaboraciones con él y su compañero Bert Williams , y juntos se convirtieron en las principales potencias del vodevil y la comedia musical negra de la época. Ella y George Walker se casaron el 22 de junio de 1899 cuando ella tenía 19 años y George 26. [2]

Overton Walker ganó atención nacional por primera vez en 1900 con su interpretación de "Miss Hannah from Savannah" en el espectáculo Sons of Ham . Durante los siguientes 10 años, fue conocida principalmente por su trabajo en teatro musical. Su canto y baile la convirtieron en un éxito instantáneo entre el público de la época. Ella, Walker y Williams trabajaron juntos en musicales como In Dahomey (1903), In Abyssinia (1906) y Bandanna Land (1908). En 1904, después de dos temporadas en Inglaterra de gira con In Dahomey , el grupo regresó a Nueva York. [3]

En 1908, interpretó una danza de Salomé como parte de la revista musical Bandanna Land en la Grand Opera House de Nueva York . Repitió la actuación en 1912 en Broadway en el Teatro Victoria de Hammerstein . [4] En 1910, Overton Walker se unió a la Smart Set Company . Durante este tiempo, comenzó a realizar giras por el circuito de vodevil como acto en solitario. En 1911, actuó en His Honor the Barber con la Smart Set Company. Overton Walker actuó como un personaje masculino en Lovie Dear , así como en Bandanna Land , en la que asumió el papel de su esposo. [5]

Su marido murió en 1911. Ese mismo año, ella comenzó a representar elementos del número de su difunto marido mientras vestía de hombre, incluyendo cantar Bon Bon Buddy , para lo cual se vistió de hombre. Recibió grandes elogios por esta rutina. Los críticos llamaron a su imitación masculina "el éxito del espectáculo" que "mantuvo al público hechizado". Muchos periódicos publicaron caricaturas de ella con atuendo masculino, que se convirtieron en una imagen icónica del travestismo teatral. [6] [7] [8]

Walker murió repentinamente por insuficiencia renal en 1914 y es recordada como la artista teatral afroamericana más importante. [9]

En un artículo de octubre de 1905 en The Colored American Magazine , Overton Walker expresó su creencia de que las artes escénicas podrían tener un efecto en las relaciones raciales, afirmando que "me atrevo a pensar y a afirmar que nuestra profesión hace más por aliviar el prejuicio racial que cualquier otra profesión entre la gente de color". [10]

Véase también

Referencias

  1. ^ Oficina del Decano, "Chicas malas del siglo XX: el nuevo libro de un profesor de la UCI destaca cuatro íconos del performance que encarnaron y desafiaron los estereotipos", reseña de Jeanne Scheper, Moving Performances: Divas, Iconicity, and Remembering the Modern Stage (Rutgers University Press, 2016), Facultad de Humanidades de la UCI.
  2. ^ Krasner, David (2002). Un espectáculo hermoso: teatro y representación afroamericana en el Renacimiento de Harlem, 1910-1927 . Nueva York, NY: Palgrave Macmillan. ISBN 978-0312295905.
  3. ^ Krasner, David (2002). Un espectáculo hermoso: teatro y representación afroamericana en el Renacimiento de Harlem, 1910-1927 . Nueva York, NY: Palgrave Macmillan. págs. 68-69. ISBN 978-0312295905.
  4. ^ LeFurgy, Bill (2022). Sexo, arte y Salomé: fotografías históricas de una princesa, bailarina, stripper e inspiración feminista . Takoma Park, MD: Highkicker Books. pág. 83. ISBN 9781734567861.
  5. ^ Thorne, Wells. "Los últimos años de Aida Overton Walker; 1911-1914". Black Acts . Archivado desde el original el 19 de junio de 2017.
  6. ^ Jeanne, Scherper (2016). Espectáculos conmovedores: divas, iconicidad y recuerdo del escenario moderno . New Brunswick, NJ: Rutgers University Press. p. 38. ISBN 9780813585451.
  7. ^ Thorne, Wells. "Los últimos años de Aida Overton Walker; 1911-1914". Black Acts . Archivado desde el original el 19 de junio de 2017.
  8. ^ Taylor, Julius F. "The Broad Ax". Colecciones de periódicos digitales de Illinois . Consultado el 18 de junio de 2015 .
  9. ^ Ada Overton Walker. Archivado desde el original el 19 de junio de 2017. {{cite book}}: |website=ignorado ( ayuda )
  10. ^ Overton Walker, Aida (octubre de 1905). ""Hombres y mujeres de color en el escenario". El estadounidense de color". HathiTrust . hdl :2027/uc1.b3793665 . Consultado el 25 de marzo de 2019 .

Fuentes

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Aida Overton Walker .