La Villa Albani (más tarde Villa Albani-Torlonia ) es una villa en Roma , construida en la Via Salaria por el cardenal Alessandro Albani . Fue construido entre 1747 y 1767 por el arquitecto Carlo Marchionni en un proyecto fuertemente influenciado por otros – como Giovanni Battista Nolli , Giovanni Battista Piranesi y Johann Joachim Winckelmann – para albergar la colección de antigüedades de Albani, comisariada por Winckelmann. La villa se conserva intacta hasta el siglo XXI gracias a la familia Torlonia , que la compró en 1866. En 1870 se firmó aquí el tratado tras la captura de Roma a los Estados Pontificios.
Planificada en 1743, la construcción de la villa comenzó en 1747 según Giuseppe Vasi y se celebró como terminada en 1763. Su propósito era albergar las colecciones renovadas y en evolución de antigüedades y esculturas romanas antiguas del cardenal Albani, que pronto llenaron el casino que daba a la Villa con una serie de parterres formales.
La villa con su colección, fuentes, estatuas, escaleras y frescos, y el jardín de estilo italiano, el hemiciclo del Kaffeehaus, constituye un testimonio sublime de ese particular gusto anticuario que surgió a mediados del siglo XVIII, aquel por el que Roma se había convertido en un destino clave del Grand Tour .
Mientras que el cardenal era el verdadero director de las obras, Carlo Marchionni, amigo de toda la vida de Albani , fue el arquitecto encargado de la planificación de las obras, en la Villa y quizás también de los dos templos del parque, un templo jónico de Diana y una ruina simulada. . Se supone que Marchionni siguió el consejo de Johann Joachim Winckelmann, quien en aquel momento, contratado como bibliotecario por el cardenal (1759), estaba creando un catálogo de las colecciones de antigüedades de su mecenas, allanando el camino para la reevaluación del arte griego. arte. Winckelmann fue una fuerza notable detrás de la ampliación de la colección y, como escribiría en una carta fechada en agosto de 1766, durante el proceso de construcción Albani siempre adoptó la máxima de Descartes de no dejar ningún espacio vacío. Así, en la Sala di Antinoo, el famoso relieve de Villa Adriana embelleció la chimenea, y en esta sala también se encuentra el famoso fresco del Parnaso (1761), realizado por Anton Raphael Mengs para la bóveda de la Galería, que continuaría convertirse en el manifiesto pictórico del naciente estilo neoclásico. Winckelmann contó con el apoyo de Albani desde el momento en que la Guerra de los Siete Años lo dejó varado en Roma sin su pensión, y cuyo conocimiento se agudizó por la conexión. El sobrino del Papa Clemente XI, respetuoso mecenas y hábil diplomático, el cardenal Alessandro Albani (1692-1779) fue de hecho uno de los mayores coleccionistas de esculturas antiguas de la Roma del siglo XVIII y un promotor de ese gusto neoclásico que forma la base de los estudios arqueológicos modernos.
La Villa, situada justo fuera de las murallas de la ciudad, a lo largo de la Via Salaria, fue construida entre 1747 y 1763, según el proyecto del arquitecto Carlo Marchionni, cuando la extensa zona verde, anteriormente propiedad de Accoramboni, Ercolani y Orsi, fue comprada por el Cardenal Albani. Un edificio de representación más que una residencia, como lo sugieren las habitaciones de techos altos, el cuidado de los interiores, la elegante fachada interior de dos pisos con la majestuosa logia en terrazas, que da al jardín de estilo italiano, la Villa fue la mayor parte de toda una potencia cultural, que albergaba momentos agradables para el círculo de amigos anticuarios que el erudito eclesiástico había reunido a su alrededor. Era escenario de discusiones eruditas, conciertos, bailes y comedias de máscaras, y los invitados quedaban asombrados por la riqueza del mobiliario, compuesto por mármoles policromados, estucos, tapices, pinturas y, sobre todo, una excepcional colección de originales griegos y griegos. Esculturas romanas: una pasión por el mundo antiguo que Albani había alimentado desde su juventud, patrocinando grandes proyectos de excavación y realizando compras tanto en Roma como en sus alrededores.
El cardenal Alessandro Albani tenía otra villa y un parque en Porto d' Anzio , que se terminó en febrero de 1732, pero que sólo estuvo habitable durante algunas semanas en primavera debido a la malaria. La Villa permaneció prácticamente intacta incluso después de la muerte del Cardenal: las obras retiradas durante el período napoleónico (1797-1815) para decorar el Museo Napoleón de París fueron de hecho devueltas en parte después de 1815 a su legítimo propietario, el Príncipe Carlo Albani, mientras que la residencia Permaneció propiedad de la familia Albani hasta la primera mitad del siglo XIX, cuando del último heredero pasó a la familia Albani-Castelbarco, de la que poco después lo compró la familia Torlonia.
Un edificio excepcional, desarrollado con gusto ecléctico en una rápida sucesión de salas decoradas con obras maestras como el Apolo Sauroctono y el fresco del Parnaso (1761) de Mengs (1728-1779), considerado el manifiesto del estilo neoclásico. El mundialmente famoso bajorrelieve de Antinoo de Villa Adriana, que representa al joven amante del emperador Adriano, junto con las colecciones que muestran obras de Perugino, Vanvitelli, Baciccio, entre otros.
La inscripción en latín en letras de bronce en la fachada: "Alexander Albani vir eminentissimus instruxit et ornavit / Alexander Torlonia vir princeps in melius restituit" ("El más eminente Alessandro Albani diseñó y decoró [este edificio] / El Príncipe Alessandro Torlonia lo restauró para darle una mejor apariencia "), cuenta la historia de la casa.
La Villa se ha salvado de la destrucción de la urbanización Umbertina, que poco después arrasaría con la mayoría de las villas históricas de la ciudad, dispersando así el antiguo patrimonio que durante tres siglos había hecho de Roma el corazón de la vida artística europea.
Estatuas, bustos, bajorrelieves, jarrones, capiteles y columnas, cuidadosamente seleccionados, decoraban los refinados interiores, los jardines, las fuentes y los diversos edificios de la villa, que se erige como un vasto complejo arquitectónico de lugares y estructuras (como el Templo de Diana, Templo de las Cariátides, el café, el tempietto en ruinas, la zona de billar, etc.), que dialogan entre sí con la intención de crear un itinerario educativo y emocional, estudiado hasta el último detalle. con el objetivo de competir con las villas de la Roma Imperial, y dejar encantados a sus visitantes.
