Los valores del diseño arquitectónico constituyen una parte importante de lo que influye en los arquitectos y diseñadores cuando toman sus decisiones de diseño. Sin embargo, arquitectos y diseñadores no siempre se dejan influenciar por los mismos valores e intenciones. El valor y las intenciones difieren entre los diferentes movimientos arquitectónicos . También difiere entre diferentes escuelas de arquitectura y escuelas de diseño, así como entre arquitectos y diseñadores individuales . [1]
Las diferencias en valores e intenciones están directamente relacionadas con el pluralismo en los resultados del diseño que existe dentro de la arquitectura y el diseño. También es un factor que contribuye en gran medida a la forma en que opera un arquitecto o diseñador en su relación con los clientes.
Los diferentes valores del diseño tienden a tener una historia considerable y se pueden encontrar en numerosos movimientos de diseño. La influencia que cada valor de diseño ha tenido en los movimientos de diseño y en los diseñadores individuales ha variado a lo largo de la historia.
La expansión de las ideas y vocabularios del diseño arquitectónico e industrial que tuvo lugar durante el último siglo ha creado una realidad estética diversa dentro de estos dos dominios. Esta realidad estética pluralista y diversa ha sido típicamente creada dentro de diferentes movimientos de diseño arquitectónico y industrial como: Modernismo , Posmodernismo , Deconstructivismo , Postestructuralismo , Neoclasicismo , Nuevo Expresionismo, Supermodernismo, etc. [2] [3] [4] Todos Estas realidades estéticas representan una serie de valores estéticos divergentes, además de diferencias en valores y teorías generales que se encuentran dentro de estos movimientos. [4] Algunas de las distinciones estilísticas que se encuentran en estas diversas realidades estéticas reflejan profundas diferencias en los valores y el pensamiento del diseño, [4] pero este no es el caso para todas las distinciones estilísticas, ya que algunas distinciones estilísticas se basan en pensamientos y valores similares.
Estos valores estéticos y sus diversas expresiones estéticas son hasta cierto punto un reflejo del desarrollo que ha tenido lugar en la comunidad artística. Además, en las sociedades occidentales se han producido cambios más generales, debido al desarrollo tecnológico, nuevas realidades económicas, cambios políticos, etc. Sin embargo, estas diversas expresiones estéticas son también un reflejo de la expresión personal de cada arquitecto y diseñador industrial, basada en las ideas de los diseñadores. Tendencia a experimentar con formas, materiales y adornos para crear nuevos estilos estéticos y vocabulario estético. Los cambios en los estilos y expresiones estéticos han sido, y siguen siendo, al mismo tiempo sincrónicos y diacrónicos, ya que diferentes estilos estéticos se producen y promueven simultáneamente. [4]
Una serie de valores que no pueden clasificarse como valores de diseño estético han influido en el desarrollo de la realidad estética, así como han contribuido a la realidad estética pluralista que caracteriza la arquitectura y el diseño industrial contemporáneos.
Valores de diseño estético, contiene siete valores.
Se caracteriza por la creencia de que la autoexpresión individual, o el yo espiritual interno y la imaginación creativa, los recursos internos y la intuición, deben utilizarse y/o ser la base utilizada al diseñar. [5] Estos sentimientos están estrechamente vinculados a una serie de valores artísticos que se encuentran en movimientos como el expresionismo y el arte de vanguardia . [6] [7] Por lo tanto, este valor del diseño está estrechamente relacionado con las formas y la expresión abstractas, la libertad creativa personal, el elitismo y estar por delante del resto de la sociedad.
Este valor del diseño se basa en la concepción de que cada época tiene un cierto espíritu o conjunto de actitudes compartidas que deben utilizarse al diseñar. El espíritu de los tiempos denota el clima intelectual y cultural de una época particular, [8] que puede vincularse a la experiencia de una determinada cosmovisión, sentido del gusto, conciencia e inconsciencia colectiva . [5] Así, la “expresión de la forma” que se puede encontrar, hasta cierto punto, en el “aire” de una época determinada y de cada generación, debe generar un estilo estético que exprese la singularidad relacionada con esa época. [9]
La honestidad estructural está vinculada a la noción de que una estructura debe mostrar su “verdadero” propósito y no ser decorativa, etc. [9] La honestidad funcional está vinculada a la idea de que la forma de un edificio o producto debe tomar forma en función de su función prevista. A menudo se le conoce como “ la forma sigue a la función ”. La honestidad material implica que los materiales deben usarse y seleccionarse en función de sus propiedades [10] y que las características de un material deben influir en la forma para la que se utiliza. [11] Por lo tanto, un material no debe usarse como sustituto de otro material ya que esto subvierte las propiedades “verdaderas” del material y está “engañando” al espectador. [12]
Este valor de diseño se basa en la idea de que las formas simples , es decir, la estética sin adornos considerables, geometría simple, superficies lisas, etc., representan formas que son más fieles al arte "real" y representan la sabiduría "popular". [13] [14] Este valor de diseño implica que cuanto más cultivada se vuelve una persona, más decoración desaparece. Además, está vinculado a la idea de que las formas simples liberarán a las personas del desorden cotidiano y contribuirán así a la tranquilidad y el descanso. [15]
Este valor del diseño se basa en la idea de que la naturaleza (es decir, todo tipo de organismos vivos, leyes numéricas, etc.) puede proporcionar inspiración, pistas funcionales y formas estéticas que los arquitectos y diseñadores industriales deberían utilizar como base para los diseños. [16] [17] Los diseños basados en este valor tienden a caracterizarse por curvas fluidas, líneas asimétricas y formas expresivas. Este valor de diseño se puede resumir en “la forma sigue al flujo” o “de la colina” en lugar de “en la colina”. [17]
Este valor se basa en la creencia de que un edificio y un producto deben diseñarse a partir de principios atemporales que trasciendan a diseñadores, culturas y climas particulares. [5] Implícita en este valor de diseño está la noción de que si se utilizan estas formas, el público apreciará la belleza atemporal de una estructura y comprenderá inmediatamente cómo utilizar un edificio o producto determinado. [18] Este valor de diseño también está vinculado a diferencias regionales, es decir, clima variable, etc. y culturas folclóricas, lo que crea expresiones estéticas distintivas. [19]
Este valor de diseño se basa en la creencia de que el edificio (y hasta cierto punto los productos) debe diseñarse de acuerdo con las características particulares de un lugar específico. [19] Además, está vinculado al objetivo de lograr la armonía visual entre un edificio y su entorno, así como lograr continuidad en un área determinada. [20] En otras palabras, se esfuerza por crear una conexión entre las formas de construcción pasadas y presentes. Finalmente, este valor también suele estar relacionado con la preservación y creación de la identidad regional y nacional. [21]
Muchos arquitectos y diseñadores industriales tienen una fuerte motivación por servir al bien público y a las necesidades de la población usuaria. [22] Además, la conciencia social y los valores sociales dentro de la arquitectura y el diseño reflejan, hasta cierto punto, el énfasis que se les da a estos valores en la sociedad en general.
Los valores sociales pueden tener un impacto estético, pero estos aspectos no se explorarán ya que el principal impacto estético que se encuentra en el diseño se ha cubierto en las secciones anteriores. Los valores del diseño social a veces entran en conflicto con otros valores de diseño. Este tipo de conflicto puede manifestarse entre diferentes movimientos de diseño, pero también puede ser la causa de conflictos dentro de un movimiento de diseño determinado. Se puede argumentar que los conflictos entre los valores sociales y otros valores del diseño a menudo representan el debate continuo entre el racionalismo y el romanticismo que se encuentra comúnmente dentro de la arquitectura y el diseño industrial. [23]
La categoría Valores de diseño social consta de cuatro valores de diseño.
Este valor de diseño puede describirse como un compromiso para mejorar la sociedad a través de la arquitectura y el diseño industrial. [24] [25] Este valor de diseño está estrechamente relacionado y asociado con movimientos políticos y programas de construcción posteriores. [26] Los arquitectos y diseñadores industriales que están comprometidos con el valor del diseño del cambio social a menudo ven su trabajo como una herramienta para transformar el entorno construido y a quienes viven en él. [27]
Este valor de diseño se basa en la creencia de que es beneficioso involucrar a las partes interesadas en el proceso de diseño . [27] Este valor está relacionado con la creencia de que la participación del usuario conduce a:
Este valor de diseño se basa en la creencia de que el entorno construido puede manipularse para reducir los niveles de criminalidad, [30] lo que se intenta lograr a través de tres estrategias principales que son:
Esto se basa en un afán por ayudar a los países en desarrollo a través de la arquitectura y el diseño (es decir, una respuesta a las necesidades de los pobres y los indigentes dentro del Tercer Mundo ). [34] [35] Este valor de diseño implica que las circunstancias sociales y económicas que se encuentran en el Tercer Mundo requieren el desarrollo de soluciones especiales, que son distintas de las que los mismos arquitectos y diseñadores industriales recomendarían para el mundo desarrollado. [36] [37]
El siglo XX ha estado marcado por el resurgimiento de los valores ambientales dentro de las sociedades occidentales. [ cita necesaria ] La preocupación por el medio ambiente no es nueva y se puede encontrar en diversos grados a lo largo de la historia, y tiene sus raíces en una serie de perspectivas, incluido el objetivo de gestionar los ecosistemas para obtener rendimientos sostenidos de recursos (desarrollo sostenible) y la idea. que todo en la naturaleza tiene un valor intrínseco (protección y preservación de la naturaleza). Generalmente detrás de este tipo de pensamiento están los conceptos de mayordomía y de que la generación actual tiene deberes para con las generaciones que aún no han nacido. [18] [38]
Los problemas y desafíos ambientales encontrados en los siglos XIX y XX llevaron a un desarrollo en el que los valores ambientales adquirieron importancia en algunos sectores de las sociedades occidentales. Por tanto, no es de extrañar [ ¿según quién? ] que estos valores también se pueden encontrar entre arquitectos y diseñadores industriales. El enfoque en el diseño ambiental ha estado marcado por el redescubrimiento y mayor desarrollo de muchas habilidades y técnicas “antiguas”. [ cita necesaria ] Además, la nueva tecnología que aborda las preocupaciones ambientales también es una característica importante del enfoque ambiental que se encuentra entre arquitectos y diseñadores industriales. Estos enfoques bastante diferentes de la construcción ambiental y la tecnología de productos se pueden ilustrar con el desarrollo de la arquitectura ambiental de alta tecnología , y el movimiento ambiental más "tradicional" dentro de ella es la arquitectura de base ecológica. [39]
La tecnología ambiental, junto con los nuevos valores ambientales, han afectado el desarrollo de ciudades de todo el mundo. Muchas ciudades han comenzado a formular e introducir "regulaciones ecológicas relativas a los recursos renovables, el consumo de energía, los edificios enfermos, los edificios inteligentes, los materiales reciclados y la sostenibilidad". [39] Esto puede no ser sorprendente, ya que alrededor del 50% de todo el consumo de energía en Europa y el 60% en los EE.UU. está relacionado con la construcción. [39] Sin embargo, las preocupaciones medioambientales no se limitan al consumo de energía; Las preocupaciones medioambientales adoptan una serie de perspectivas en general, que se reflejan en el enfoque encontrado entre arquitectos y diseñadores industriales.
La categoría de valores de diseño ambiental consta de tres valores de diseño.
Este valor se basa en la creencia de que un diseño de edificio sostenible y/o respetuoso con el medio ambiente es beneficioso para los usuarios, la sociedad y las generaciones futuras. [40] Los conceptos clave dentro de este valor de diseño son: conservación de energía, gestión de recursos, reciclaje, materiales libres de tóxicos, etc. [18] [41] [42] [43]
Esto se basa en la creencia de que los edificios existentes y, hasta cierto punto, los productos, se pueden utilizar continuamente mediante actualizaciones. [44] Dentro de este valor hay dos escuelas de pensamiento separadas con respecto a la estética: un campo se centra en nuevos elementos que se subliman a una estética general, y el otro aboga por el contraste estético, la dicotomía e incluso la disonancia entre lo viejo y lo nuevo. . [45]
Este valor de diseño se basa en la creencia de que el entorno construido puede contribuir a garantizar un entorno de vida saludable . [46] [47] Este valor de diseño incorpora principios como: los edificios deben ser independientes; Los sitios deben distribuirse para maximizar la cantidad de luz solar que llega a las estructuras individuales. [46] Del mismo modo, se hace hincapié en la construcción basada en la salud y en la reducción de emisiones tóxicas mediante la selección de materiales adecuados. [48]
Tanto en la arquitectura como en el diseño industrial existe una larga tradición de inspirarse y reutilizar elementos de diseño de edificios y productos existentes. Este es el caso incluso si muchos arquitectos y diseñadores industriales argumentan que están utilizando principalmente su creatividad para crear soluciones de diseño nuevas y novedosas. Algunos arquitectos y diseñadores industriales se han dejado inspirar abiertamente por las tradiciones constructivas y de productos existentes, e incluso han utilizado esta inspiración como base principal para sus soluciones de diseño.
Esta tradición de diseño tiene una historia considerable, que se puede indicar en muchas de las etiquetas asociadas a esta tradición; esto incluye etiquetas como Clasicismo , Vernáculo, Restauración y Preservación, etc. Además, como se indicó en la sección anterior “Estética clásica, tradicional y vernácula”, un elemento importante de esta tradición es reutilizar e inspirarse en estéticas ya existentes. elementos y estilos. Sin embargo, el enfoque tradicional también implica otros aspectos, como los aspectos funcionales, preservando las tradiciones de construcción existentes, así como los edificios y productos individuales.
La categoría Valores de diseño tradicional, que consta de tres valores distintos.
Esto se basa en la creencia de que los “diseños” tradicionales son la tipología y modelo preferidos para edificios y productos, porque “crean” diseños atemporales y “funcionales”. [49] Dentro de este valor de diseño hay tres estrategias principales:
Esto se basa en el compromiso de preservar lo mejor de los edificios y productos para las generaciones futuras. [45] [51] Este valor de diseño tiende a representar la restauración de un edificio o producto a su diseño inicial y generalmente se basa en tres perspectivas. [52] Estos son:
Este valor se basa en la creencia de que una vida sencilla y su diseño, estrechamente ligado a la naturaleza, son superiores a los de la modernidad. [53] [54] El valor de diseño de Vernacular incluye conceptos clave como:
Estos valores de diseño están estrechamente vinculados al movimiento feminista y a las teorías desarrolladas en los siglos XIX y XX. [56] [57] Los valores del diseño basados en el género están relacionados con tres principios que se encuentran en la arquitectura y el diseño industrial, [58] que son:
Los diseñadores que se adhieren a los valores del diseño basados en el género generalmente se centran en crear edificios que no tengan las mismas barreras que los niños, los padres y los ancianos experimentan en gran parte del entorno construido. [57] También implica un enfoque en la estética que se considera más "femenina" que la estética "masculina" a menudo creada por diseñadores masculinos.
Muchos arquitectos y diseñadores industriales a menudo temen el lado financiero y comercial de la práctica de la arquitectura y el diseño industrial, ya que su enfoque a menudo se orienta a lograr una calidad de diseño exitosa en lugar de lograr expectativas económicas exitosas. [60] [61]
Esta es la base de un valor de diseño que puede caracterizarse como "voluntarismo" o "ética charrette". [62] Este valor se encuentra comúnmente entre arquitectos y diseñadores en ejercicio. El valor del "voluntariado" se basa en la creencia de que la buena arquitectura y el diseño requieren un compromiso más allá del tiempo preestablecido, el presupuesto del contable y el horario normal. [63] Implícitos en el valor 'voluntario' están presentes elementos de la siguiente reivindicación:
El valor del diseño "voluntario" puede verse como una reacción y un rechazo a la influencia y el control del cliente sobre el proyecto de diseño.
Es común dentro de la arquitectura contemporánea y el diseño industrial poner énfasis en la creación de soluciones de diseño novedosas. Este énfasis suele ir acompañado de una igualmente común falta de énfasis en el estudio de la idoneidad de cualquier solución de diseño ya existente. [64]
El valor del diseño novedoso tiene raíces históricas que se remontan a los primeros movimientos de diseño como el Modernismo , con su énfasis en “comenzar desde cero”. [65] La celebración de soluciones de diseño originales y novedosas es, por muchos diseñadores y académicos del diseño, considerada uno de los aspectos principales de la arquitectura y el diseño. Este valor del diseño a menudo se manifiesta a través de los métodos de trabajo de los diseñadores. Algunos arquitectos y diseñadores, con su énfasis en la “gran idea”, tenderán a aferrarse a ideas y temas de diseño importantes, incluso si estos temas e ideas se enfrentan a desafíos insuperables. [66] [67] [68] Sin embargo, el énfasis en la novedad del diseño también está asociado con el progreso y nuevas soluciones de diseño que, sin este énfasis, no verían la luz.
El valor de diseño de la novedad no es generalmente aceptado ni en la arquitectura ni en el diseño. Así lo indica el debate en arquitectura, que se centra en si los edificios deben armonizar con el entorno en el que se encuentran o no. [69] Igualmente está el debate sobre dónde la arquitectura debería basarse en la topología y los estilos de diseño tradicionales, es decir, la arquitectura básica clásica y vernácula o si debería ser una expresión de su época. Las mismas cuestiones se indican en el ámbito del diseño industrial, donde se ha debatido si el diseño retro debe aceptarse o no como buen diseño.
Un movimiento para basar el diseño arquitectónico en la comprensión científica y matemática comenzó con los primeros trabajos de Christopher Alexander en la década de 1960, Notas sobre la síntesis de la forma . Se unieron otros contribuyentes, especialmente en investigaciones de forma a escala urbana, que dieron como resultado importantes desarrollos como la sintaxis espacial de Bill Hillier y el trabajo de Michael Batty sobre análisis espacial . En arquitectura, la obra en cuatro volúmenes La naturaleza del orden de Alexander resume sus resultados más recientes. Una teoría arquitectónica alternativa basada en leyes científicas, como por ejemplo Una teoría de la arquitectura , ahora compite con las teorías puramente estéticas más comunes en la academia de arquitectura. Todo este conjunto de trabajos puede verse como un equilibrio y, a menudo, un cuestionamiento de los movimientos de diseño que se basan principalmente en la estética y la novedad. Al mismo tiempo, los resultados científicos que determinan este enfoque verifican de hecho las tradiciones tradicionales y vernáculas de una manera que la apreciación puramente histórica no puede.
Las cuestiones sociales y ambientales reciben una nueva explicación, basándose en fenómenos biológicos y la interactividad de grupos e individuos con su entorno construido. La nueva disciplina de la biofilia desarrollada por EO Wilson juega un papel importante a la hora de explicar la necesidad humana de un contacto íntimo con las formas naturales y los seres vivos. Esta comprensión de la conexión entre los seres humanos y el entorno biológico proporciona una nueva comprensión de la necesidad del diseño ecológico . Una extensión del fenómeno biofílico a entornos artificiales sugiere la correspondiente necesidad de estructuras construidas que encarnen los mismos preceptos que las estructuras biológicas. Estas cualidades matemáticas incluyen formas fractales, escalamiento, simetrías múltiples, etc. Las aplicaciones y extensiones de la idea original de Wilson ahora las llevan a cabo Stephen R. Kellert en la Hipótesis de la biofilia , y Nikos Salingaros y otros en el libro "Biophilic Design". .
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: copia archivada como título ( enlace )