La arquitectura de la perdición ( en sueco : Undergångens arkitektur ) es un documental de 1989 deldirector sueco Peter Cohen y narrado por Rolf Arsenius. También se han publicado versiones en alemán e inglés. [1]
La película explora la obsesión que tenía Adolf Hitler con su propia visión particular de lo que era y no era estéticamente aceptable y cómo aplicó estas nociones mientras dirigía la Alemania nazi . [2] Su obsesión con el arte que consideraba puro, en oposición a las obras de vanguardia supuestamente degeneradas de artistas judíos y soviéticos , se revela profundamente conectada con el ideal igualmente subjetivo y estricto de Hitler de belleza física y salud. [3] [4] Se patrocinó una serie de las llamadas exposiciones de arte degenerado para representar la pintura y la escultura modernistas como expresiones de enfermedad mental y depravación general. [5] [6] El arte clásico que reforzaba el gusto personal de Hitler, desde la estatuaria romana hasta las pinturas al óleo holandesas, fue rescatado de toda la Europa ocupada por los nazis .
Hitler es representado como un arquitecto aficionado, que planifica nuevos diseños de edificios para la Alemania nazi que expresan su visión de un imperio nórdico que rivalice con los de la antigüedad clásica. Se dice que está íntimamente familiarizado con los grandes teatros de ópera de Europa. Visita París con un grupo de arquitectos y artistas que tendrán la tarea de reconstruir Berlín para que se ajuste a la estética nazi. Los diseños de las nuevas estructuras incluyen representaciones de las ruinas que dejarán para generaciones lejanas. [7]
La película postula que la afinidad de Hitler con la antigüedad griega y romana también se expresa en su insistencia en una estrategia totalizadora de guerra. [8] En lo que Hitler imaginó que sería el estilo de Esparta y Roma, la guerra tenía como objetivo aniquilar al enemigo, esclavizar a la población y borrar la historia de los vencidos. [9]
Aunque Caryn James consideró valiosas las fotografías de la época y el metraje de la película, pensó que The Architecture of Doom era "simplista" y "peligrosamente simplista". [1] El crítico del Washington Post, Benjamin Forgey, escribió que el cineasta "organiza sus argumentos y sus pruebas de manera magistral", [3] y en una reseña separada, Desson Howe dijo que la película era un "documental secamente efectivo". [7] El crítico del Austin Chronicle, Steve Davis, declaró que el "documental impecablemente investigado The Architecture of Doom formula una tesis convincente sobre Hitler y su legado". [6] Ed Simmons escribió en la revista Crisis que Cohen había hecho una "película notablemente perspicaz que muestra al Führer no como un psicótico, un anticristo o incluso un ángel ario". [9]
En un artículo de Village Voice de 1999, Michael Giacalone señaló que " The Architecture Of Doom nos muestra que el control de los ideales está en la raíz misma del atractivo del fascismo". [10] Y fue juzgado como un "documental brillantemente escrito y visualizado" por Bright Lights Film Journal en 2001. [2] Una reseña de 2006 de Emanuel Levy reconoció que "la narración conmovedora de Bruno Ganz y la música de Richard Wagner" contribuyeron a la coherencia del documental. [8]
Peter Cohen, cineasta suizo, se basa en una gran cantidad de fotografías fijas y películas de la época, desde carrozas kitsch en desfiles nazis hasta retratos banales que Hitler guardaba en casa.
La película muestra de manera deslumbrante hasta qué punto la ideología que Hitler creó se derivó del arte y luego dependió de él.
La película de Peter Cohen 'The Architecture of Doom' es una brillante documentación de dos horas de la conexión directa, aunque paradójica, entre la 'belleza' y el mal en el Tercer Reich de Hitler.
Afirma que la motivación subyacente era una aspiración estética extrema de devolver la belleza al mundo -para contrarrestar el mestizaje y la degeneración que lo profanaban- a través de la pura violencia.
THE ARCHITECTURE OF DOOM es una síntesis excelente y convincente de varios conceptos clave sobre el Tercer Reich; también es un espléndido ejemplo del documental recopilatorio clásico, que utiliza material de origen nazi, incluidas algunas imágenes raramente vistas, para argumentar.
La fijación de Hitler con la antigüedad se extendió a sus objetivos militares; Cohen describe la Segunda Guerra Mundial como una guerra hipermoderna con objetivos antiguos.
Un título mejor y más exacto habría sido, ya que la película se centra únicamente en el Führer,
El arquitecto de la perdición
porque Adolf Hitler fue de hecho un arquitecto de magnífica visión.
Pero quizás la película más inquietante que se exhibe es el documental de Peter Cohen de 1989
The Architecture Of Doom
, que aborda la era nazi con una austeridad y una disciplina que la mayoría de los demás cineastas son incapaces de mantener.