Trinitron era la marca de Sony para su línea de CRT con rejilla de apertura utilizados en televisores y monitores de computadora , uno de los primeros sistemas de televisión en ingresar al mercado desde la década de 1950. La mejora constante en la tecnología básica y la atención a la calidad general permitieron a Sony cobrar una prima por los dispositivos Trinitron hasta la década de 1990. [ cita necesaria ]
La protección de la patente sobre el diseño básico de Trinitron expiró en 1996 y rápidamente se enfrentó a una serie de competidores a precios mucho más bajos.
El nombre Trinitron se deriva de trinidad , que significa la unión de tres, y tron de tubo de electrones , por la forma en que Trinitron combinaba los tres cañones de electrones separados de otros diseños de CRT en uno. [1]
La televisión en color había sido probada desde la década de 1920, comenzando con el sistema de John Logie Baird . Sin embargo, no fue hasta finales de la década de 1940 que CBS y RCA lo perfeccionaron. En ese momento, se propusieron varios sistemas que utilizaban señales rojas, verdes y azules (RGB) separadas, transmitidas en sucesión. La mayoría de los sistemas transmiten cuadros completos en secuencia, con un filtro de color (o " gel ") que gira frente a un tubo de televisión en blanco y negro convencional. [ cita necesaria ] Debido a que transmitían señales separadas para los diferentes colores, todos estos sistemas eran incompatibles con los conjuntos en blanco y negro existentes. Otro problema era que el filtro mecánico los hacía parpadear a menos que se utilizaran frecuencias de actualización muy altas. A pesar de estos problemas, la Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos seleccionó un estándar de fotograma secuencial de 144 fotogramas/s de la CBS como su transmisión en color en 1950. [2]
RCA trabajó en líneas completamente diferentes, utilizando el sistema de luminancia-crominancia. Este sistema no codificó ni transmitió directamente las señales RGB; en cambio, combinó estos colores en una cifra de brillo general, la " luminancia ". Luminance coincidía estrechamente con la señal en blanco y negro de las transmisiones existentes, lo que permitía mostrarla en los televisores existentes. Esta fue una gran ventaja sobre los sistemas mecánicos propuestos por otros grupos. Luego, la información de color se codificó por separado y se incorporó a la señal como una modificación de alta frecuencia para producir una señal de video compuesta ; en un televisor en blanco y negro, esta información adicional se vería como una ligera aleatorización de la intensidad de la imagen, pero la resolución limitada de los conjuntos existentes hicieron esto invisible en la práctica. En los conjuntos de colores, la señal se extraería, se decodificaría nuevamente a RGB y se mostraría. Aunque el sistema de RCA tenía enormes beneficios, no se había desarrollado con éxito porque era difícil producir los tubos de visualización. Los televisores en blanco y negro utilizaban una señal continua y el tubo podía recubrirse con un depósito uniforme de fósforo. Con el esquema de codificación de colores compatible desarrollado originalmente por Georges Valensi en 1938, el color cambiaba continuamente a lo largo de la línea, lo cual era demasiado rápido para que lo siguiera cualquier tipo de filtro mecánico. En lugar de ello, el fósforo tuvo que descomponerse en un patrón discreto de manchas de colores. Enfocar la señal adecuada en cada uno de estos pequeños puntos estaba más allá de la capacidad de los cañones de electrones de la época, y los primeros experimentos de RCA utilizaron proyectores de tres tubos o sistemas basados en espejos conocidos como " Triniscope ". [3]
RCA finalmente resolvió el problema de mostrar imágenes en color con la introducción de la máscara de sombra . La máscara de sombra consiste en una delgada lámina de acero con pequeños agujeros fotograbados , colocada justo detrás de la superficie frontal del tubo de imagen. Tres armas, dispuestas en triángulo, apuntaban a los agujeros. La máscara cortó los electrones perdidos en el borde del haz, creando un punto claramente enfocado que era lo suficientemente pequeño como para golpear un fósforo de un solo color en la pantalla. Dado que cada uno de los cañones apuntaba al agujero desde un ángulo ligeramente diferente, las manchas de fósforo en el tubo se podían separar ligeramente para evitar que se superpusieran.
La desventaja de este enfoque era que para cualquier cantidad determinada de potencia del arma, la máscara de sombra filtraba la mayor parte de la energía. Para garantizar que no se superpusiera el haz en la pantalla, los puntos debían separarse y cubrir quizás el 25% de su superficie. [ cita necesaria ] Esto condujo a imágenes muy tenues, que requirieron una potencia del haz de electrones mucho mayor para proporcionar una imagen útil. Además, el sistema dependía en gran medida de los ángulos relativos de los haces entre las tres armas, lo que requería un ajuste constante por parte del usuario para garantizar que las armas alcanzaran los colores correctos. [ cita necesaria ] A pesar de esto, la superioridad técnica del sistema RCA fue abrumadora en comparación con el sistema CBS y fue seleccionado como el nuevo estándar NTSC en 1953. La primera transmisión que utilizó el nuevo estándar ocurrió el día de Año Nuevo en 1954. cuando NBC transmitió el Desfile del Torneo de las Rosas . [4]
A pesar de este comienzo temprano, sólo unos pocos años después de que comenzaran las transmisiones televisivas programadas regularmente, la adopción de los televisores en color por parte de los consumidores tardó mucho en comenzar. Las imágenes oscuras, los constantes ajustes y los altos costos los habían mantenido en un nicho propio. La baja aceptación de los consumidores provocó una falta de programación en color, lo que redujo aún más la demanda de los televisores en un problema de oferta y demanda . En los Estados Unidos, en 1960, sólo se vendía 1 juego de colores por cada 50 juegos vendidos en total. [5]
Sony había entrado en el mercado de la televisión en 1960 con el TV8-301 en blanco y negro , el primer televisor totalmente de transistores sin proyección. [6] Una combinación de factores, incluido el pequeño tamaño de su pantalla, limitó sus ventas a nichos de mercado. Los ingenieros de Sony habían estado estudiando el mercado del color, pero la situación en Japón era incluso peor que la de Estados Unidos; representaron sólo 300 de los 9 millones de aparatos vendidos ese año. [5] Pero en 1961, los distribuidores preguntaban al departamento de ventas de Sony cuándo estaría disponible un conjunto de colores, y el departamento de ventas, a su vez, presionó a la ingeniería. Masaru Ibuka , presidente y cofundador de Sony, se negó rotundamente a desarrollar un sistema basado en el diseño de máscara de sombras de RCA, que consideraba técnicamente deficiente. Insistió en desarrollar una solución única. [7]
En 1961, una delegación de Sony estaba visitando la feria comercial IEEE en la ciudad de Nueva York , incluyendo a Ibuka, Akio Morita (el otro cofundador de Sony) y Nobutoshi Kihara , quien estaba promocionando su nueva grabadora de vídeo doméstica CV-2000 . Este fue el primer viaje de Kihara al extranjero y pasó gran parte de su tiempo deambulando por el recinto ferial, donde se encontró con un pequeño stand de la pequeña empresa Autometric . Estaban demostrando un nuevo tipo de televisión en color basado en el tubo Chromatron , que utilizaba un único cañón de electrones y una rejilla vertical de finos cables cargados eléctricamente en lugar de una máscara de sombra. La imagen resultante era mucho más brillante que cualquier cosa que el diseño de RCA pudiera producir y carecía de los problemas de convergencia que requerían ajustes constantes. Rápidamente llevó a Morita e Ibuka a ver el diseño, y Morita quedó "vendida" en el acto. [8]
Morita llegó a un acuerdo con Paramount Pictures , que estaba pagando el desarrollo del Chromatron por parte de Chromatic Labs, asumiendo todo el proyecto. A principios de 1963, Senri Miyaoka fue enviado a Manhattan para organizar la transferencia de la tecnología a Sony, lo que conduciría al cierre de Chromatic Labs. No estaba impresionado con los laboratorios y describió el sótano sin ventanas como "miseria". [8] El equipo estadounidense estuvo encantado de señalar los graves defectos del sistema Chromatron y le dijo a Miyaoka que el diseño no tenía remedio. En septiembre de 1964, se había construido un prototipo de 17 pulgadas en Japón, pero las pruebas de producción en masa estaban demostrando serios problemas. Los ingenieros de Sony no pudieron crear una versión de Chromatron que pudiera producirse en masa de manera confiable. [8]
Cuando finalmente estuvieron disponibles a finales de 1964, se pusieron en el mercado a un competitivo precio de 198.000 yenes (550 dólares estadounidenses), pero su producción le costó a la empresa más de 400.000 yenes (1111,11 dólares estadounidenses). Ibuka había apostado la empresa por Chromatron y ya había montado una nueva fábrica para producirlos con la esperanza de que los problemas de producción se solucionaran y la línea se volviera rentable. Después de que se enviaron varios miles de aparatos, la situación no mejoró, mientras Panasonic y Toshiba estaban en el proceso de introducir aparatos basados en licencias RCA. En 1966, Chromatron estaba arruinando financieramente a la empresa. [9]
En el otoño de 1966, Ibuka finalmente cedió y anunció que lideraría personalmente la búsqueda de un reemplazo para Chromatron. Susumu Yoshida fue enviado a los EE. UU. para buscar posibles licencias y quedó impresionado con las mejoras que RCA había realizado en el brillo general al introducir nuevos fósforos de tierras raras en la pantalla. También vio el diseño "Porta-color" de General Electric , que utilizaba tres pistolas en fila en lugar de un triángulo, lo que permitía iluminar una mayor parte de la pantalla. Su informe fue motivo de preocupación en Japón, donde parecía que Sony se estaba quedando cada vez más atrás de los diseños estadounidenses. Podrían verse obligados a licenciar el sistema de máscara de sombra si quisieran seguir siendo competitivos. [10]
Ibuka no estaba dispuesto a darse por vencido por completo e hizo que sus 30 ingenieros exploraran una amplia variedad de enfoques para ver si podían crear su propio diseño. En un momento, Yoshida preguntó a Senri Miyaoka si la disposición de cañón en línea utilizada por GE podría reemplazarse por una sola pistola con tres cátodos ; esto sería más difícil de construir, pero tendría un costo menor a largo plazo. [ ¿cómo? ] Miyaoka construyó un prototipo y quedó asombrado de lo bien que funcionó, aunque tenía problemas de enfoque. [10] Más tarde esa semana [ ¿cuándo? ] , el sábado, Miyaoka fue llamado a la oficina de Ibuka mientras intentaba salir del trabajo para asistir a su práctica semanal de violonchelo. Yoshida acababa de informar a Ibuka sobre su éxito, y los dos le preguntaron a Miyaoka si realmente podían convertir el arma en un producto viable. Miyaoka, ansioso por irse, respondió que sí, se disculpó y se fue. El lunes siguiente, Ibuka anunció que Sony estaría desarrollando un nuevo tubo de televisión en color, basado en el prototipo de Miyaoka. [11] En febrero de 1967, los problemas de enfoque se habían resuelto y, debido a que había una sola pistola, el enfoque se logró con imanes permanentes en lugar de una bobina y no requirió ajustes manuales después de la fabricación. [ cita necesaria ]
Durante el desarrollo, el ingeniero de Sony, Akio Ohgoshi, introdujo otra modificación. El sistema de GE mejoró la máscara de sombra RCA reemplazando los pequeños agujeros redondos con rectángulos ligeramente más grandes. Dado que los cañones estaban en línea, sus electrones aterrizarían en tres parches rectangulares en lugar de tres puntos más pequeños, aproximadamente duplicando el área iluminada. Ohgoshi propuso quitar la máscara por completo y reemplazarla con una serie de ranuras verticales, iluminando toda la pantalla. Aunque esto requeriría que las armas estuvieran alineadas con mucho cuidado con los fósforos en el tubo para garantizar que alcanzaran los colores correctos, con el nuevo tubo de Miyaoka esto parecía posible. [11] En la práctica, esto resultó fácil de construir pero difícil de colocar en el tubo: los finos cables eran mecánicamente débiles y tendían a moverse cuando los tubos eran golpeados, lo que provocaba cambios de color en la pantalla. Este problema se resolvió pasando varios alambres finos de tungsteno a través de la rejilla horizontalmente para mantener los alambres verticales de la rejilla en su lugar.
La combinación del cañón de electrones tres en uno y la sustitución de la máscara de sombra por la rejilla de apertura dieron como resultado un producto único y fácilmente patentable. A pesar de que Trinitron y Chromatron no tienen tecnología en común, el cañón de un solo electrón compartido ha llevado a muchas afirmaciones erróneas de que los dos son muy similares o iguales. [12] [13]
Presentado oficialmente por Ibuka en abril de 1968, el Trinitron original de 12 pulgadas (KV-1310) tenía una calidad de pantalla que superaba fácilmente a cualquier equipo comercial en términos de brillo, fidelidad de color y simplicidad de operación. [ cita necesaria ] Los cables verticales en la rejilla de apertura significaban que el tubo tenía que ser casi plano verticalmente; esto le dio un aspecto cilíndrico único. [14] También era todo de estado sólido , con la excepción del propio tubo de imagen, lo que le permitía ser mucho más compacto y funcionar en frío que diseños como el Porta-color de GE. Algunos modelos más grandes, como el KV-1320UB para el mercado del Reino Unido, inicialmente estaban equipados con válvulas 3AT2 para el circuito de tensión extra alta (alto voltaje), antes de ser rediseñados como de estado sólido a principios de los años 70.
Ibuka finalizó la conferencia de prensa afirmando que 10.000 juegos estarían disponibles en octubre, mucho más de lo que la ingeniería le había dicho que era posible. Ibuka engatusó a Yoshida para que se hiciera cargo del esfuerzo de poner los decorados en producción, y aunque Yoshida estaba furioso por haber sido puesto a cargo de una tarea que consideraba imposible, finalmente aceptó la tarea y cumplió con éxito el objetivo de producción. [15] El KV-1210 se introdujo en cantidades limitadas en Japón en octubre como se prometió, y en los EE. UU. como KV-1210U el año siguiente.
Los primeros conjuntos de colores destinados al mercado del Reino Unido tenían un decodificador PAL diferente de los inventados y autorizados por Telefunken de Alemania , quien inventó el sistema de color PAL. El decodificador dentro de los equipos Trinitron en color de Sony vendidos en el Reino Unido, desde el KV-1300UB hasta el KV-1330UB, tenía un decodificador NTSC adaptado para PAL . El decodificador usó una línea de retardo de 64 microsegundos para almacenar cada dos líneas, pero en lugar de usar la línea de retardo para promediar la fase de la línea actual y la línea anterior, simplemente repitió la misma línea dos veces. [16] [17] Cualquier error de fase podría compensarse utilizando una perilla de control de tinte en la parte frontal del equipo, normalmente innecesaria en un equipo PAL.
Las opiniones sobre Trinitron fueron universalmente positivas, aunque todas mencionaron su elevado coste. Sony ganó un premio Emmy por Trinitron en 1973. [18] En su 84 cumpleaños en 1992, Ibuka afirmó que Trinitron era su producto del que estaba más orgulloso.
Rápidamente siguieron nuevos modelos. Se introdujeron tamaños más grandes de 19" y luego de 27", así como también tamaños más pequeños, incluido un portátil de 7". A mediados de la década de 1980, se introdujo un nuevo revestimiento de fósforo que era mucho más oscuro que los modelos anteriores, dando a las pantallas un color negro cuando apagado, a diferencia del gris claro anterior. Esto mejoró el rango de contraste de la imagen. Los primeros modelos generalmente se empaquetaban en carcasas plateadas, pero con la introducción de pantallas más oscuras, Sony también introdujo nuevas carcasas con un color carbón oscuro. un cambio de color similar se produjo en el mundo de la alta fidelidad. Esta línea se amplió con unidades de 32", 35" y finalmente 40" en la década de 1990. En 1990, Sony lanzó el primer televisor HD Trinitron, para usar con el estándar de codificación de muestreo múltiple sub-Nyquist . [19]
En 1980, Sony presentó la línea "ProFeel" de televisores de componentes para prosumidores , que constaba de una gama de monitores Trinitron que podían conectarse a sintonizadores estandarizados. La línea original constaba de los monitores KX-20xx1 de 20" y KX-27xx1 de 27" (el "xx" es un identificador, PS para Europa, HF para Japón, etc.), el sintonizador VTX-100ES y el decodificador de TeleText TXT-100G. A menudo se usaban con un conjunto de parlantes estéreo SS-X1A, que combinaban con el estilo cuadrado gris de la suite. [20] El concepto era construir un mercado similar al equipo estéreo contemporáneo, donde se pudieran mezclar componentes de diferentes proveedores para producir un sistema completo. Sin embargo, la falta de componentes importantes de terceros, junto con conectores personalizados entre el sintonizador y los monitores, significó que los sistemas que mezclaban elementos totalmente compatibles nunca se implementaron de manera efectiva. Sin embargo, eran unidades populares de alta gama y encontraron un gran número de seguidores en las empresas de producción donde la excelente calidad de imagen los convertía en monitores eficaces y de bajo costo. En 1986 siguió una segunda serie de unidades completamente negras, el ProFeel Pro, que lucía un marco espacial alrededor de la parte posterior del gabinete trapezoidal que funcionaba como asa de transporte y soporte para los parlantes emergentes. Estas unidades se emparejaron con el sintonizador VT-X5R y, opcionalmente, los altavoces APM-X5A. [21]
Sony también produjo líneas de monitores de estudio profesionales Trinitron, las líneas PVM (Professional Video Monitor) y BVM (Broadcast Video Monitor). Estos modelos estaban empaquetados en cubos de metal gris con una variedad de entradas que aceptaban prácticamente cualquier formato analógico. Originalmente usaban tubos similares a la línea ProFeel, pero con el tiempo, aumentaron gradualmente su resolución hasta finales de la década de 1990, cuando ofrecieron más de 900 líneas. Cuando se cancelaron como parte del cierre más amplio de Trinitron en 2007, los profesionales obligaron a Sony a reabrir dos de las líneas para producir los modelos de 20 y 14 pulgadas. [20]
Entre productos similares, Sony produjo la combinación monitor/TV KV-1311. Aceptaba vídeo compatible con NTSC de varios dispositivos, así como transmisiones de televisión analógicas. Junto con sus otras funciones, contaba con entradas y salidas de vídeo y audio, así como una salida decodificada de sonido IF de banda ancha. Su exterior se parece mucho al monitor que se ilustra aquí, con controles de TV adicionales.
En ese momento, Sony estaba bien establecido como proveedor de equipos confiables; Era preferible tener fallas mínimas en el campo en lugar de respaldar una extensa red de servicios para todo Estados Unidos.
Sony comenzó a desarrollar el Trinitron para uso en monitores de computadora a fines de la década de 1970. La demanda era alta, tan alta que hubo ejemplos de empresas externas que retiraron los tubos Trinitron de los televisores para utilizarlos como monitores. En respuesta, Sony comenzó a desarrollar el GDM (Monitor de pantalla gráfica) en 1983, que ofrecía alta resolución y frecuencias de actualización más rápidas. Sony promocionó agresivamente el GDM y se convirtió en un estándar en los monitores de alta gama a finales de los años 1980. Los modelos particularmente comunes incluyen el modelo de 13" de Apple Inc. que se vendió originalmente con el Macintosh II a partir de 1987. Entre los usuarios conocidos también se incluyen Digital Equipment Corporation , IBM , Silicon Graphics , Sun Microsystems y otros. La demanda de una solución de menor costo llevó a la serie CDP [18] En mayo de 1988, se introdujo el modelo DDM (monitor de visualización de datos) de alta gama de 20 pulgadas con una resolución máxima de 2048 por 2048, que pasó a utilizarse en el sistema de automatización avanzada de la FAA . sistema de control de tráfico .
Estos avances significaron que Sony estaba en buena posición para introducir televisores de alta definición (HDTV). En abril de 1981, anunciaron el Sistema de vídeo de alta definición (HDVS), un conjunto de equipos MUSE que incluía cámaras, grabadoras, monitores Trinitron y televisores de proyección.
Sony envió su pantalla Trinitron número 100 millones en julio de 1994, 25 años después de su presentación. Los nuevos usos en el campo de la informática y la demanda de televisores de mayor resolución para igualar la calidad del DVD cuando se introdujo en 1996 llevaron a un aumento de las ventas, con otros 180 millones de unidades entregadas en la década siguiente. [22] [23]
La patente de Sony sobre la pantalla Trinitron expiró en 1996, después de 20 años. Después de la expiración de la patente Trinitron de Sony, fabricantes como Mitsubishi (cuya producción de monitores ahora forma parte de NEC Display Solutions ) tenían libertad de utilizar el diseño Trinitron para su propia línea de productos sin licencia de Sony, aunque no podían utilizar el nombre Trinitron. Por ejemplo, los de Mitsubishi se llaman Diamondtron . Hasta cierto punto, el nombre Trinitron se convirtió en un término genérico que se refiere a cualquier conjunto similar.
Sony respondió con el FD Trinitron , que utilizaba sistemas de retroalimentación controlados por computadora para garantizar un enfoque nítido en una pantalla plana. Introducidos inicialmente en sus modelos de 27, 32 y 36 pulgadas en 1998, los nuevos tubos se ofrecieron en una variedad de resoluciones para diferentes usos. Los modelos WEGA básicos admitían señales 480i normales, pero una versión más grande ofrecía relaciones de aspecto de 16:9 . La tecnología se aplicó rápidamente a toda la gama Trinitron, desde 13 hasta 36 pulgadas. También se produjeron versiones de alta resolución, Hi-Scan y Super Fine Pitch. Con la introducción del FD Trinitron, Sony también introdujo un nuevo estilo industrial, dejando los aparatos de color carbón introducidos en la década de 1980 por un nuevo estilo plateado.
Sony no fue la única empresa que produjo CRT de pantalla plana. Otras empresas ya habían introducido marcas de alta gama con tubos de pantalla plana, como Tau de Panasonic. Muchas otras empresas entraron rápidamente en el mercado, copiando también ampliamente el nuevo estilo plateado. El FD Trinitron no pudo recuperar el prestigio que había poseído anteriormente la marca Trinitron; en la temporada navideña de 2004, aumentaron las ventas en un 5%, pero sólo a costa de una caída del 75% en las ganancias después de verse obligados a reducir los costos para competir en el mercado. [24]
Al mismo tiempo, la introducción de los televisores de plasma, y luego de los LCD, hizo que el mercado de alta gama se centrara cada vez más en los aparatos "delgados". Ambas tecnologías tienen problemas bien conocidos y durante algún tiempo Sony exploró una amplia gama de tecnologías que las mejorarían de la misma manera que Trinitron lo hizo con la máscara de sombra. Entre estos experimentos se encontraban los diodos orgánicos emisores de luz (OLED) y la pantalla de emisión de campo , pero a pesar de un esfuerzo considerable, ninguna de estas tecnologías maduró y se convirtió en competidora. Sony también presentó sus pantallas Plasmatron, y más tarde también LCD, pero no tenían ventajas técnicas inherentes sobre equipos similares de otras empresas. A partir de 2006, todos los productos de televisión BRAVIA de Sony son pantallas LCD, inicialmente basadas en pantallas de Samsung y más tarde de Sharp . [25]
Sony finalmente puso fin a la producción de Trinitron en Japón en 2004. En 2006, Sony anunció que ya no comercializaría ni vendería Trinitron en los Estados Unidos o Canadá, pero continuaría vendiendo Trinitron en China, India y las regiones del Sur. América utilizando tubos entregados desde su planta de Singapur . La producción en Singapur finalmente terminó en marzo de 2008, sólo unos meses después de finalizar la producción de sus sistemas de retroproyección. [23] Posteriormente, dos líneas de la fábrica volvieron a estar en funcionamiento para abastecer al mercado profesional. [ cita necesaria ]
Se construyeron 280 millones de tubos Trinitron. En su apogeo, se fabricaban 20 millones al año. [26]
El diseño Trinitron incorpora dos características únicas: el tubo de imagen de tres cátodos y una sola pistola y la rejilla de apertura alineada verticalmente .
La pistola única consiste en un tubo de cuello largo con un solo electrodo [ dudoso ] en su base, que se ensancha en una forma rectangular alineada horizontalmente con tres cátodos rectangulares en su interior. Cada cátodo recibe la señal amplificada de una de las señales RGB decodificadas.
Todos los electrones de los cátodos apuntan hacia un único punto en la parte posterior de la pantalla donde golpean la rejilla de apertura, una lámina de acero [ dudoso ] con ranuras verticales cortadas. Debido a la ligera separación de los cátodos en la parte posterior del tubo, los tres haces se acercan a la rejilla en ángulos ligeramente diferentes. Cuando pasan a través de la rejilla mantienen este ángulo, golpeando sus fósforos de colores individuales que se depositan en franjas verticales en el interior de la placa frontal. El objetivo principal de la rejilla es garantizar que cada rayo incida sólo en las franjas de fósforo de su color, de forma muy parecida a como lo hace una máscara de sombra. Sin embargo, a diferencia de una máscara de sombra, esencialmente no hay obstrucciones a lo largo de cada franja de fósforo. Los CRT más grandes tienen algunos cables estabilizadores horizontales a mitad de camino entre la parte superior y la inferior.
En comparación con los primeros diseños de máscaras de sombra, la rejilla Trinitron corta mucho menos la señal proveniente de los cañones de electrones. Los tubos RCA construidos en la década de 1950 cortan alrededor del 85% del haz de electrones, mientras que la rejilla corta alrededor del 25%. [ cita necesaria ] Las mejoras en los diseños de máscaras de sombra redujeron continuamente esta diferencia entre los dos diseños y, a fines de la década de 1980, se eliminó la diferencia en el rendimiento, al menos teóricamente. [ cita necesaria ]
Otra ventaja de la rejilla de apertura fue que la distancia entre los cables se mantuvo constante verticalmente a lo largo de la pantalla. En el diseño de la máscara de sombra, el tamaño de los agujeros en la máscara está definido por la resolución requerida de los puntos de fósforo en la pantalla, que era constante. Sin embargo, la distancia entre los cañones y los agujeros cambió; para los puntos cerca del centro de la pantalla, la distancia era la más corta, en los puntos de las esquinas era la máxima. Para garantizar que las armas estuvieran enfocadas en los agujeros, un sistema conocido como convergencia dinámica tenía que ajustar constantemente el punto de enfoque a medida que el haz se movía a través de la pantalla. En el diseño Trinitron, el problema se simplificó enormemente [ ¿cómo? ] que requiere cambios solo para tamaños de pantalla grandes y solo línea por línea.
Por esta razón, los sistemas Trinitron son más fáciles de enfocar que las máscaras de sombras y, en general, ofrecen una imagen más nítida. [ cita necesaria ] Este fue un importante punto de venta del diseño Trinitron durante gran parte de su historia. En la década de 1990, los nuevos sistemas de enfoque por retroalimentación en tiempo real controlados por computadora eliminaron esta ventaja, además de conducir a la introducción de diseños "verdaderos planos".
Incluso pequeños cambios en la alineación de la rejilla sobre los fósforos pueden provocar cambios en la pureza del color. Dado que los cables son delgados, pequeños golpes pueden hacer que los cables cambien de alineación si no se mantienen en su lugar. Los monitores que utilizan tecnología Trinitron tienen uno o más cables finos de tungsteno que corren horizontalmente a lo largo de la rejilla para evitar esto. Las pantallas de 15" y menos tienen un cable ubicado aproximadamente a dos tercios de la pantalla, mientras que los monitores de más de 15" tienen 2 cables en las posiciones de un tercio y dos tercios. Estos cables son menos visibles o están completamente oscurecidos en equipos de definición estándar debido a líneas de escaneo más anchas para coincidir con la resolución más baja del video que se muestra. En los monitores de computadora, donde las líneas de escaneo están mucho más juntas, los cables suelen ser visibles. Este es un inconveniente menor del estándar Trinitron que no es compartido por los CRT con máscara de sombra. Las rejillas de apertura no son tan estables mecánicamente como las máscaras de sombra o de ranura; un toque puede provocar que la imagen se distorsione brevemente, incluso con cables de amortiguación/soporte. [14] Algunas personas pueden encontrar que los cables distraen. [27]
Una lámina de poliuretano recubierta para dispersar los reflejos está adherida al frente de la pantalla, donde puede dañarse. [ cita necesaria ]
