Trinitron era la marca comercial de Sony para su línea de CRT basados en rejilla de apertura utilizados en televisores y monitores de computadora , uno de los primeros sistemas de televisión en ingresar al mercado desde la década de 1950. La mejora constante en la tecnología básica y la atención a la calidad general le permitieron a Sony cobrar un precio superior por los dispositivos Trinitron hasta la década de 1990. [ cita requerida ]
La protección de la patente sobre el diseño básico del Trinitron expiró en 1996, y rápidamente se enfrentó a una serie de competidores con precios mucho más bajos.
El nombre Trinitron se deriva de trinidad , que significa la unión de tres, y tron de tubo de electrones , debido a la forma en que Trinitron combinó los tres cañones de electrones separados de otros diseños de CRT en uno solo. [1]
La televisión en color se había probado desde la década de 1920, comenzando con el sistema de John Logie Baird . Sin embargo, fue recién a fines de la década de 1940 que CBS y RCA la perfeccionaron. En ese momento, se proponían varios sistemas que utilizaban señales separadas de rojo, verde y azul (RGB), transmitidas en sucesión. La mayoría de los sistemas transmitían fotogramas enteros en secuencia, con un filtro de color (o " gel ") que rotaba frente a un tubo de televisión en blanco y negro convencional. [ cita requerida ] Debido a que transmitían señales separadas para los diferentes colores, todos estos sistemas eran incompatibles con los televisores en blanco y negro existentes. Otro problema era que el filtro mecánico los hacía parpadear a menos que se usaran frecuencias de actualización muy altas. A pesar de estos problemas, la Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos seleccionó un estándar de 144 fotogramas/s de CBS como su transmisión en color en 1950. [2]
La RCA trabajaba de una forma completamente distinta, utilizando el sistema de luminancia-crominancia. Este sistema no codificaba ni transmitía directamente las señales RGB, sino que combinaba estos colores en una cifra de brillo global, la " luminancia ". La luminancia coincidía estrechamente con la señal en blanco y negro de las emisiones existentes, lo que permitía visualizarla en los televisores existentes. Esta era una gran ventaja sobre los sistemas mecánicos propuestos por otros grupos. La información de color se codificaba por separado y se incorporaba a la señal como una modificación de alta frecuencia para producir una señal de vídeo compuesta ; en un televisor en blanco y negro, esta información adicional se vería como una ligera aleatorización de la intensidad de la imagen, pero la resolución limitada de los televisores existentes hacía que esto fuera invisible en la práctica. En los televisores en color, la señal se extraía, se decodificaba de nuevo en RGB y se mostraba. Aunque el sistema de RCA tenía enormes ventajas, no se había desarrollado con éxito porque era difícil producir los tubos de visualización. Los televisores en blanco y negro utilizaban una señal continua y el tubo podía recubrirse con un depósito uniforme de fósforo. Con el esquema de codificación de color compatible desarrollado originalmente por Georges Valensi en 1938, el color cambiaba continuamente a lo largo de la línea, lo que era demasiado rápido para que cualquier tipo de filtro mecánico pudiera seguirlo. En lugar de eso, el fósforo tenía que descomponerse en un patrón discreto de puntos de color. Enfocar la señal adecuada en cada uno de estos pequeños puntos estaba más allá de la capacidad de los cañones de electrones de la época, y los primeros experimentos de RCA utilizaron proyectores de tres tubos o sistemas basados en espejos conocidos como " Triniscope ". [3]
RCA finalmente resolvió el problema de mostrar las imágenes en color con la introducción de la máscara de sombra . La máscara de sombra consiste en una fina lámina de acero con pequeños agujeros fotograbados en ella, colocada justo detrás de la superficie frontal del tubo de imagen. Tres cañones, dispuestos en un triángulo, apuntaban a los agujeros. Los electrones errantes en el borde del haz eran cortados por la máscara, creando un punto nítido y lo suficientemente pequeño como para golpear un único fósforo de color en la pantalla. Dado que cada uno de los cañones apuntaba al agujero desde un ángulo ligeramente diferente, los puntos de fósforo en el tubo podían separarse ligeramente para evitar la superposición.
La desventaja de este enfoque era que, para cualquier cantidad dada de potencia del cañón, la máscara de sombra filtraba la mayor parte de la energía. Para garantizar que no hubiera superposición del haz en la pantalla, los puntos tenían que estar separados y cubrir quizás el 25% de su superficie. [ cita requerida ] Esto dio lugar a imágenes muy tenues, lo que requería una potencia del haz de electrones mucho mayor para proporcionar una imagen útil. Además, el sistema dependía en gran medida de los ángulos relativos de los haces entre los tres cañones, lo que requería un ajuste constante por parte del usuario para garantizar que los cañones alcanzaran los colores correctos. [ cita requerida ] A pesar de esto, la superioridad técnica del sistema RCA fue abrumadora en comparación con el sistema CBS, y fue seleccionado como el nuevo estándar NTSC en 1953. La primera transmisión que utilizó el nuevo estándar ocurrió el día de Año Nuevo de 1954, cuando NBC transmitió el Desfile del Torneo de las Rosas . [ 4 ]
A pesar de este comienzo temprano, sólo unos pocos años después de que se iniciara la transmisión regular de televisión, la adopción de televisores en color por parte de los consumidores fue muy lenta. Las imágenes borrosas, los ajustes constantes y los altos costos los habían mantenido en un nicho propio. La baja aceptación por parte de los consumidores condujo a una falta de programación en color, lo que redujo aún más la demanda de los aparatos en un problema de oferta y demanda . En los Estados Unidos en 1960, sólo se vendió un aparato en color por cada 50 aparatos vendidos en total. [5]
Sony había entrado en el mercado de la televisión en 1960 con el TV8-301 en blanco y negro , el primer televisor de transistores sin tipo de proyección. [6] Una combinación de factores, incluido el pequeño tamaño de su pantalla, limitó sus ventas a nichos de mercado. Los ingenieros de Sony habían estado estudiando el mercado del color, pero la situación en Japón era incluso peor que en Estados Unidos; representaron solo 300 de los 9 millones de aparatos vendidos ese año. [5] Pero en 1961, los distribuidores preguntaban al departamento de ventas de Sony cuándo estaría disponible un aparato en color, y el departamento de ventas presionó a su vez a la ingeniería. Masaru Ibuka , presidente y cofundador de Sony, se negó rotundamente a desarrollar un sistema basado en el diseño de máscara de sombras de RCA, que consideraba técnicamente deficiente. Insistió en desarrollar una solución única. [7]
En 1961, una delegación de Sony visitó la feria comercial IEEE en la ciudad de Nueva York , incluidos Ibuka, Akio Morita (el otro cofundador de Sony) y Nobutoshi Kihara , que estaba promocionando su nueva grabadora de video casera CV-2000 . Este fue el primer viaje de Kihara al extranjero y pasó gran parte de su tiempo deambulando por el piso comercial, donde se encontró con un pequeño stand de la pequeña empresa Autometric . Estaban demostrando un nuevo tipo de televisión en color basada en el tubo Chromatron , que usaba un solo cañón de electrones y una rejilla vertical de cables delgados cargados eléctricamente en lugar de una máscara de sombra. La imagen resultante era mucho más brillante que cualquier cosa que el diseño de RCA pudiera producir y carecía de los problemas de convergencia que requerían ajustes constantes. Rápidamente llevó a Morita e Ibuka a ver el diseño, y Morita se "vendió" en el acto. [8]
Morita llegó a un acuerdo con Paramount Pictures , que estaba pagando el desarrollo del Chromatron por parte de Chromatic Labs, y se hizo cargo de todo el proyecto. A principios de 1963, Senri Miyaoka fue enviado a Manhattan para organizar la transferencia de la tecnología a Sony, lo que llevaría al cierre de Chromatic Labs. No estaba impresionado con los laboratorios y describió el sótano sin ventanas como "miseria". [8] El equipo estadounidense estaba más que feliz de señalar los graves defectos del sistema Chromatron y le dijo a Miyaoka que el diseño era inútil. En septiembre de 1964, se había construido un prototipo de 17 pulgadas en Japón, pero las pruebas de producción en masa estaban demostrando serios problemas. Los ingenieros de Sony no pudieron hacer una versión de Chromatron que pudiera producirse en masa de manera confiable. [8]
Cuando finalmente se comercializaron los aparatos a finales de 1964, se pusieron en el mercado a un precio competitivo de 198.000 yenes (550 dólares estadounidenses), pero su producción costó a la empresa más de 400.000 yenes (1.111,11 dólares estadounidenses). Ibuka había apostado por Chromatron y ya había creado una nueva fábrica para producirlos con la esperanza de que los problemas de producción se solucionaran y la línea se volviera rentable. Después de que se hubieran enviado varios miles de aparatos, la situación no mejoró, mientras que Panasonic y Toshiba estaban en proceso de introducir aparatos basados en licencias RCA. En 1966, Chromatron estaba arruinando económicamente a la empresa. [9]
En el otoño de 1966, Ibuka finalmente cedió y anunció que él personalmente lideraría la búsqueda de un reemplazo para Chromatron. Susumu Yoshida fue enviado a los EE. UU. para buscar posibles licencias y quedó impresionado con las mejoras que RCA había realizado en el brillo general al introducir nuevos fósforos de tierras raras en la pantalla. También vio el diseño "Porta-color" de General Electric , que usaba tres pistolas en fila en lugar de un triángulo, lo que permitía iluminar una mayor parte de la pantalla. Su informe fue motivo de preocupación en Japón, donde parecía que Sony se estaba quedando cada vez más atrás de los diseños estadounidenses. Podrían verse obligados a licenciar el sistema de máscara de sombras si querían seguir siendo competitivos. [10]
Ibuka no estaba dispuesto a rendirse por completo, y pidió a sus 30 ingenieros que exploraran una amplia variedad de enfoques para ver si podían llegar a su propio diseño. En un momento dado, Yoshida le preguntó a Senri Miyaoka si la disposición de cañones en línea utilizada por GE podría reemplazarse por un cañón único con tres cátodos ; esto sería más difícil de construir, pero sería más económico a largo plazo. [ ¿Cómo? ] Miyaoka construyó un prototipo y se sorprendió de lo bien que funcionaba, aunque tenía problemas de enfoque. [10] Más tarde esa semana [ ¿Cuándo? ] , el sábado, Miyaoka fue convocado a la oficina de Ibuka mientras intentaba dejar el trabajo para asistir a su práctica semanal de violonchelo. Yoshida acababa de informar a Ibuka sobre su éxito, y los dos le preguntaron a Miyaoka si realmente podían desarrollar el cañón en un producto viable. Miyaoka, ansioso por irse, respondió que sí, se disculpó y se fue. El lunes siguiente, Ibuka anunció que Sony desarrollaría un nuevo tubo de televisión en color, basado en el prototipo de Miyaoka. [11] En febrero de 1967, los problemas de enfoque se habían resuelto y, como había un solo cañón, el enfoque se logró con imanes permanentes en lugar de una bobina y no requirió ajustes manuales después de la fabricación. [ cita requerida ]
Durante el desarrollo, el ingeniero de Sony Akio Ohgoshi introdujo otra modificación. El sistema de GE mejoró la máscara de sombras de RCA al reemplazar los pequeños agujeros redondos por rectángulos ligeramente más grandes. Como los cañones estaban en línea, sus electrones caerían en tres parches rectangulares en lugar de tres puntos más pequeños, duplicando aproximadamente el área iluminada. Ohgoshi propuso quitar la máscara por completo y reemplazarla con una serie de ranuras verticales, iluminando toda la pantalla. Aunque esto requeriría que los cañones estuvieran alineados con mucho cuidado con los fósforos del tubo para garantizar que alcanzaran los colores correctos, con el nuevo tubo de Miyaoka, esto parecía posible. [11] En la práctica, esto resultó fácil de construir pero difícil de colocar en el tubo: los cables finos eran mecánicamente débiles y tendían a moverse cuando se golpeaban los tubos, lo que provocaba cambios de colores en la pantalla. Este problema se resolvió colocando varios cables finos de tungsteno a lo largo de la rejilla horizontalmente para mantener los cables verticales de la rejilla en su lugar.
La combinación de un cañón electrónico tres en uno y la sustitución de la máscara de sombra por la rejilla de apertura dieron como resultado un producto único y fácilmente patentable. A pesar de que Trinitron y Chromatron no tienen una tecnología en común, el cañón electrónico único compartido ha dado lugar a muchas afirmaciones erróneas de que ambos son muy similares o iguales. [12] [13]
El Trinitron original de 12 pulgadas (KV-1310), presentado oficialmente por Ibuka en abril de 1968, tenía una calidad de pantalla que superaba fácilmente a cualquier televisor comercial en términos de brillo, fidelidad de color y simplicidad de operación. [ cita requerida ] Los cables verticales en la rejilla de apertura significaban que el tubo tenía que ser casi plano verticalmente; esto le daba un aspecto cilíndrico único. [14] También era todo de estado sólido , con la excepción del tubo de imagen en sí, lo que le permitía ser mucho más compacto y funcionar a baja temperatura que diseños como el Porta-color de GE. Algunos modelos más grandes, como el KV-1320UB para el mercado del Reino Unido , inicialmente estaban equipados con válvulas 3AT2 para el circuito de tensión extra alta (alto voltaje), antes de ser rediseñados como de estado sólido a principios de los años 70.
Ibuka finalizó la conferencia de prensa afirmando que 10.000 unidades estarían disponibles para octubre, mucho más de lo que los ingenieros le habían dicho que era posible. Ibuka engatusó a Yoshida para que se hiciera cargo del esfuerzo de poner los equipos en producción, y aunque Yoshida estaba furioso por haber sido puesto a cargo de una tarea que él sentía que era imposible, finalmente aceptó la asignación y cumplió con éxito el objetivo de producción. [15] El KV-1210 se presentó en cantidades limitadas en Japón en octubre como se había prometido, y en los EE. UU. como el KV-1210U el año siguiente.
Los primeros televisores a color destinados al mercado del Reino Unido tenían un decodificador PAL que era diferente de los inventados y licenciados por Telefunken de Alemania , que inventó el sistema de color PAL. El decodificador dentro de los televisores a color Trinitron de Sony vendidos en el Reino Unido, desde el KV-1300UB hasta el KV-1330UB, tenía un decodificador NTSC adaptado para PAL . El decodificador usaba una línea de retardo de 64 microsegundos para almacenar cada dos líneas, pero en lugar de usar la línea de retardo para promediar la fase de la línea actual y la línea anterior, simplemente repetía la misma línea dos veces. [16] [17] Cualquier error de fase podría entonces compensarse usando una perilla de control de tinte en la parte frontal del televisor, normalmente innecesaria en un televisor PAL.
Las críticas sobre el Trinitron fueron universalmente positivas, aunque todas mencionaron su elevado coste. Sony ganó un premio Emmy por el Trinitron en 1973. [18] En su 84º cumpleaños en 1992, Ibuka afirmó que el Trinitron era su producto del que estaba más orgulloso.
Pronto aparecieron nuevos modelos. Se introdujeron modelos más grandes, de 19" y luego de 27", así como otros más pequeños, incluido un portátil de 7". A mediados de los años 80, se introdujo un nuevo revestimiento de fósforo mucho más oscuro que el de los modelos anteriores, lo que le daba a las pantallas un color negro cuando estaban apagadas, en lugar del gris claro anterior. Esto mejoró el rango de contraste de la imagen. Los primeros modelos generalmente se empaquetaban en cajas plateadas, pero con la introducción de las pantallas más oscuras, Sony también introdujo nuevas cajas con un color carbón oscuro, siguiendo un cambio de color similar que se produjo en el mundo de la alta fidelidad. Esta línea se amplió con unidades de 32", 35" y finalmente 40" en los años 90. En 1990, Sony lanzó el primer televisor HD Trinitron, para usar con el estándar de codificación de muestreo sub-Nyquist múltiple . [19]
En 1980, Sony introdujo la línea "ProFeel" de televisores de componentes para consumidores profesionales , que consistía en una gama de monitores Trinitron que podían conectarse a sintonizadores estandarizados. La línea original consistía en los monitores KX-20xx1 de 20" y KX-27xx1 de 27" (el "xx" es un identificador, PS para Europa, HF para Japón, etc.), el sintonizador VTX-100ES y el decodificador de teletexto TXT-100G. A menudo se utilizaban con un conjunto de altavoces estéreo SS-X1A, que combinaban con el estilo gris y cuadrado del conjunto. [20] El concepto era construir un mercado similar al de los equipos estéreo contemporáneos, donde los componentes de diferentes proveedores pudieran mezclarse para producir un sistema completo. Sin embargo, la falta de componentes importantes de terceros, junto con conectores personalizados entre el sintonizador y los monitores, significó que los sistemas que mezclaban elementos totalmente compatibles nunca se realizaron de manera efectiva. Sin embargo, eran unidades de gama alta muy populares y encontraron un gran número de seguidores en las empresas de producción, donde la excelente calidad de imagen los convertía en monitores eficaces y de bajo coste. En 1986, apareció una segunda serie de unidades totalmente negras, la ProFeel Pro, que lucía un marco espacial en la parte posterior de la carcasa trapezoidal que hacía las veces de asa de transporte y soporte para los altavoces extraíbles. Estas unidades se combinaban con el sintonizador VT-X5R y, opcionalmente, con los altavoces APM-X5A. [21]
Sony también produjo líneas de monitores de estudio profesionales Trinitron, las líneas PVM (Professional Video Monitor) y BVM (Broadcast Video Monitor). Estos modelos se empaquetaban en cubos de metal gris con una variedad de entradas que aceptaban prácticamente cualquier formato analógico. Originalmente usaban válvulas similares a la línea ProFeel, pero con el tiempo, aumentaron gradualmente la resolución hasta finales de la década de 1990, cuando ofrecieron más de 900 líneas. Cuando se cancelaron como parte del cierre más amplio de Trinitron en 2007, los profesionales obligaron a Sony a reabrir dos de las líneas para producir los modelos de 20 y 14 pulgadas. [20]
Entre los productos similares, Sony produjo la combinación de monitor y televisor KV-1311. Aceptaba video compatible con NTSC de varios dispositivos, así como transmisiones de TV analógicas. Junto con sus otras funciones, tenía entradas y salidas de video y audio, así como una salida decodificada de sonido de banda ancha IF. Su exterior se parece mucho al monitor ilustrado aquí, con controles de TV adicionales.
Para ese entonces, Sony ya estaba bien establecido como proveedor de equipos confiables; era preferible tener fallas mínimas en campo en lugar de mantener una red de servicio extensa para todo Estados Unidos.
Sony comenzó a desarrollar el Trinitron para su uso en monitores de ordenador a finales de los años 70. La demanda era alta, tan alta que hubo ejemplos de empresas independientes que retiraron los tubos Trinitron de los televisores para utilizarlos como monitores. En respuesta, Sony comenzó a desarrollar el GDM (monitor gráfico) en 1983, que ofrecía alta resolución y frecuencias de actualización más rápidas. Sony promocionó agresivamente el GDM y se convirtió en un estándar en los monitores de alta gama a finales de los años 80. Entre los modelos más comunes se encuentra el modelo de 13" de Apple Inc. , que se vendió originalmente con el Macintosh II a partir de 1987. Entre los usuarios más conocidos se encontraban Digital Equipment Corporation , IBM , Silicon Graphics , Sun Microsystems y otros. La demanda de una solución de menor costo condujo a la serie CDP. [18] En mayo de 1988, se introdujo el modelo DDM (monitor de visualización de datos) de alta gama de 20 pulgadas con una resolución máxima de 2048 por 2048, que pasó a utilizarse en el sistema de control de tráfico aéreo Advanced Automation System de la FAA .
Estos avances hicieron que Sony estuviera en una buena posición para introducir televisores de alta definición (HDTV). En abril de 1981, anunció el sistema de video de alta definición (HDVS), un conjunto de equipos MUSE que incluía cámaras, grabadoras, monitores Trinitron y televisores de proyección.
Sony vendió su pantalla Trinitron número 100 millones en julio de 1994, 25 años después de su lanzamiento. Los nuevos usos en el campo de la informática y la demanda de televisores de mayor resolución para igualar la calidad del DVD cuando se lanzó en 1996 llevaron a un aumento de las ventas, con otros 180 millones de unidades entregadas en la década siguiente. [22] [23]
La patente de Sony sobre la pantalla Trinitron expiró en 1996, después de 20 años. Después de la expiración de la patente Trinitron de Sony, fabricantes como Mitsubishi (cuya producción de monitores ahora es parte de NEC Display Solutions ) fueron libres de usar el diseño Trinitron para su propia línea de productos sin licencia de Sony, aunque no podían usar el nombre Trinitron. Por ejemplo, los de Mitsubishi se llaman Diamondtron . Hasta cierto punto, el nombre Trinitron se convirtió en un término genérico que se refería a cualquier equipo similar.
Sony respondió con el FD Trinitron , que utilizaba sistemas de retroalimentación controlados por computadora para garantizar un enfoque nítido en una pantalla plana. Inicialmente introducidos en sus modelos de 27, 32 y 36 pulgadas en 1998, los nuevos tubos se ofrecieron en una variedad de resoluciones para diferentes usos. Los modelos básicos de WEGA admitían señales 480i normales, pero una versión más grande ofrecía relaciones de aspecto de 16:9 . La tecnología se aplicó rápidamente a toda la gama Trinitron, desde 13 a 36 pulgadas. También se produjeron versiones de alta resolución, Hi-Scan y Super Fine Pitch. Con la introducción del FD Trinitron, Sony también introdujo un nuevo estilo industrial, abandonando los televisores de color carbón introducidos en la década de 1980 por un nuevo estilo plateado.
Sony no era la única empresa que producía CRT de pantalla plana. Otras empresas ya habían introducido marcas de gama alta con tubos de pantalla plana, como Tau de Panasonic. Muchas otras empresas entraron en el mercado rápidamente, copiando también ampliamente el nuevo estilo plateado. FD Trinitron no pudo recuperar el prestigio que había tenido anteriormente la marca Trinitron; en la temporada navideña de 2004, aumentaron las ventas en un 5%, pero sólo a costa de una caída del 75% en las ganancias después de verse obligadas a reducir los costos para competir en el mercado. [24]
Al mismo tiempo, la introducción de los televisores de plasma, y luego de los basados en LCD, llevó a que el mercado de gama alta se centrara cada vez más en los televisores "delgados". Ambas tecnologías tienen problemas bien conocidos, y durante algún tiempo Sony exploró una amplia gama de tecnologías que las mejorarían de la misma manera que Trinitron lo hizo con la máscara de sombra. Entre estos experimentos estaban los diodos orgánicos emisores de luz (OLED) y la pantalla de emisión de campo , pero a pesar de un esfuerzo considerable, ninguna de estas tecnologías maduró hasta convertirse en competidora en ese momento. Sony también presentó sus pantallas Plasmatron, y más tarde también LCD, pero estas no tenían ventajas técnicas inherentes sobre los televisores similares de otras empresas. A partir de 2006, todos los productos de televisión BRAVIA de Sony son pantallas LCD, inicialmente basadas en pantallas de Samsung y más tarde de Sharp . [25]
Sony finalmente finalizó la producción del Trinitron en Japón en 2004. En 2006, Sony anunció que ya no comercializaría ni vendería Trinitrons en los Estados Unidos o Canadá, pero que continuaría vendiendo el Trinitron en China, India y regiones de Sudamérica utilizando tubos entregados desde su planta de Singapur . La producción en Singapur finalmente finalizó a fines de marzo de 2008, solo meses después de finalizar la producción de sus sistemas de retroproyección. [23] Más tarde, dos líneas de la fábrica volvieron a funcionar para abastecer al mercado profesional. [ cita requerida ]
Se construyeron 280 millones de tubos Trinitron. En su apogeo, se fabricaban 20 millones al año. [26]
El diseño de Trinitron incorpora dos características únicas: el tubo de imagen de tres cátodos con una sola pistola y la rejilla de apertura alineada verticalmente .
El cañón único consta de un tubo de cuello largo con un solo electrodo [ dudoso – discutir ] en su base, que se ensancha en una forma rectangular alineada horizontalmente con tres cátodos rectangulares en su interior. Cada cátodo recibe la señal amplificada de una de las señales RGB decodificadas.
Los electrones de los cátodos se dirigen todos hacia un único punto en la parte posterior de la pantalla, donde inciden en la rejilla de apertura, una lámina de acero [ dudoso – discutir ] con ranuras verticales cortadas en ella. Debido a la ligera separación de los cátodos en la parte posterior del tubo, los tres haces se acercan a la rejilla en ángulos ligeramente diferentes. Cuando pasan a través de la rejilla, mantienen este ángulo, incidiendo en sus fósforos de color individuales que se depositan en franjas verticales en el interior de la placa frontal. El objetivo principal de la rejilla es garantizar que cada haz incida solo en las franjas de fósforo de su color, de forma similar a lo que hace una máscara de sombra. Sin embargo, a diferencia de una máscara de sombra, esencialmente no hay obstrucciones a lo largo de toda la franja de fósforo. Los CRT más grandes tienen algunos cables estabilizadores horizontales a medio camino entre la parte superior y la inferior.
En comparación con los primeros diseños de máscaras de sombra, la rejilla Trinitron corta mucho menos la señal que viene de los cañones de electrones. Los tubos RCA construidos en la década de 1950 cortaban aproximadamente el 85% del haz de electrones, mientras que la rejilla corta aproximadamente el 25%. [ cita requerida ] Las mejoras en los diseños de máscaras de sombra redujeron continuamente esta diferencia entre los dos diseños y, a fines de la década de 1980, la diferencia en el rendimiento, al menos en teoría, se eliminó. [ cita requerida ]
Otra ventaja de la rejilla de apertura era que la distancia entre los cables se mantenía constante verticalmente a lo largo de la pantalla. En el diseño de la máscara de sombra, el tamaño de los agujeros de la máscara se define por la resolución requerida de los puntos de fósforo en la pantalla, que era constante. Sin embargo, la distancia entre los cañones y los agujeros cambiaba; para los puntos cerca del centro de la pantalla, la distancia era la más corta, en los puntos de las esquinas era la máxima. Para garantizar que los cañones se enfocaran en los agujeros, un sistema conocido como convergencia dinámica tenía que ajustar constantemente el punto de enfoque a medida que el haz se movía por la pantalla. En el diseño de Trinitron, el problema se simplificó enormemente, [ ¿cómo? ] requiriendo cambios solo para tamaños de pantalla grandes, y solo línea por línea.
Por esta razón, los sistemas Trinitron son más fáciles de enfocar que las máscaras de sombra y, en general, ofrecen una imagen más nítida. [ cita requerida ] Este fue un importante argumento de venta del diseño Trinitron durante gran parte de su historia. En la década de 1990, los nuevos sistemas de enfoque con retroalimentación en tiempo real controlados por computadora eliminaron esta ventaja, además de conducir a la introducción de diseños "verdaderamente planos".
Incluso pequeños cambios en la alineación de la rejilla sobre los fósforos pueden hacer que la pureza del color cambie. Como los cables son delgados, pequeños golpes pueden hacer que los cables cambien de alineación si no se mantienen en su lugar. Los monitores que utilizan tecnología Trinitron tienen uno o más cables delgados de tungsteno que corren horizontalmente a través de la rejilla para evitar esto. Las pantallas de 15" y menores tienen un cable ubicado aproximadamente a dos tercios de la distancia hacia abajo de la pantalla, mientras que los monitores mayores de 15" tienen 2 cables en las posiciones de un tercio y dos tercios. Estos cables son menos evidentes o están completamente ocultos en los equipos de definición estándar debido a líneas de escaneo más anchas para que coincidan con la resolución más baja del video que se muestra. En los monitores de computadora, donde las líneas de escaneo están mucho más juntas, los cables a menudo son visibles. Este es un inconveniente menor del estándar Trinitron que no comparten los CRT con máscara de sombra. Las rejillas de apertura no son tan estables mecánicamente como las máscaras de sombra o ranura; un toque puede hacer que la imagen se distorsione brevemente, incluso con cables de amortiguación/soporte. [14] Algunas personas pueden encontrar los cables molestos. [27]
Una lámina de poliuretano recubierta para dispersar los reflejos se fija en la parte frontal de la pantalla, donde puede dañarse. [ cita requerida ]
