La Anunciación de Aix es una pintura atribuida a Barthélemy d'Eyck o el llamado Maestro de la Anunciación de Aix-en-Provence. Realizada entre 1443 y 1445, se encontraba originalmente en la Cathédrale Saint-Sauveur de Aix-en-Provence , en el sur de Francia . Actualmente se encuentra dividida entre la Église de la Madeleine de la misma ciudad (panel central con la Anunciación ), el Museum Boijmans Van Beuningen (parte del panel izquierdo con el profeta Isaías) en Rotterdam , el Rijksmuseum de Ámsterdam (parte superior del panel izquierdo), mientras que el panel derecho se encuentra en el Museo Real de Bellas Artes de Bélgica en Bruselas . Los paneles laterales están pintados por ambos lados, mostrando a Cristo a la derecha y a María Magdalena a la izquierda (la parte superior, en el reverso del panel de Ámsterdam, no sobrevive); juntos solían formar una escena de Noli me tangere cuando el tríptico se cerraba.
La obra fue encargada por Pierre Corpici, un comerciante de telas que conoció al padrastro de Barthélemy, [1] y combina influencias del arte neerlandés temprano de Robert Campin y Jan van Eyck con las de Claus Sluter , que trabajó en Dijon, y Colantonio de Nápoles (aunque algunos ven esta última influencia como fluyendo en la otra dirección). Muchos de los detalles iconográficos siguen los de las Anunciaciones de Jan van Eyck y su círculo, como la Anunciación de Washington . Junto con un hermoso retrato fechado en 1456 (Colección Lichtenstein, Viena), y un fragmento con un pequeño Cristo crucificado en el Louvre , esta es la única pintura sobre tabla sobreviviente asociada con Barthélemy d'Eyck; la mayoría de sus obras posteriores son manuscritos iluminados encargados por René de Anjou.
El panel central representa la Anunciación en el interior de una iglesia gótica , con el ángel apareciendo bajo una bóveda. Sobre él, desde un rosetón agujereado , entran Dios y dos ángeles, mientras que a la derecha está arrodillada la Virgen, con dos naves pintadas al fondo.
Cuando se utilizaba como retablo, los paneles laterales del tríptico se mantenían cerrados la mayor parte del tiempo y mostraban una escena de Noli me tangere con María Magdalena arrodillada a la izquierda y Cristo alejándose de ella a la derecha. Sin embargo, los dos paneles no forman una escena continua; María Magdalena está situada entre exuberantes colinas verdes, mientras que Cristo está rodeado de un paisaje más desolado y desértico. Los paneles de Bruselas y Róterdam están pintados por ambos lados; el reverso del fragmento de Ámsterdam no sobrevive.
Los tamaños de los personajes, como en otras pinturas flamencas contemporáneas , no son realistas si se comparan con el fondo, sino que son mayores. Los amplios vestidos muestran la inspiración de la escuela borgoñona. La luz es de clara derivación flamenca (Robert Campin), como (aunque con algunos elementos provenzales) los minuciosos detalles, entre ellos el diablo alado y el murciélago del arco izquierdo.
