El Trío con piano n.° 4 en mi menor , op . 90, B. 166, (también llamado trío Dumky por el subtítulo Dumky ) es una composición de Antonín Dvořák para piano , violín y violonchelo . Se encuentra entre las obras más conocidas del compositor.
También es un ejemplo bien conocido de música de cámara que se desvía significativamente de la estructura tradicional de la música de cámara clásica, tanto en términos de la cantidad de movimientos como de la organización formal de esos movimientos.
Dumky , la forma plural de dumka , es un término ucraniano. Originalmente, es la forma diminutiva del término Duma , plural dumy , que hace referencia a las baladas épicas, específicamente a un canto o lamento de gente cautiva. [1] [ página necesaria ] Durante el siglo XIX, compositores de otros países eslavos comenzaron a utilizar la duma como una forma clásica utilizada para indicar una composición melancólica e introspectiva con secciones alegres intercaladas en su interior. Dvořák utilizó la forma dumka en varias otras composiciones, incluida su Dumka para piano solo, op. 35; Danza Eslava No. 2 ; Sexteto de cuerdas ; y su Quinteto con piano, op. 81 .
Dvořák completó el trío el 12 de febrero de 1891. Se estrenó en Praga el 11 de abril de 1891, con el violinista Ferdinand Lachner, el violonchelista Hanuš Wihan y el propio Dvořák al piano. [1] Esa misma tarde, la Universidad Carolina de Praga concedió al compositor un doctorado honoris causa. La obra fue tan bien recibida que Dvořák la interpretó en su gira de despedida de cuarenta conciertos por Moravia y Bohemia, justo antes de partir hacia los Estados Unidos para dirigir el Conservatorio Nacional de Música de América en la ciudad de Nueva York. El trío se publicó mientras Dvořák estaba en Estados Unidos y fue revisado por su amigo Johannes Brahms . [2]
La pieza consta de seis secciones:
La composición presenta seis episodios tontos . Los tres muñecos iniciales están conectados entre sí sin interrupción en las tonalidades armónicamente complementarias dadas anteriormente, formando de hecho un primer movimiento largo. Los tres últimos muñecos se presentan en tonos no relacionados, dando así la impresión general de una estructura de cuatro movimientos. [3]
El crítico musical Daniel Felsenfeld describe la forma de la siguiente manera:
La forma de la pieza es estructuralmente simple pero emocionalmente complicada, siendo un lamento bohemio desinhibido . Considerada esencialmente informe, al menos para los estándares clásicos, se parece más a una fantasía oscura en seis movimientos , completamente original y exitosa, una pieza de referencia para el compositor. Estar completamente libre de los rigores de la forma sonata le dio a Dvořák licencia para llevar los movimientos a lugares vertiginosos y pesados, capaces de ser a la vez inquietantes y, sin embargo, de alguna manera, a pesar de todo, un poco alegres . [4]
Los musicólogos Derek Katz y Michael Beckerman observan: "Mientras que en el quinteto [Op. 81] había tomado prestado un plan de Schumann para moldear su dumka en un marco casi tradicional, aquí permite que cada uno de los seis dumky se mantenga completamente realizado sobre su propio." [5]
