Tommaso dei Cavalieri ( c. 1509 - 1587) fue un noble italiano, objeto de la mayor expresión del amor de Miguel Ángel . [3] [4] Miguel Ángel tenía 57 años cuando conoció a Cavalieri en 1532. El joven noble era excepcionalmente atractivo, y su apariencia parece haber encajado con las nociones del artista sobre la belleza masculina ideal, ya que Miguel Ángel lo describió como "luz de nuestro siglo, modelo de todo el mundo". [5] Los dos hombres permanecieron cerca el uno del otro durante toda su vida y Cavalieri estuvo presente en la muerte del artista. [6]
Tommaso dei Cavalieri era hijo de Cassandra Bonaventura y Mario de' Cavalieri. Cavalieri nació alrededor de 1509, pero se desconoce la fecha exacta de su nacimiento. En un documento oficial traducido por Gerda Panofsky-Soergel, se menciona que Cavalieri pagó el estipendio para la misa en memoria de su hermano Emilio el 6 de septiembre de 1536. Este es el único documento que menciona la edad de Cavalieri y su traducción dice "es mayor de 16, pero menor de 25". Warren Kirkendale, en su libro Emilio de' Cavalieri "Gentiluomo Romano" , corrige la lectura de Panofsky-Soergel del documento y en su lugar lo traduce para que diga que Cavalieri "no tenía más de 16 años", lo que probablemente su nacimiento fue en 1520 y significa que era "solo un niño de doce años" cuando conoció a Miguel Ángel .
Los padres de Cavalieri se casaron en noviembre de 1509 y antes de que naciera Tommaso tuvieron un hijo, Emilio. Después de la muerte de su padre en 1524 y de su hermano mayor, Emilio, en 1536, Tommaso se convirtió en el jefe oficial de la casa de Cavalieri. Su primer cargo en el gobierno romano fue el de caporione de su barrio de Sant'Eustachio , que asumió en 1539. Se observó que, en comparación con sus pares, Cavalieri no participó ampliamente en el gobierno cívico, aunque ocuparía este cargo cinco veces (en 1539, 1542, 1546, 1558 y 1562). Dos veces (en 1564 y 1571) ocupó el puesto de Conservatore , el cargo de más alto rango que un ciudadano romano podía ocupar. [7]
Cavalieri se casó con Lavinia della Valle en 1544 en Roma . [8] Lavinia había nacido en algún momento entre 1527 y 1530. Era hija de Giulia Caffarelli y Lorenzo Stefano della Valle y era prima del cardenal Andrea della Valle . [9] El matrimonio de Tommaso y Lavinia fue la continuación de una larga tradición de matrimonios entre los miembros de la familia Cavalieri y della Valle. Habían estado relacionados por matrimonio al menos desde el siglo XV. La estrecha conexión de las familias se mostró durante el Saqueo de Roma en 1527, cuando Tommaso dei Cavalieri había buscado refugio en el palacio del cardenal Andrea della Valle, donde la madre de Lavinia también encontró refugio con tres de sus hijos (muy probablemente las hermanas mayores de Lavinia, Orinzia, Polimnia y Porzia). [10]
El matrimonio de della Valle y Cavalieri produjo dos hijos, Mario, probablemente nacido en 1548, y Emilio , nacido en 1552. Emilio se convertiría en un compositor de renombre. El matrimonio duró nueve años y terminó con la muerte de della Valle a principios de noviembre de 1553. Fue enterrada en la iglesia de Santa Maria in Aracoeli , donde tanto la familia Cavalieri como la della Valle tenían capillas.
Cavalieri fue nombrado Conservador en 1554, asumiendo el cargo de responsable de supervisar la construcción del Campidoglio que Miguel Ángel había comenzado a restaurar en 1538. Las obras de este complejo proyecto, que incluía la renovación de los ya existentes Palazzo dei Conservatori y Palazzo Senatorio , así como la construcción de un tercer edificio, el Palazzo Nuovo , no comenzaron hasta 1542 y no se completarían por completo hasta 1662. Cavalieri fue codirector de la construcción desde 1554 hasta 1575 y supervisó el proyecto durante su fase más productiva de desarrollo. A pesar de compartir la responsabilidad de la construcción con Prospero Boccapaduli, se menciona que Cavalieri fue el principal responsable de la realización de los diseños de Miguel Ángel, mientras que Boccapaduli se encargó de las tareas financieras y administrativas.
Miguel Ángel Buonarroti conoció al joven Tommaso dei Cavalieri durante una estancia en Roma en 1532. Aunque sus contemporáneos comentaron su buena apariencia y su carácter culto, no ha sobrevivido ninguna imagen definitiva que Miguel Ángel haya creado de Cavalieri. Benedetto Varchi escribió que Cavalieri era de "incomparable belleza y modales elegantes" y de "encantador comportamiento".
Miguel Ángel se enamoró perdidamente del joven patricio romano. Vasari señaló que "Miguel Ángel amaba infinitamente más que a cualquier otro amigo al joven Tommaso", quien se convirtió en el objeto de su pasión, su musa y la inspiración de cartas, numerosos poemas y obras de arte visual. La pareja permanecería fiel el uno al otro hasta la muerte de Miguel Ángel en 1564.
La carta más antigua que se conserva de Cavalieri a Miguel Ángel está fechada el 1 de enero de 1533. La carta da pistas sobre su incipiente relación a través de una conversación sobre arte. Según Cavalieri, los unía un amor mutuo por el arte, y la carta hace referencia a "esas obras mías que has visto con tus propios ojos y que han hecho que me muestres un afecto no pequeño". [11] Según Gayford (2013), "cualquiera que sea la fuerza de sus sentimientos, es poco probable que la relación de Miguel Ángel con Tommaso de'Cavalieri haya sido una relación física y sexual. Por un lado, se manifestó a través de poemas e imágenes que estaban lejos de ser secretas. Incluso si no optamos por creer las protestas de Miguel Ángel sobre la castidad de su comportamiento, la alta posición social de Tommaso y la naturaleza relativamente pública de su relación hacen improbable que no fuera platónica".
Miguel Ángel envió a Cavalieri cuatro dibujos muy bien acabados , [12] denominados por Johannes Wilde dibujos de presentación. [13] Se trataba de un nuevo tipo de dibujo, obras terminadas pensadas como obsequios, en lugar de bocetos o estudios . También fueron muy apreciados por Cavalieri, que lamentaba mucho haber prestado algunos de ellos a miembros de la curia papal. [12] [14] Giorgio Vasari destacó por su gran originalidad. El significado de los dibujos no se entiende del todo, aunque es habitual que los estudiosos los relacionen con temas moralizantes o ideas sobre el amor neoplatónico .
Los dos dibujos de la izquierda representan a un hombre musculoso atacado por un águila. Ticio era hijo de una princesa humana y del dios Zeus. Intentó violar a una diosa y fue asesinado por dos de las deidades, pero su castigo no terminó con la muerte; por la eternidad fue encadenado a una roca en el Hades mientras dos buitres se comían su hígado, que era considerado la sede de las pasiones. [15]
Zeus codició a Ganimedes, el más bello de todos los humanos, y se transformó en águila para raptarlo y servirlo al dios en el Olimpo, o para violarlo.
El dibujo original de Miguel Ángel del rapto de Ganimedes, la primera imagen presentada aquí, se ha perdido y hoy sólo se conoce a través de copias.
Un dibujo representa el mito de Faetón, hijo de Apolo que insistió a su padre para que le permitiera conducir el carro del sol que su padre manejaba a diario. Faetón perdió el control de los caballos de fuego y, para evitar que el carro desbocado destruyera la Tierra, Zeus tuvo que destruir el carro con un rayo, matando así a Faetón. Zeus está montado en un águila mientras lanza el rayo que hace volcar el carro. Las tres mujeres representadas debajo del carro que cae representan a las hermanas afligidas de Faetón.
Sobreviven tres versiones de este dibujo de Miguel Ángel; esta es quizás la versión final que fue entregada a Cavalieri el 6 de septiembre de 1533, la fecha de una carta al artista diciéndole que el dibujo había sido muy admirado por visitantes ilustres (incluido el Papa y el cardenal Hipólito de' Medici). [16]
En otra versión de la composición, hoy en el Museo Británico, [17] Miguel Ángel escribió una nota a Cavalieri: «Maestro Tommaso, si este boceto no le agrada, dígaselo a Urbino para que tenga tiempo de hacer otro mañana por la tarde, como le prometí. Y si le gusta y quiere que lo termine, envíemelo de vuelta». [18]
El Sueño (a la derecha) es un dibujo que no está directamente vinculado a Cavalieri, pero su parecido con esos dibujos ha sugerido a algunos estudiosos que estaba relacionado con ellos. A diferencia de algunos de los otros dibujos, la iconografía no deriva de la mitología griega , y su tema incierto se interpreta como vinculado con la belleza. [12]
Miguel Ángel dedicó aproximadamente 30 de sus 300 poemas totales a Cavalieri, lo que los convirtió en la secuencia de poemas más grande del artista. La mayoría eran sonetos , aunque también había madrigales y cuartetos . El tema central de todos ellos era el amor del artista por el joven noble. [19] Algunos comentaristas modernos afirman que la relación era meramente un afecto platónico, incluso sugiriendo que Miguel Ángel estaba buscando un hijo sustituto. [a] Los contemporáneos del sobrino nieto de Miguel Ángel, Miguel Ángel el Joven, sugirieron una naturaleza homoerótica de los poemas que lo impulsó a publicar una edición de la poesía en 1623 con el género de los pronombres cambiado. En 1893, un activista homosexual británico temprano, John Addington Symonds , escribió una biografía en dos volúmenes del artista y deshizo este cambio en su traducción al inglés de los sonetos originales.
Los sonetos de Miguel Ángel son la primera gran secuencia de poemas en cualquier lengua moderna que se conoce que fueron dirigidos por un hombre a otro, y preceden en unos buenos 50 años a los sonetos de Shakespeare a su joven amigo. Entre los ejemplos se incluye el soneto G.260 [ aclaración necesaria ] . Miguel Ángel reitera su amor neoplatónico por Cavalieri en la primera línea del soneto, donde afirma "El amor no siempre es un pecado cruel y mortal".
En el soneto G.41 [ aclaración necesaria ] Miguel Ángel afirma que Cavalieri es todo lo que puede ser y representa la piedad, el amor y la devoción. Esto se ve en la tercera estrofa:
Uno de los poemas más famosos de Miguel Ángel es el G.94 , también llamado "El gusano de seda". En el soneto, Miguel Ángel expresa su deseo de ser la prenda que cubra el cuerpo de Cavalieri.
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