Tommaso Giordani

Compositor italiano

Tommaso Giordani (c.1730 a 1733 – antes del 24 de febrero de 1806) fue un compositor italiano activo en Inglaterra y particularmente en Irlanda.

Vida

Giordani nació en Nápoles entre 1730 y 1733 y provenía de una familia de músicos. Su padre fue Giuseppe Giordani senior, nacido alrededor de 1695 en Nápoles y fallecido después de 1762, probablemente en Londres (sin relación con el organista napolitano Carmine Giordani , nacido en 1685). Un posible hermano menor fue Giuseppe Giordani (1751-1798), llamado "Giordanello". Tommaso se formó en Nápoles y se mudó con su padre y sus hermanos (incluida la cantante Nicolina ) a través de Graz (1747), Salzburgo y Frankfurt (1750), Ámsterdam (1752) y París (1753) a Londres , donde interpretaron cuatro burlettas en Covent Garden en la temporada 1753-4. ^[1] Aunque la familia actuó en Londres durante los siguientes dos años, Tommaso no es mencionado en los informes de los periódicos de la época. Sin embargo, en las publicaciones británicas de su época, a menudo se hacía referencia a Giordani como "Tomaso Giordani", ^[2] con una sola "m" en su nombre, o más comúnmente como "Sig. Giordani" o "Signor Giordani".

Se desconoce su paradero durante los siguientes ocho años. En 1764 aceptó una invitación para actuar como director musical del Smock Alley Theatre de Dublín , donde permaneció durante los tres años siguientes, interpretando óperas cómicas y coproduciendo la primera ópera seria que se representó en Irlanda, L'eroe cinese (1766). Tras las acusaciones de plagio, regresó a Londres en 1767, donde durante los siguientes 16 años tuvo un relativo éxito como compositor de ópera. Allí dirigió producciones de sus propias óperas y óperas pastiche con música de varios compositores en el King's Theatre de Haymarket .

En 1783, Giordani regresó a vivir en Irlanda por el resto de su vida. Fue particularmente activo en la ópera, tanto como compositor como empresario . Tenía una participación en la efímera "English Opera House", que fundó en 1783 y que produjo obras de compositores y libretistas irlandeses, y también en una tienda de música, ninguna de las cuales tuvo éxito financiero. Entre sus alumnos se encontraban Lady Morgan , Thomas Simpson Cooke y John Field , el inventor del nocturno , que hizo su debut en uno de los conciertos de Giordani en la Rotonda (4 de abril de 1792). Murió en Dublín .

Música

Entre las composiciones de Giordani se encuentran varias óperas y piezas teatrales, entre ellas Genius of Ireland (1784) y The Island of Saints, or The Institution of the Shamrock (1785), el oratorio Isaac (1767) y un gran número de oberturas, sonatas , conciertos , cuartetos (en su mayoría cuartetos de cuerda , aunque algunos con flauta, teclado o guitarra), tríos para violín, flauta y bajo continuo , canciones, etc. Es probable que haya sido compositor y director en la Francis Street Chapel, Dublín, desde aproximadamente 1784 hasta 1798, y dirigió un Te Deum propio en la celebración de la recuperación del rey Jorge III , el 30 de abril de 1789. ^[3] Su última ópera, The Cottage Festival , se representó en el Theatre Royal, Dublín , el 28 de noviembre de 1796. Giordani compuso en un estilo melodioso y galante y a menudo se enfrentó a acusaciones de plagio.

La autoría de la popular arieta Caro mio ben (1783) es todavía incierta. Se atribuye en su mayoría a Tommaso, pero en ocasiones a su padre o al joven Giuseppe Giordani . ^[4]

Obras seleccionadas

Óperas y otras obras teatrales (sólo Dublín)

• La ópera del mendigo , nueva versión en italiano (Teatro Smock Alley, 2 de enero de 1765)
• Don Fulminone, o El amante con dos amantes , ópera cómica (Smock Alley, 7 de enero de 1765)
• La doncella del molino , ópera cómica ( Isaac Bickerstaff , según S. Richardson y otros) (Smock Alley, 26 de marzo de 1765)
• El amor disfrazado , ópera cómica (Henry Lucas) (Smock Alley, 24 de abril de 1766)
• L'eroe cinese , ópera seria ( Pietro Metastasio ) (Smock Alley, 7 de mayo de 1766)
• Phyllis en la corte , ópera cómica (R. Lloyd según C.-S. Favart) (Crow Street Theatre, 25 de febrero de 1767)
• El contrato , adaptación de la ópera cómica de Philip Cogan y John Andrew Stevenson (Smock Alley, 14 de mayo de 1782)
• Gibraltar ( Robert Houlton ), ópera cómica (English Opera House, Capel Street, 18 de diciembre de 1783)
• El castillo encantado (W.C. Oulton), epílogo (Capel St., 18 de diciembre de 1783)
• La Encantadora o La Isla Feliz (AM Edwards), espectáculo musical (Capel St., 31 de diciembre de 1783)
• Genio de Irlanda , mascarada (Capel St., 9 de febrero de 1784)
• La isla de los santos o La institución del trébol , pantomima (Smock Alley, 27 de enero de 1785)
• Calipso, o amor y encanto , ópera serio-cómica (Smock Alley, abril de 1785)
• El caballero angustiado o La dama encantada , ópera cómica (Crow Street, 12 de febrero de 1791)
• El asedio de Belgrado o el derrocamiento turco , adaptación de la ópera de Stephen Storace (Crow St., 14 de diciembre de 1791)
• The Cottage Festival, o Un día en Gales (L. MacNally), ópera cómica (Crow Street, 28 de noviembre de 1796)

Oratorios y cantatas (Dublín)

• Isaac , oratorio (según Pietro Metastasio), 1767
• La oda al castillo (texto, GE Howard), 1769
• Oda al Príncipe de Gales que alcanzó la mayoría de edad (R. Houlton), 1783
• La corona de Elliott o Gibraltar preservado (R. Houlton), cantata, 1783)
• Oda a las pasiones , 1789
• Te Deum (por la recuperación de Jorge III) , 1789
• Kyrie y Gloria , 1792

Canciones

• Seis duettini italianos op. 6 (hacia 1773)
• Seis canzonetas op. 11 (1775)
• Seis canzonetas italianas opus 13 (c.1775)
• Ocho canzonetas inglesas Op. 15 (1776)
• Seis canzonetas inglesas Op. 16 (1777)
• Al final del día: El ermitaño, una balada inglesa favorita, opus 20 (1778)
• Cuarta colección de cancioncillas inglesas , opus 22 (c.1780)
• Seis canzonetas inglesas Op. 28 (1781)
• Seis canciones favoritas, textos extraídos de reliquias de poesía inglesa antigua (c.1785)
• Seis canzonetas (1795)

Música orquestal

• Obertura selecta en ocho partes (c.1767)
• Obertura favorita en ocho partes (c.1780)

Música de cámara

• Sei quintetti [op. 1], para clavecín y cuarteto de cuerdas (1771)
• Seis cuartetos Op. 2: cuatro para cuarteto de cuerdas, dos para flauta, violín, viola y violonchelo (1772)
• Seis conciertos de cámara Op. 3, para flauta, 2 violines y bajo continuo (a. C.) (c.1773)
• Seis Sonatas Op. 4, para teclado ^[5] (c.1773)
• Seis sonatas opus 5 para violín y clavecín (c.1773)
• Seis dúos Op. 7, para dos flautas (1774-1775)
• Sei cuartetos op. 8 para cuarteto de cuerdas (c.1775)
• Seis solos fáciles opus 9 para flauta y coro (1774)
• Seis sonatas opus 10 para teclado (1775)
• Seis Tríos Op. 12, para flauta, viola y violonchelo (1775)
• Seis conciertos Op. 14, para clave o piano, 2 violines y ac (1776)
• Seis cuartetos Op. 17, para clave, flauta, violín y contrabajo (1778)
• Seis duetos op. 18, para 2 violonchelos (c.1780)
• Seis conciertos Op. 19, para flauta, 2 violines y coros (c.1780)
• Seis dúos Op. 21 (4 para violín y violonchelo; 2 para 2 violines) (c.1780)
• Un segundo conjunto de seis conciertos Op. 23, para clavecín o piano, 2 violines y ac (1779)
• Seis sonatas opus 24, para violín o flauta y clavecín o piano (c.1779)
• Seis solos y un trío (solos para guitarra, con bajo completo para clave; el trío para guitarra, violín y contrabajo (c.1780)
• Seis marchas, seis pasos rápidos y dos conciertos militares para clave o piano (1780)
• Doce lecciones progresivas... Compuestas para el perfeccionamiento de jóvenes practicantes, opus 25, para teclado (1780)
• Seis Sonatas Op. 27, para violín y clavecín o piano (1781)
• Tres Sonatas Op. 30, para flauta o violín, viola baja o viola y clave o piano (1782)
• Seis sonatas para violín y clavecín o piano (1783)
• Seis lecciones progresivas , para clavecín o piano (1784)
• Cuatro duettinos favoritos , para clave o piano (1784)
• Tres sonatas opus 31, para violín, violonchelo y clavecín o piano (c.1785)
• Seis grandes lecciones op. 32, para violín y clavecín o piano (c.1785)
• Tres conciertos... Tercera serie op. 33[a], para 2 violines, clavecín o piano y bc (1786)
• Catorce preludios o caprichos y ocho cadencias op. 33[b], para teclado o arpa (c.1785)
• Tres Sonatas Op. 34, para violín y clavecín o piano (1788)
• Un tercer conjunto de seis dúos , para dos flautas (antes de 1789)
• Minueto de la condesa de Antrim , para clavecín o piano (posterior a 1790)
• Minueto de Lady Letitia MacDonell , para clavecín o piano (posterior a 1790)
• Seis sonatas opus 35 para violín y piano (1794)

Bibliografía

• Lawrence, WJ: "Tommaso Giordani. Un compositor italiano en Irlanda", en: The Musical Antiquary 2 (1910–11), págs. 99–107.
• Hogan, Ita M.: Música angloirlandesa 1780-1830 (Cork: Cork University Press, 1966).
• Walsh, TJ: Ópera en Dublín 1705-1797. La escena social (Dublín: Allen Figgis, 1973).
• Paton, JG: "Caro mio ben: Algunas fuentes tempranas", en: Boletín de la Asociación Nacional de Profesores de Canto 37 (1981) núm. 2, págs. 20–22.
• Zanetti, E.: "Di alcuni interrogativi intorno a Caro mio ben", en: A. Ziino (ed.): Musica senza aggetivi: Studi per Fedele D'Amico (Florencia, 1991), págs.
• Boydell, Brian: La música de la rotonda en el Dublín del siglo XVIII (Dublín: Irish Academic Press, 1992).
• Klein, Axel: "Stage-Irish, o lo nacional en la ópera irlandesa", en: The Opera Quarterly 21 (2005) 1, págs. 27–67.
• Rhodes, David J.: "Giordani, Tommaso", en: The Encyclopaedia of Music in Ireland , ed. por H. White y B. Boydell (Dublín: UCD Press, 2013).
• Sharpe, Richard: "Tommaso Giordani, Messa a dodici cori con organo de Gregorio Ballabene y la música sacra en el Dublín de finales del siglo XVIII", en Journal of the Society for Musicology in Ireland , 11 (2016), pp. 25–35.

Referencias

1. Klein, Axel: "Giordani, Tommaso", en: Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG), parte biográfica, vol. 7 (Kassel: Bärenreiter, 2002), cc. 990–992.
2. ""tomaso giordani "- Búsqueda de Google". www.google.com . Consultado el 2 de abril de 2024 .
3. Messa a dodici cori con organo de Gregorio Ballabene y la música sacra en el Dublín de finales del siglo XVIII", en Journal of the Society for Musicology in Ireland , 11 (2016), pp. 25–35.
4. Véase Paton (1981) y Zanetti (1991) en la bibliografía a continuación.
5. "Teclado" se refiere aquí tanto al clavicémbalo, al piano como al órgano. Hacia finales del siglo, el clavicémbalo fue reemplazado cada vez más por el piano.

Enlaces externos

• Partituras gratuitas de Tommaso Giordani en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)