Take One (publicada en Montreal, 1966-1979) ( ISSN 0039-9132, OCLC 40366931) [1] fue una revista canadiense dedicada a la cobertura del cine canadiense e internacional.
Fundada por tres "graduados" de la McGill Film Society (Peter Lebensold, Adam Symansky y John Roston), Take One fue la primera revista de cine canadiense de origen inglés seria. Esta (la primera de las dos revistas de cine canadienses con el nombre de Take One) prestó la debida atención a la emergente escena cinematográfica canadiense, pero su alcance era internacional.
Era una revista barata (inicialmente costaba 25 centavos por copia) y su objetivo era publicarse bimestralmente, una meta que rara vez se logró. La revista atrajo a algunos de los mejores periodistas de cine de la época (incluido el crítico de la revista Time Jay Cocks , James Monaco [autor del libro de texto estándar, Cómo leer una película ], Alanna Nash y los dibujantes de Montreal Terry Mosher y Vittorio Fiorucci ) y, a menudo, a los propios cineastas (incluidos Brian DePalma y Richard Dreyfuss , que conocieron a Lebensold mientras filmaba El aprendizaje de Duddy Kravitz en Montreal y sus alrededores).
Symansky y Roston se marcharon después de uno o dos números, y Lebensold continuó solo como editor y editor. Joe Medjuck (que más tarde se convertiría en productor en Hollywood trabajando con Ivan Reitman ) fue otro ex alumno de la McGill Film Society que se involucró con la revista, inicialmente como "corresponsal" en Toronto, y luego como coeditor/editor. Durante la mayor parte de su vida bajo la dirección de Lebensold, la revista fue diseñada por el artista gráfico de Montreal Gerry l'Orange. Varias portadas fueron ilustradas por Harry Agensky, quien también diseñó la mayoría de los folletos y la literatura de la Film Society a fines de los años 60. Esta primera Take One continuó publicándose brevemente después de la partida (alrededor de 1977) del fundador Peter Lebensold, bajo la dirección de Phyllis Platt (más tarde vicepresidenta de la Canadian Broadcasting Corporation y productora de programas de televisión), pero cerró poco después, en 1979, después de 81 números.
Como reflejo del amplio alcance cinematográfico de la revista, entre los números destacados de este Take One se incluyen un especial sobre Alfred Hitchcock (con contribuciones del fotógrafo Philippe Halsman , el director Peter Bogdanovich , la actriz Ingrid Bergman y muchos otros)... y números que incluían largos ensayos de portada de Alanna Nash sobre el cineasta D. W. Griffith (1974) y la actriz Jean Muir (1977).
Publicada posteriormente (en Toronto y sin conexión con lo anterior), Take One: Film & Television in Canada (1992-2006) ( ISSN 1192-5507, OCLC 60624126) [1] es una antigua revista que se publicó en Canadá. Aunque comparte el nombre con la Take One original , Take One: Film and Television in Canada era una publicación independiente sin conexión con su predecesora.
A diferencia del original, su enfoque era completamente canadiense. Cuando su fundador, Wyndham Wise (alumno de Joe Medjuck cuando éste enseñaba estudios cinematográficos en el Innis College de la Universidad de Toronto a principios de los años 70) lanzó la revista en el otoño de 1992, llamó a Joe a Los Ángeles para pedirle permiso para utilizar el nombre. Medjuck le dio permiso, pero dijo que "confundiría a los bibliotecarios". Y tenía razón.
Sin apoyo gubernamental ni institucional, Take One: Film and Television in Canada se publicó de manera irregular. Cuando finalmente recibió apoyo del Consejo de las Artes de Ontario y del Consejo de Canadá , pasó a ser trimestral en 1996 y, durante un breve período a principios de la década de 2000, se publicó cinco veces al año. Cerró en la primavera de 2006 después de 52 números y tres números especiales.
La revista fue publicada por una organización sin fines de lucro, la Asociación Canadiense de Publicaciones de Cine y Televisión Independientes, y Wyndham Wise fue el editor y redactor jefe. A lo largo de su historia editorial, entre los editores colaboradores se encuentran Marc Glassman, Tom McSorley , Maurie Alioff y Cynthia Amsden. Se ganó la reputación de ser la mejor y más influyente revista de cine de Canadá, ofreciendo críticas, artículos, reseñas y entrevistas y, sobre todo, importantes contribuciones al discurso sobre el cine canadiense.
El número 12, verano de 1996, se dedicó a 100 años de cine canadiense e incluyó un importante ensayo de Geoff Pevere: “Ghostbusting: 100 Years of Canadian Cinema or Why My Canada Includes The Terminator ”; el número 22, invierno de 1998, incluyó el ensayo de Wyndham Wise “Canadian Cinema from Boom to Bust: The Tax-Shelter Years”; y el número 28, verano de 2000, contenía “A Secret History of the Toronto New Wave” de Cameron Bailey . En 2001 (que acuñó la frase Toronto New Wave ), la University of Toronto Press publicó Take One's Essential Guide to Canadian Film , el libro más completo de su tipo desde The Film Companion (1984) de Peter Morris. En 2006, la revista dejó de publicarse [1] [2] y los archivos digitales de Take One se transfirieron a Northern Stars.