The Time: Night ( ruso : Время ночь ) es una novela corta de la autora rusa Lyudmila Petrushevskaya . Fue publicado originalmente en ruso en la revista literaria Novy Mir en 1992 y traducido al inglés por Sally Laird en 1994. En 1992 fue preseleccionado para el Premio Booker Ruso . [1]
The Time: Night sigue las luchas de la matriarcal Anna Andrianovna mientras mantiene unida a una familia emocionalmente inestable y financieramente decrépita en la Rusia postsoviética temprana. Escribiendo en primera persona, Petrushevskaya presenta la novela como un manuscrito que la familia de Anna encuentra después de su muerte, y en el que ella vertió la frustración y el puro poder de su paternidad. La lucha de Anna por reconciliar su intenso amor por su familia con sus estilos de vida parasitarios. Las primeras páginas presentan a la hija de Anna, Alyona, a través de un breve segmento robado de su diario, revelando su promiscuidad crónica y su destructiva incompetencia. Tima, la traviesa niña de Alyona, por quien Anna muestra un afecto fascinante, acompaña a su abuela durante las escapadas de su madre. Andrei, el hijo ex convicto de Anna, hace apariciones intermitentes en su apartamento comunal, en busca de comida y dinero para beber. A medida que avanza el manuscrito, Petrushevskaya revela la lamentable y terminal condición de la madre de Anna en un hospital psiquiátrico y de otro hijo ilegítimo de Alyona. La narración concluye con Alyona huyendo del apartamento con sus hijos por la noche.
Narración de historias: la protagonista, Anna Andrianovna, se enorgullece de identificarse como narradora y poeta. Anna presenta su historia como la historia de su hija Alyona y, hasta cierto punto, de su hijo y sus nietos. A veces incluso llega a escribir con su propia versión de la voz de Alyona. Aunque presenta su historia como la historia de la vida de sus hijos, a medida que avanza la novela, se hace evidente que la historia no trata sobre los hijos de Anna, sino sobre la propia Anna y la forma en que los relata.
Maternidad- Tres generaciones de maternidad están presentes en la novela. La relación más explorada es la que existe entre Anna y su hija Alyona. Esta relación, tal como la describe Anna, parece tumultuosa y llena de drama. Sin embargo, a medida que avanza la novela, el lector ve que la descripción que hace Anna de su relación con su hija es precisa sólo en la medida en que es un reflejo de su relación con su propia madre. La novela termina con una nota redentora en la que Anna demuestra que está dispuesta a perderlo todo, tal vez incluso su cordura, por su anciana madre, y Alyona encuentra la fuerza para separarse de la dominante Anna para ser una mejor madre para ella. propios hijos. [5]
Género/Sexualidad: todos los personajes principales de la novela son mujeres. Los personajes masculinos que existen a menudo son retratados como poco confiables o usan a los personajes femeninos por dinero, sexo o algún otro objeto. Además, tanto Anna como Alyona son reprendidas implacablemente por sus madres por sus elecciones de pareja. Esto crea una tensión entre los personajes masculinos y femeninos y, a menudo, expulsa a los personajes masculinos del apartamento, el espacio principal de la novela.
Falta de fiabilidad de la narrativa: desde muy temprano en la novela, la voz grandiosa de Anna lleva al lector a cuestionar la forma en que presenta su realidad. Más tarde, cuando relata sus interacciones con personajes secundarios que la engañaron, queda claro que la interpretación de Anna de los acontecimientos no es del todo confiable. Además de sentir esta desconfianza, el lector se siente aún más alienado y comienza a desagradarle abiertamente Anna cuando critica duramente el diario de Alyona, e incluso llega a escribir con la voz de Alyona. Sin embargo, debido a que Anna no está completamente presente emocionalmente, especialmente en lo que respecta a su relación con su hija, el lector se ve obligado a proporcionar las emociones que Anna no puede aportar a su narrativa, lo que hace que la experiencia de leer la novela sea aún más poderosa.
Espacio: muchas escenas de la novela tienen lugar dentro de la vivienda de Anna y su familia. La voz caótica de la narrativa se refleja en la forma caótica en la que se comparte el espacio (además de otros símbolos de la comunidad familiar, como la comida). [6]
Tiempo- La novela no es cronológica, sino una serie de anécdotas contadas por Anna. Por ejemplo, las historias de Alyona cuando era niña, adolescente y madre se entremezclan y, a menudo, se cuentan sin marcadores de tiempo. Esto dificulta que el lector siga la acción de la historia o la trama y aumenta la creciente sensación de desorden a medida que avanza la novela. [7]
Publicado originalmente en la revista disidente Novy Mir , The Time: Night entró en escena en la frontera entre la literatura convencional y la disidente justo después de la desaparición de la Unión Soviética. Los críticos lo han aclamado como el trabajo más fuerte de Petrushevskaya y el molde estándar para su distintiva voz. [8] The Time: Night tipifica el oscuro sentido del humor de Petrushevskaya y su sincero retrato de la cruda vida urbana en el Moscú post-soviético; La "autenticidad verbal implacable" es una cualidad que define todo el trabajo de Petrushevskaya. [9] Como el estilo narrativo de Petrushevskaya estaba "alimentado por rumores, chismes y polémicas", su trabajo sufrió duras críticas durante la Perestroika , cuando el cinismo comenzó a perder su atractivo entre la élite literaria. [10] De manera similar, la representación imparcial de la fisiología que hace el autor en The Time: Night contrasta marcadamente el tratamiento tradicional del tema a principios de la década de 1990. Helen Goscilo enmarca la "franqueza presumiblemente desmotivada" de Petrushevskaya con respecto al cuerpo como una ruptura con un modo de expresión "femenino" particular de sólo unas pocas escritoras rusas modernas. [11] Desde entonces , la obra principal de Petrushevskaya se ha ganado la reputación de ser un pilar de la nueva prosa femenina, un género de "irreverencia vigorizante" y "falta total de remilgos 'femeninos'". [12] Cabe destacar, sin embargo, que Petrushevskaya no adopta una postura feminista particularmente militante, dadas las implicaciones innovadoras de The Time: Night . Cuando un editor le preguntó (antes de la publicación de la novela) si estaba del lado de los hombres o de las mujeres, Petrushevskaya respondió: "Estoy del lado de los niños". [13] Aunque sus personajes se quejan amargamente de las condiciones de las mujeres soviéticas y postsoviéticas, Petrushevskaya, ni New Women's Prose como género surgido de su trabajo, minimiza "la connivencia de las mujeres en su propia victimización". [14] Se podría concluir, entonces, que si bien Petrushevskaya presentó un retrato contundente de la vida de las mujeres rusas contemporáneas en The Time: Night , su franqueza es menos una herramienta política que un gesto empático, aunque a los académicos les tomó años identificar ese propósito.
Al comienzo de la novela, The Time: Night , a veces traducido simplemente como Night Time, significa el momento de silencio mientras Anna está rodeada de su familia dormida. Sin embargo, al final de la novela, el título simboliza la soledad y la alienación que Anna experimenta por la noche después de que su familia, incapaz de soportar más su presencia contundente, la abandona. [15]
Existe alguna conjetura de que la inspiración para las relaciones y sentimientos presentados en The Time: Night provino de la experiencia infantil de Petrushevskaya que vivió con su familia en Kuybyshev. Cuando Petrushevskaya tenía cinco años, su madre regresó a Moscú mientras ella permaneció en Kuybyshev con otros miembros de la familia para sufrir las penurias de la pobreza y el hambre. [16]
Publicado originalmente en ruso en Novy Mir , No. 2, 1992. Copyright 1992 de Ludmilla Petrushevskaya. Publicado por primera vez en inglés en 1994 por Pantheon Books, Nueva York, y Virago Press Limited, Londres. Copyright de la traducción al inglés 1994 de Sally Laird. Reimpreso en 2000 mediante acuerdo con Pantheon Books, una división de Random House, Inc.
Ediciones en inglés:
1994, Estados Unidos de América, Pantheon Books, ISBN 978-0-679-43616-4 , fecha de publicación 23 de agosto de 1994
1994, Reino Unido, Virago Press, Limited, ISBN 978-1-85381-701-4 , fecha de publicación 1994
2000, Estados Unidos de América, Northwestern University Press, ISBN 978-0-8101-1800-3 , fecha de publicación 11 de octubre de 2000
Aún no se han hecho esfuerzos notables hacia una adaptación cinematográfica de The Time: Night . Sin embargo, la estudiosa de Petrushevskaya Helena Goscilo ha notado una similitud temática entre el trabajo de Petrushevskaya y las películas de la directora rusa Kira Muratova . [17]
Partes, Lyudmila. "Por el carril intertextual: Petrushevskaia, Chéjov, Tolstoi", Russian Review, vol. 64, núm. 1 (enero de 2005), 77–89. Imprimir.
Vladiv-Glover, Slobodanka. "El nuevo modo de discurso en la ficción rusa postsoviética: Liudmila Petrushevskaia y Tatiana Tolstaia". Posmodernismo ruso: nuevas perspectivas sobre la cultura postsoviética. Berghahn, 1999. 227–98, 492. Imprimir.
Cornwell, Neil. El compañero de Routledge para la literatura rusa. Prensa de Psicología, 2001. Imprimir.