« El Prometeo posmoderno » es el quinto episodio de la quinta temporada de la serie de televisión estadounidense de ciencia ficción The X-Files y se emitió originalmente en la cadena Fox el 30 de noviembre de 1997. Escrito y dirigido por el creador de la serie Chris Carter , «El Prometeo posmoderno» es un episodio de «Monstruo de la semana», una trama independiente que no está conectada con la mitología general de The X-Files . «El Prometeo posmoderno» obtuvo una calificación de 11,5 en los hogares de Nielsen, siendo visto por 18,68 millones de espectadores en su emisión inicial. El episodio fue nominado a siete premios en los Emmy de 1998 y ganó uno. La entrada recibió generalmente críticas positivas; algunos críticos lo llamaron un clásico, mientras que otros lo llamaron el episodio independiente más sorprendente de la quinta temporada del programa.
El programa se centra en los agentes especiales del FBI Fox Mulder ( David Duchovny ) y Dana Scully ( Gillian Anderson ), quienes trabajan en casos vinculados a lo paranormal, llamados Expedientes X. Mulder es un creyente en lo paranormal, mientras que la escéptica Scully fue inicialmente asignada para desacreditar su trabajo. En este episodio, Mulder y Scully investigan informes de una misteriosa criatura que ha embarazado a una mujer de mediana edad. Descubren que el "monstruo", apodado El Gran Mutato, es la creación genética de un médico tipo Frankenstein . El Gran Mutato es al principio condenado al ostracismo, pero luego aceptado, por su comunidad.
La historia de Carter se inspira mucho en Frankenstein de Mary Shelley y, en particular, en la versión cinematográfica de la historia de James Whale de 1931. El episodio incluso se filmó en blanco y negro, con un fondo de cielo creado para imitar el estilo de las antiguas películas de Frankenstein . El guion se había escrito específicamente teniendo en mente a la cantante Cher y a la actriz Roseanne Barr , pero ambas no estaban disponibles en el momento del rodaje. El presentador de un programa de entrevistas Jerry Springer apareció como él mismo, y Chris Owens , que apareció en episodios posteriores como el agente del FBI Jeffrey Spender, interpretó al Gran Mutato. Owens usó maquillaje y prótesis que tardaron varias horas en aplicarse.
El episodio comienza bajo la apariencia de un cómic . El agente especial del FBI Fox Mulder ( David Duchovny ) recibe una carta de Shaineh Berkowitz (Pattie Tierce), una madre soltera que afirma haber sido embarazada, mientras estaba inconsciente, por una presencia desconocida hace 18 años, lo que resultó en el nacimiento de su hijo, Izzy (Stewart Gale). Ahora, después de un ataque igualmente inexplicable, está embarazada de nuevo. Ha oído hablar de la experiencia de Fox Mulder en lo paranormal en The Jerry Springer Show , y quiere que investigue.
Mulder y la agente especial Dana Scully ( Gillian Anderson ) viajan a la zona rural de Albion, Indiana , donde conocen a Shaineh y a su hijo Izzy, y se enteran de que la descripción de la criatura que la atacó, con una cabeza abultada y dos bocas, es muy similar a un personaje de cómic inventado por Izzy. Su monstruosa creación, llamada El Gran Mutato, está inspirada en una misteriosa criatura que ha sido vista por muchos de los lugareños. Izzy y sus amigos acompañan a los agentes a una zona boscosa, donde ven a Mutato ( Chris Owens ) desde la distancia.
Se encuentran con un anciano que les dice enojado que no existen los monstruos y los envía a ver a su hijo, un genetista llamado Francis Pollidori ( John O'Hurley ). El Dr. Pollidori les muestra sus experimentos estudiando el gen Hox , utilizando la mosca de la fruta Drosophila . Esta presentación incluye imágenes de una mosca mutada cuyas patas están creciendo fuera de su boca. Les dice a los agentes que el mismo tipo de experimento podría, en teoría, realizarse en humanos. Después, Mulder le dice a Scully que cree que el Dr. Pollidori, actuando como un moderno Víctor Frankenstein , ha creado El Gran Mutante.
Más tarde, la esposa del Dr. Pollidori, Elizabeth (Miriam Smith), queda inconsciente y es atacada de la misma manera que Shaineh. En la escena del crimen, Mulder y Scully encuentran un residuo químico de un agente agrícola utilizado para anestesiar animales, lo que los lleva a sospechar del padre del Dr. Pollidori, que es granjero. El Dr. Pollidori llega a la casa de su padre, lo confronta enojado y lo asesina. Más tarde, Mutato, que vive con Pollidori Sr., encuentra su cadáver y lo entierra entre lágrimas en un granero.
Mulder y Scully van en busca de Pollidori Sr. y encuentran una tumba poco profunda y fotografías del hombre muerto con Mutato. Mientras tanto, el Dr. Pollidori lidera una multitud furiosa de habitantes del pueblo a la casa de su padre, exigiendo que Mulder y Scully les entreguen al supuesto asesino. Los agentes encuentran a Mutato escondido en el sótano mientras la multitud se reúne en el piso de arriba. Alguien prende fuego accidentalmente al granero y, en la confusión que sigue, la multitud se da cuenta de que los agentes están protegiendo al monstruo en el sótano.
Mutato habla a la multitud y explica que fue creado 25 años antes y que es el resultado de un experimento genético del Dr. Pollidori. Sin que su hijo lo supiera, Pollidori Sr. rescató a Mutato y lo cuidó, pero no pudo proporcionarle un amigo o una pareja al niño. El anciano intentó emular los experimentos de su hijo científico y trató de crear híbridos a partir de sus animales de granja. Mutato le pide al Dr. Pollidori que cree una compañera femenina para él, pero el científico dice que no puede, que Mutato fue un error.
Los habitantes del pueblo se dan cuenta de que el Gran Mutato no es un monstruo después de todo, y el Dr. Pollidori es arrestado por el asesinato de su padre. Mulder siente que es injusto que Mutato no consiga una pareja, por lo que exige ver al "escritor". En una escena fantasiosa, [4] si no imaginada, [5] Mulder y Scully toman el asunto en sus propias manos y llevan a Mutato, junto con los habitantes del pueblo, a un concierto de Cher . El episodio termina con una toma de Mulder y Scully bailando, que lentamente vuelve a convertirse en el cómic visto al principio del episodio. [3]
Al comenzar la quinta temporada de Expediente X , el creador de la serie, Chris Carter , señaló: "Sabíamos que íbamos a alcanzar esos hitos muy dramáticos que eran los episodios de mitología, y queríamos aligerar, o aligerar, la temporada con episodios extravagantes". [6] Carter quería escribir un episodio inspirado en Frankenstein , pero le resultó difícil conciliar la increíble historia de Mary Shelley con el estilo del programa. Para lograr su visión, escribió un guion que difuminaba el mundo real con la realidad de Expediente X y que tenía un elemento de fantasía distintivo. [7] Carter combinó elementos de la historia original con cuentos de hadas y elementos de cuentos populares. [6]
Para hacer que el episodio fuera "lo más conmovedor" posible, Carter buscó hacer eco de elementos de la versión cinematográfica de Frankenstein de James Whale de 1931. [7] Más tarde señaló que, al "utilizar la ciencia moderna , tomé un estilo antiguo, que es en blanco y negro, y un enfoque antiguo, que es una especie de enfoque de James Whale a la ciencia ficción, y se me ocurrió una historia sobre un monstruo enamorado". [6]
El aspecto de ingeniería genética de la historia fue desarrollado con la ayuda de la asesora científica de la serie, Anne Simon . Carter visitó a un amigo de Simon, el Dr. Thomas C. Kaufman en la Universidad de Indiana en Bloomington , quien había sido capaz de manipular genéticamente a las moscas para que les crecieran patas a partir de sus ojos. [8] Después de que Carter creó el personaje de El Gran Mutante, descubrió que el dibujante Matt Groening ya había creado un personaje con el mismo nombre, aunque con una pronunciación diferente, para una entrada de cómic de Los Simpson . Carter se puso en contacto con Groening, quien le dio permiso a Carter para usar el nombre. [ 8] Al igual que dos tercios de los episodios de la serie, "El Prometeo posmoderno" es un episodio del "Monstruo de la semana", una trama independiente que no está conectada con la mitología general de Los expedientes secretos X. [9]
La música de Cher juega un papel importante en "The Post-Modern Prometheus", ya que Chris Carter escribió el episodio después de pasar un verano escuchando discos de Cher y desarrollar una fijación con la cantante. Carter sabía que la media hermana de Cher, Georganne LaPiere , era una gran fan de Expediente X , y Carter se enteró a través de LaPiere de que la propia Cher estaba intrigada por el programa y estaría interesada en hacer una aparición especial en Expediente X. La estrella de la comedia Roseanne Barr también expresó su interés en aparecer como invitada en Expediente X , y Carter escribió el papel de Shaineh Berkowitz específicamente para ella. [8]
Sin embargo, Barr no estaba disponible en el momento del rodaje (su papel previsto lo ocupó Pattie Tierce ) [8], mientras que Cher rechazó la aparición especial que le ofrecieron para interpretar a sí misma, una decisión por la que más tarde expresó su arrepentimiento: "Quería que me pidieran que viniera y actuara, luego solo querían que viniera y cantara... Simplemente venir y ser yo misma no era algo que quisiera hacer hasta que vi [el episodio terminado]" — "Si hubiera [previsto] la calidad de [eso], lo habría hecho en un santiamén". Cher autorizó el uso de tres de sus canciones en la banda sonora del episodio, incluida " Walking in Memphis ", que se escucha al final del episodio mientras aparentemente la interpretaba en el escenario la imitadora de celebridades Tracey Bell , filmada en plano general, desde atrás y desde arriba, como Cher. [10]
Aunque Bell fue acreditado por el papel, los fanáticos de Cher respondieron al estreno del episodio con especulaciones en línea sobre si la cantante había aparecido en el episodio bajo un seudónimo . [6] El presentador de un programa de entrevistas sensacionalista, Jerry Springer, apareció como él mismo. Estas decisiones de casting iban en contra de una tradición de larga data en The X-Files de solo elegir actores que no fueran muy conocidos. [7]
El actor habitual de Seinfeld, John O'Hurley, había hecho audiciones para varios papeles en el programa, pero Carter no había pensado previamente en él como "un actor de Expediente X ". Sin embargo, para el papel del Dr. Pollidori, Carter lo consideró "la elección de casting absolutamente perfecta". [8] Stewart Gale, que interpretó a Izzy Berkowitz, era un actor no profesional a quien Carter vio "literalmente en la calle un día" sentado en un coche. [8] Carter convenció al padre de Gale, que inicialmente desconfiaba de las credenciales del director, para que dejara que Gale viajara a Vancouver para participar en el episodio. [8] Los amigos de Izzy también fueron interpretados por actores inexpertos: uno trabajaba como manipulador de serpientes en el set de la película Expediente X , cuyo rodaje coincidió con el de la quinta temporada, y el otro trabajaba en una cafetería de Vancouver que Carter frecuentaba. [7]
Chris Owens interpretó al Gran Mutato y, para muchos, era irreconocible con el maquillaje pesado. Owens había interpretado una versión más joven de The Smoking Man en dos episodios de la cuarta temporada y luego fue elegido como el personaje recurrente del agente especial del FBI Jeffrey Spender . [7] Durante su audición, Owens señaló: "Chris dijo: 'Bueno, ¿alguna vez viste a Elephant Man ? ... Lo que busco es dignidad. Tiene dignidad. Pero definitivamente ha mutado'". [11] Después de que Owens siguiera las instrucciones de Carter e intentara llevar dignidad a la audición, Carter le pidió que lo intentara de nuevo "con menos autismo". [11]
Las primeras cinco temporadas de Expediente X , incluyendo "El Prometeo posmoderno", se filmaron en Vancouver. [12] Fue el tercer episodio del programa que dirigió Carter; [13] decidió filmar el episodio en blanco y negro —en homenaje a James Whale—, lo que trajo más desafíos de los que esperaba. El director de fotografía, Joel Ransom, tuvo que pasar más tiempo de lo habitual iluminando el set debido al uso de la escala de grises . Los cielos tormentosos del episodio, agregados para emular la atmósfera de las antiguas películas de Frankenstein , fueron un efecto visual . Carter también utilizó una lente de cámara gran angular durante todo el episodio, lo que obligó a los actores a actuar directamente hacia la cámara, en lugar de entre ellos. Según Carter, también le permitió dar a las escenas del episodio una puesta en escena más surrealista de lo que era habitual en el programa. [8]
El maquillaje para el personaje de El Gran Mutato fue diseñado y creado por el supervisor de efectos especiales Tony Lindala. La máscara de Mutato pasó por varias iteraciones de diseño en papel, incluidos 10 a 15 dibujos y una reproducción en color. [14] Construida a partir de látex y con una segunda boca articulada, costó $40,000 y tomó entre cinco y siete horas para aplicarla. Además de la máscara, Chris Owens usó lentes de contacto y dentadura postiza. [14] Owens recordó más tarde que "el maquillaje había llevado siete horas, y luego estuve sentado durante tres o cuatro. Y ahora iba a sentarme en la oscuridad, y solo podía ver con un ojo. Me pusieron una gran lente de contacto". [11] Las versiones iniciales del disfraz se consideraron "demasiado humanas", por lo que se eligió un diseño más nuevo. [14]
Lindala también creó los disfraces de "Baby Mutato" para los bebés gemelos que aparecen en la escena de The Jerry Springer Show , pero el equipo de producción tuvo dificultades para mantener los disfraces puestos a los niños. Lindala dijo más tarde: "[l]os pequeños bebés se arrancaban el pelo constantemente, y nosotros se lo pegábamos constantemente". [8] Lindala estaba feliz de que el episodio se filmara en blanco y negro, porque ayudó a "la prótesis [porque] es difícil trabajar en una pieza de espuma tan larga y no reconocerla como una translucidez falsa, opaca y pintada". [14] Lindala más tarde calificó la técnica de filmación como la "gracia salvadora" del episodio. Además, más tarde presentó su maquillaje para el episodio a la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión en un intento de ser nominado para un premio Emmy . [14]
El episodio fue musicalizado por el compositor de la serie Mark Snow , y fue, según él, su mejor banda sonora de episodio de la quinta temporada. Describió el tema principal como "una especie de vals desagradable, muy oscuro, macabro e insidioso". [7] El tema principal del episodio también está muy inspirado en la canción principal de The Elephant Man de John Morris . Se escuchan tres canciones en las versiones cantadas por Cher durante el episodio: " The Sun Ain't Gonna Shine Anymore ", " Gypsies, Tramps & Thieves " y " Walking in Memphis ". Esta última se reproduce al final del episodio cuando los agentes llevan a The Great Mutato a un concierto de Cher. [4] En el episodio, el personaje ve la película Mask de Cher de 1985 y se siente reconfortado por la relación amorosa entre el personaje de Cher y su hijo, que tiene un trastorno óseo genético desfigurante. [5] Al final del episodio, Mulder y Scully llevan al Gran Mutato desde su pequeño pueblo a un concierto de Cher, donde ella lo elige entre la multitud para bailar. [4]
El episodio contiene varias referencias culturales. En primer lugar, el título del episodio es una referencia tanto al subtítulo de la novela original de Shelley, El moderno Prometeo , como a la escuela de pensamiento posmodernista . [8] [15] El posmodernismo ha sido descrito como un "estilo y concepto en las artes, la arquitectura y la crítica, [que] se caracteriza por el uso consciente de estilos y convenciones anteriores, una mezcla de diferentes estilos y medios artísticos y una desconfianza general en las teorías". [16] Además, el médico que se parece a Frankenstein comparte el nombre (aunque con una ortografía ligeramente diferente) del contemporáneo de Shelley, John William Polidori , que estuvo presente en la concepción de su novela. [ 17] Varias líneas del episodio provienen directamente de la película Frankenstein de James Whale de 1931. [8]
"El Prometeo posmoderno" es la referencia más obvia a Frankenstein que hace la serie, aunque se ven rastros de la historia en otros lugares en el episodio de la primera temporada " Young at Heart " y el episodio de la sexta temporada " The Beginning ". Además, la mitología general de la serie gira en torno a los oscuros líderes del Sindicato que rescatan naves espaciales extraterrestres para su propio uso tecnológico y crean híbridos humano-alienígenas. [18] [19] El episodio contiene temas relacionados con la maternidad y la sexualidad. Según la escritora de estudios cinematográficos Linda Badley, este episodio, y " Home " de la cuarta temporada, presagian la inminente maternidad de Scully y su comprensión, en los episodios siguientes " Christmas Carol " y " Emily ", de que ha sido utilizada para crear un híbrido humano-alienígena, Emily. [19]
Diane Negra, en su libro Off-White Hollywood: American Culture and Ethnic Female Stardom , señala que si bien El Gran Mutato impregna a Shaineh Berkowitz y Elizabeth Pollidori sin su consentimiento o conocimiento, es "una simplificación excesiva" etiquetar al monstruo como violador, porque tanto Berkowitz como Pollidori "desean tener hijos a través de medios no convencionales". [10] Por lo tanto, los actos de Mutato permiten que las dos mujeres obtengan lo que desean desesperadamente en un momento de "resolución mágica". [10]
A pesar de su ausencia física en la entrada, la presencia de Cher se puede sentir a lo largo de la narración. [20] Negra sostiene que el "cuerpo extravagante y auto-creado" de Cher se utiliza como una metáfora de "la posibilidad de autotransformación". [10] [20] Además, su voz, que se escucha a través de canciones como "Walking in Memphis", se asocia con la idea de "eludir el patriarcado". [10] Negra señala que la música de Cher se utiliza en escenas durante los encuentros sexuales de The Great Mutato con mujeres. Negra afirma que "esta yuxtaposición de sonido e imagen da pistas sobre nuestra percepción de que hemos entrado en el reino del carnaval donde el orden normal de las cosas se invierte". [10]
Emily VanDerWerff, de The AV Club, sostiene que el final no fue la conclusión real del episodio, sino más bien el final feliz, elaborado y fantasioso que ideó Izzy Berkowitz, el escritor del cómic, después de hablar con Mulder. De esta manera, VanDerWeff señala que "el episodio abandona la lógica y la realidad y, a falta de una palabra mejor, trasciende". [4] Meghan Deans, de Tor.com, postula que el episodio completo nunca sucedió "desde una perspectiva canónica" debido a la ambientación del cómic, las diversas metarreferencias y el "final feliz". [5]
"The Post-Modern Prometheus" se emitió por primera vez en los Estados Unidos el 30 de noviembre de 1997 en la cadena Fox , y se emitió por primera vez en el Reino Unido el 29 de marzo de 1998 en Sky One . [7] [21] [22] El episodio obtuvo una calificación Nielsen de 11,5, con una participación de 16, lo que significa que aproximadamente el 11,5 por ciento de todos los hogares equipados con televisión y el 16 por ciento de los hogares que veían televisión estaban sintonizados. Fue visto por 18,68 millones de espectadores. [23] "The Post-Modern Prometheus" fue el undécimo programa de televisión más visto durante la semana que terminó el 30 de noviembre. [24]
"El Prometeo posmoderno" recibió críticas generalmente positivas de los críticos. Mike Duffy, un corresponsal de Knight Ridder , escribió un artículo mayoritariamente positivo sobre el episodio, señalando que, aunque el episodio era especial, esto no lo hacía parecer un truco. Escribió: "cuando la mayoría de los programas lanzan humo promocional sobre 'un episodio muy especial', es mejor comprobar el medidor de publicidad de Hollywood para ver si hay un rumor excesivo y miserable [pero] lo que suena como un truco - 'un episodio en blanco y negro muy especial' basado libremente en el clásico de las películas de terror Frankenstein en realidad resulta ser un viaje fantástico en el tren narrativo desquiciado del creador de 'Expediente X' Chris Carter". [25]
Una reseña del Mobile Register escribió que "Al igual que los mejores episodios de Expediente X , este combina una generosa cantidad de humor con su horror". [26] En una reseña de toda la quinta temporada, Michael Sauter de Entertainment Weekly dijo que "El Prometeo posmoderno" fue el "más sorprendente" de los episodios independientes de la temporada. [27] Emily VanDerWerff le otorgó al episodio una calificación de "A", [4] y, a pesar de notar la tontería de la historia y el hecho de que la mayoría de los personajes funcionan como estereotipos, escribió que "'Prometeo' simplemente funciona". [ 4] En una reseña de 2000 de la quinta temporada para el New Straits Times , Francis Dass llamó a "El Prometeo posmoderno" un "episodio divertido". [28]
Lionel Green, del Sand Mountain Reporter, nombró a esta entrada como el mejor episodio de la serie y calificó el final como "uno de los finales más edificantes de la serie". [29] Escribiendo para el Daily News , Eric Mink le dio al episodio una calificación de cuatro estrellas y lo elogió como un episodio sobresaliente en una débil quinta temporada temprana del programa. Dijo que los dos protagonistas actuaron impecablemente y que la actuación de Chris Owens como El Gran Mutante fue especialmente conmovedora. Concluyó que, "con el clásico de Shelley como inspiración, Carter y compañía han creado un clásico propio". [30]
Elaine Linere, del Corpus Christi Caller-Times, calificó el episodio como "brillantemente escrito" y lo nombró "un clásico entre muchos de esta serie siempre intrigante y siempre inventiva". Elogió especialmente el final "conmovedor y romántico". [31] Matthew Gilbert, de The Boston Globe, calificó el episodio como "un Expediente X memorable de principio a fin", debido en parte a su "extraordinario estilo visual" y su metraje "en blanco y negro atmosférico". [15] Además, Gilbert criticó positivamente la escritura y la dirección de Carter, diciendo que "mantiene su equilibrio entre el drama, el humor discreto y el ingenio alusivo". [15]
Margaret Lyons de Nueva York llamó a la entrada "uno de los grandes episodios de televisión de todos los tiempos". [32] Nick De Semlyen y James White de Empire lo nombraron el quinto episodio "más grande" de la serie y escribieron que "[Chris Carter] juega con el estilo y la forma, convirtiendo todo el episodio en un homenaje amoroso a las películas de monstruos de Universal en general y al Frankenstein de 1931 de James Whale en particular". [33] En el Maratón de Acción de Gracias de FX de 1999 , que contenía episodios seleccionados por los fanáticos, "El Prometeo posmoderno" fue presentado como el "Mejor episodio independiente". [34] Connie Ogle de The Miami Herald nombró a El Gran Mutato uno de "los monstruos más grandes" que aparecieron en Los expedientes secretos X. [35]
Robert Shearman , en su libro Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen , calificó el episodio con dos estrellas de cinco y criticó varios elementos de la dirección del episodio. El autor escribió: "Chris Carter, el escritor, ha ideado algo divertido, ligero y encantador. Y Chris Carter, el director, lo ha pisoteado todo y lo ha hecho tan socarrón, obvio y aburrido que lo mata por completo". [36] Shearman aplaudió la idea de "una ciudad que se siente como una audiencia de Expediente X ", pero se burló del escenario de cómic del episodio y escribió que "este juego con el posmodernismo simplemente no tiene ningún sentido [en ese formato, porque] un cómic tiene acción, una forma de saltar de un cuadro a otro... esto es lánguido y autoindulgente". [36]
Paula Vitaris de Cinefantastique le dio al episodio una crítica moderadamente negativa y le otorgó una estrella y media de cuatro. [37] Ella escribió que el episodio "cae más plano que los panqueques químicos utilizados para anestesiar a las víctimas de este episodio" debido a su "colección de situaciones y observaciones que tienen poca relación entre sí". [37] Vitaris también criticó la escena en la que se compara a varios personajes con animales y comentó que "la mezquindad de [la trama] es alucinante". [37] Finalmente, calificó la conclusión del episodio como un "final falso". [37]
El episodio fue nominado a siete premios en los Emmy de 1998 por la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión , incluyendo Dirección destacada y Escritura destacada para Chris Carter. [38] [nb 1] Graeme Murray, Greg Loewen y Shirley Inget ganaron el premio a la Dirección de Arte Destacada. [38] Carter también fue nominado a un premio a la Dirección Destacada por el Sindicato de Directores de Estados Unidos . [38]
