La Torre Inclinada y otros relatos es una colección de nueve obras de ficción corta de Katherine Anne Porter , publicada por Harcourt, Brace & Company en 1944. Las historias también aparecen en The Collected Stories of Katherine Anne Porter (1965). [1] [2]
La fecha original de publicación de aquellas historias que aparecieron impresas antes de ser recopiladas se incluye junto con la revista: [3]
“The Source” ( Accent , primavera de 1941)
“The Witness” ( The Southern Review , invierno de 1936) [4]
“The Circus” ( The Southern Review , 1935)
“The Journey” ( The Southern Review , invierno de 1936)
“The Last Leaf” ( Virginia Quarterly Review , enero de 1935) [5]
“The Grave” ( Virginia Quarterly Review , abril de 1935)
“The Downward Path to Wisdom” ( Harpers Bizarre , diciembre de 1939)
“A Day's Work” ( The Nation , 10 de febrero de 1940)
“The Leaning Tower” ( The Southern Review , 1941)
Las críticas contemporáneas a la colección fueron mixtas y ofrecieron elogios y también advertencias.
Diana Trilling , en The Nation, declaró que el volumen superaba las colecciones de cuentos cortos anteriores de Porter. [6] Theodore Spencer , de The Sewanee Review, escribió: “ La Torre Inclinada de la señorita Porter , después de sus otras obras de cuentos cortos, la ha colocado en el nivel más alto de la ficción estadounidense contemporánea”. [7] Orville Prescott, en The New York Times, consideró algunas de las historias como “casi obras maestras”, y agregó que el volumen “no es tan impresionante como los dos volúmenes anteriores [ Floreciendo Judas y otras historias (1935), Pale Horse, Pale Rider (1939)]... Por exquisitas que sean estas historias, todas son tan ligeras, tan inconcluyentes, tan insustanciales [que] son extrañamente insatisfactorias”. [8]
Edward A. Weeks escribió en The Atlantic Monthly : “En estas historias no sucede gran cosa. Los personajes hacen poco por despertar la curiosidad o profundizar la simpatía. Hay que respetar el puro virtuosismo de la prosa de la señorita Porter… Pero el estilo sin calidez puede ser un asunto tedioso”. [9]
Glenway Wescott, de The New York Times Book Review, situó a Porter en el escalón más alto de la ficción corta estadounidense: “Parece que en la actualidad dos de nuestros mejores escritores de historias están muy por encima del resto, Hemingway y Katherine Anne Porter… El estilo de la señorita Porter es, por así decirlo, perfecto…” [10]
“Este es el entorno en el que la señorita Porter se siente más a gusto, y en él se encuentran los orígenes de ese espíritu que el hambre y la violación en otros lugares convierten en el tema de sus otras historias. Se lo reconoce en los pequeños y firmes bocetos que muestran las relaciones entre la abuela de Miranda y su compañero de color de toda la vida, las relaciones entre los miembros de la familia y las relaciones entre la familia y los sirvientes negros en general. En algún lugar detrás de las historias de la señorita Porter hay una concepción de un espíritu humano natural en términos de su influencia en la que se evalúan todas las demás fuerzas de la sociedad”. —El crítico literario Edmund Wilson en The New Yorker , 23 de septiembre de 1944 [11] [12]
Mientras que Porter presentó al personaje de Miranda en “Pale Horse, Pale Rider” como una mujer joven, en La torre inclinada y otros cuentos, Porter retoma su análisis de la Miranda infantil que había desarrollado en “Old Mortality”. El crítico literario Edmund Wilson escribió:
Tal vez la parte más interesante de la obra de Katherine Anne Porter está compuesta por sus historias sobre mujeres, en particular su heroína Miranda, que aparece en dos de las tres novelas cortas que componen su volumen anterior, “Pale Horse, Pale Rider”. Las primeras seis historias de “The Leaning Tower” tratan de la infancia de Miranda y de su familia de luisianos que viven en el sur de Texas. Este es el entorno en el que la señorita Porter se siente más a gusto, y en él se encuentran los orígenes de ese espíritu del que el hambre y la violación en otros lugares son el tema de sus otras historias. [13]
La familia y sus miembros se parecen claramente a los de la biografía temprana de Porter. De hecho, según el crítico Harold Bloom, “Miranda [es] la propia sustituta de Porter en su ficción” y “lo más cercano a una portavoz que Porter se permite”, según Howard Moss . [14] [15]