La Sonata para piano n.º 3 en fa menor , Op. 5 de Johannes Brahms fue escrita en 1853 y publicada al año siguiente. La sonata es inusualmente grande, consta de cinco movimientos , a diferencia de los tres o cuatro tradicionales. Cuando escribió esta sonata para piano, muchos consideraban que el género había pasado su apogeo. Brahms, enamorado de Beethoven y del estilo clásico, compuso la Sonata para piano n.º 3 con una combinación magistral de espíritu romántico libre y arquitectura clásica estricta. Como testimonio adicional de la afinidad de Brahms por Beethoven, la Sonata para piano está impregnada del motivo instantáneamente reconocible de la Sinfonía n.º 5 de Beethoven durante el primer, tercer y cuarto movimientos. [ cita requerida ] Compuesta en Düsseldorf , marca el final de su ciclo de tres sonatas , y fue presentada a Robert Schumann en noviembre de ese año; fue la última obra que Brahms presentó a Schumann para comentario. Brahms tenía apenas 20 años cuando compuso la obra, dedicada a la condesa Ida von Hohenthal de Leipzig.
Una representación de la obra suele durar entre 30 y 40 minutos, dependiendo de si se observan repeticiones.
La sonata consta de cinco movimientos:
El primer movimiento comienza con acordes fortissimo que abarcan casi todo el registro del piano. Se trata de un movimiento en forma de sonata que se compone esencialmente de dos temas musicales. El primero de ellos está en fa menor , al que sigue un breve episodio que presenta el "motivo del destino" de la Sinfonía n.º 5 de Ludwig van Beethoven en la misma tonalidad que la sinfonía, do menor . Tras un retorno del tema inicial en fa menor, el segundo tema comienza en la tonalidad del relativo mayor ( la bemol mayor ) pero termina en re bemol mayor . Brahms utiliza estas tonalidades de la misma manera en el segundo movimiento de esta sonata también. La exposición se repite y conduce a una compleja sección de desarrollo en la que se incorpora el "motivo del destino". Tras el comienzo de la recapitulación, la pieza pasa directamente al segundo tema, pasando por alto el episodio en do menor, en la tonalidad paralela de fa mayor , y termina con una coda extendida.
El segundo movimiento comienza con una cita sobre la música de un poema de Otto Inkermann bajo el seudónimo de CO Sternau.
Tal vez los dos corazones que laten en este Andante estén simbolizados por sus dos temas principales, uno en la bemol mayor y el otro en re bemol mayor , que se alternan a lo largo del movimiento. Al igual que el segundo tema de la exposición del primer movimiento, este movimiento ejemplifica la tonalidad progresiva , ya que termina en re bemol mayor en lugar de la tonalidad en la que comenzó, la bemol mayor.
El tercer movimiento, un scherzo y trío , comienza en fa menor con una cita musical del comienzo del final del Trío para piano n.º 2, Op. 66 , de Felix Mendelssohn . En contraste con el tumulto del scherzo, el trío en re bemol mayor es tranquilo y lírico, y el bajo que lo acompaña también hace referencia al "motivo del destino" de Beethoven. Una vez que el trío recupera el material inicial del movimiento en su cierre, el scherzo se repite en su totalidad.
El cuarto movimiento está marcado como un intermezzo y recibe el título de " Rückblick ", que literalmente significa "Recuerdo". Comienza con el tema inicial del segundo movimiento, pero en la tonalidad de si bemol menor . Al igual que en los movimientos de apertura y tercero, el "motivo del destino" ocupa un lugar destacado en todo el intermezzo.
El quinto y último movimiento es un rondó en la tonalidad de fa menor . Explora varias ideas que se entrelazan en el virtuoso y triunfante cierre. Cabe destacar que la primera desviación del tema del rondó comienza con un criptograma musical que era un lema musical personal de su amigo de toda la vida Joseph Joachim , el tema F-A-E, que significa Frei aber einsam (libre pero solitario). [1] El segundo episodio, en re bemol mayor , utiliza cuatro tonos, fa, mi bemol mayor , re bemol mayor , la bemol mayor , como base para gran parte del material musical que sigue. Al igual que la Sonata para piano n.º 2 de Brahms , el final de esta sonata también termina en la tonalidad mayor paralela .
